繼好評如潮的《見字如面》之后，關(guān)正文導(dǎo)演攜匠心打造的大型場景式讀書節(jié)目《一本好書》在騰訊視頻與觀眾見面。12本經(jīng)典名著，12期節(jié)目，還原書中經(jīng)典場景。趙立新、王勁松、王洛勇、潘虹等實力演員傾情演繹，通過舞臺戲劇、片段朗讀、影像圖文插播等手段，呈現(xiàn)書中情節(jié)和情感。還有梁文道、朱大可、止庵、吳伯凡、史航、蔣方舟等作家學(xué)者傾情加盟，參與點評。
這兩年因為《中國漢字聽寫大會》《朗讀者》《見字如面》等節(jié)目的熱播，文化類節(jié)目似乎迎來了春天。但放眼國內(nèi)綜藝市場，能夠持續(xù)生產(chǎn)并保持熱度的文化類節(jié)目實在少見。今年兩檔選秀類綜藝節(jié)目向娛樂圈輸送了大把的新鮮血液，漂亮的小哥哥小姐姐們扎堆，總是熱熱鬧鬧的。和真人秀節(jié)目的熱鬧相比，文化類節(jié)目顯得些許冷清。但并不影響它走“清流”綜藝路線，截至目前，由《見字如面》原班人馬打造的國產(chǎn)原創(chuàng)讀書類節(jié)目《一本好書》已經(jīng)拿下了豆瓣9.3的高分。
那么《一本好書》到底有什么樣的魅力呢？別急，聽神馬君一一為你解析。
影視化改編
打造場景式讀書
《一本好書》最大的特色在于首創(chuàng)的場景式讀書形式、360度沉浸式舞臺化場景，以舞臺戲劇、片段朗讀、影像圖文插播等手段呈現(xiàn)書中經(jīng)典的情節(jié)沖突、人物性格、優(yōu)美語言。節(jié)目的形式并不復(fù)雜，他們將一本經(jīng)典好書改編成了舞臺劇劇本，找來實力派演員——趙立新、黃維德、王勁松、潘虹等同臺飆戲，把一本書的故事，從二維轉(zhuǎn)向四維，為觀眾呈現(xiàn)一個立體、鮮活的角色。
通俗點來說，如果《幻樂之城》是以舞臺劇的形式演繹音樂，那么《一本好書》則是以舞臺劇的形式演繹書籍。
以往的讀書類節(jié)目，形式多為概括書籍的內(nèi)容，或朗讀書籍的片段，但這只能讓觀眾獲取書里的“信息”，很難引發(fā)觀眾對閱讀本身的興趣。關(guān)正文導(dǎo)演希望自己的讀書節(jié)目能將所選書籍推廣普及開來，所以一定要選用大眾喜聞樂見的方式，“后來我終于想到是說什么東西是大眾能夠喜聞樂見的呢，就是把一個書盡可能地戲劇化、影像化、圖文化?！?/p>
當(dāng)然，《一本好書》并非把經(jīng)典著作一字不差地搬到舞臺上，而是拋磚引玉，給足觀眾想象和思考的空間。
這既讓這檔節(jié)目的觀眾，領(lǐng)略到經(jīng)典之作的核心魅力，照顧了觀眾的審美需求，以“欲說還休”的方式激發(fā)了觀眾的閱讀欲望。又在這個過程中，達(dá)到薦書的目的。
拋磚引玉式表演
以達(dá)到薦書愿景
神馬君問你一個問題：在這個快節(jié)奏的時代，你有多久沒有認(rèn)認(rèn)真真地讀一本書了？
在這個社交媒體占據(jù)了大眾大部分時間的快餐時代，越來越多人選擇碎片化閱讀，而慢下來深度閱讀成為了一件奢侈的事情。然而，正如關(guān)正文導(dǎo)演所言，時間碎片化并不妨礙我們讀長篇完整的文章，“老前輩講究馬上、廁上讀書之類的，也是碎片時間，但讀什么是關(guān)鍵?！彼?，節(jié)目的核心訴求是向大眾推薦經(jīng)典好書。
《一本好書》承擔(dān)了向大眾推廣好書的責(zé)任，那么什么才是好書？推廣哪些書則成為該節(jié)目面臨的現(xiàn)實難題。
關(guān)正文和他的團隊對此顯得非常嚴(yán)謹(jǐn)，“我們這次主要挑選的是近40年來，對人類文明進(jìn)程實際有效的好書，無論新舊，關(guān)鍵是在當(dāng)代依然有廣泛的、大數(shù)量人群的閱讀價值?！?/p>
這檔節(jié)目的面世著實不易。一開始，節(jié)目組選擇從各類推薦書單下手，他們搜遍各大圖書館的推薦書目，優(yōu)先關(guān)注重復(fù)性較高的書籍，再找到對當(dāng)下社會仍然有指導(dǎo)意義同時能適應(yīng)場景化表達(dá)的書。
除了臺前的表演，更大的難題在名著改編——以往的改編往往會添加劇情，讓電影、電視劇內(nèi)容更豐富好看，而《一本好書》的改編強調(diào)忠實原著，還原經(jīng)典。很多編劇對此并不適應(yīng)。最后關(guān)正文導(dǎo)演只好自己動手，他也坦言：“主要是要對得起那么優(yōu)秀的原著，敬畏之心自然讓人壓力巨大?！?/p>
《見字如面》和《一本好書》的制作團隊都是實力文化，不過《一本好書》的籌備時間更早。兩年多前，關(guān)正文導(dǎo)演認(rèn)為市場中缺少更大眾化的推廣讀書的節(jié)目，便有了做一檔讀書推廣節(jié)目的想法。一開始他想直接把書中的某些段落讀出來，后來覺得這個形式太單一，而且書里的任何段落都有上下文承接，也不知道從哪念起，“所以我就一直卡在那塊?！?/p>
但是把內(nèi)容讀出來這件事他一直放在心上。書籍不好讀，就先退而求其次地讀信，《見字如面》嚴(yán)格意義上講，稱得上是《一本好書》的衍生品。
在關(guān)正文看來，每本書都只限定演繹其中的一部分，“我們在節(jié)目進(jìn)行中反復(fù)提示：只要你現(xiàn)在已經(jīng)有了閱讀原著的興趣，就應(yīng)馬上離開節(jié)目去看書。我們只是拋出節(jié)目這塊‘磚’，引出觀眾用心讀好‘書’這塊‘玉’?！?/p>
《一本好書》的魅力，不在于完整地呈現(xiàn)一本書的全貌，替代人們的閱讀，而在于它激起了人們內(nèi)心深處對經(jīng)典的渴望與興趣的回歸。正如品書人陳曉楠說的，《一本好書》其實就是開一個頭，希望引發(fā)你的興趣你的思考。
實力派演員助演成就一出好戲
以口碑帶來流量
即使宣傳中出現(xiàn)的趙立新、黃維德、王勁松、潘虹等藝人都是實力派演員，但和《見字如面》的讀信嘉賓林更新、周迅、姚晨、明道等人比起來，在流量上就顯得有點弱勢。
《一本好書》第一期節(jié)目選擇的書籍是《月亮與六便士》，通過賦予了毛姆（趙立新扮演）以書中人、說書人、評論者、對話者等多個角色，呈現(xiàn)書中的關(guān)鍵沖突，演員用講述鋪墊情節(jié)串聯(lián)故事段落，讓書籍的經(jīng)典內(nèi)容得以呈現(xiàn)。
趙立新扮演的毛姆，在主角與故事講述者兩個身份中切換自如。有時候，趙立新是拜訪斯特里的毛姆。毛姆找到斯特里，質(zhì)問他：為了畫畫，你就輕易地拋妻棄子了嗎？有時候，趙立新又是故事講述者。此時他置身故事之外，從第三視角向觀眾講述故事的背景，介紹人物的狀態(tài)和補充沒有展現(xiàn)的故事細(xì)節(jié)。
最終，斯特里的命運走向何方，觀眾不得而知。舞臺上的故事到這里便戛然而止，觀眾欲知后事如何就得去閱讀原著了。
第二期推薦的是歷史學(xué)者黃仁宇的成名作《萬歷十五年》，王勁松老師飾演故去的老年萬歷，以上帝視角串講了老中青三代萬歷的心路歷程，成功表現(xiàn)出一位老者歷經(jīng)滄桑，理想終遭幻滅的悲哀與嘆息：天子不過是制度所需要的一種象征物罷了。節(jié)目采用倒敘手法，先讓老年時期的萬歷登場。通過老萬歷的口述回憶，一段段真實歷史漸漸揭開。
萬歷在結(jié)尾說“我要走了，黃仁宇寫我的這本書還有很多有意思的事，希望常來看看我?！边@就是這檔節(jié)目旨在的“拋磚引玉”。
第三期推薦《三體》——這本被稱為“史上最難改編”的小說，無不考驗著《一本好書》節(jié)目的劇本改編與呈現(xiàn)能力，如何進(jìn)行精煉和取舍是巨大的難題。難以視覺化呈現(xiàn)，不僅由于它無數(shù)絕佳的想象構(gòu)成的浩瀚宇宙，更因為它蘊含了對人類社會的觀察以及對不同文明之間的現(xiàn)狀、歷史的觀察?！兑槐竞脮返奈枧_以社會學(xué)博士羅輯為主線，串聯(lián)起以光年為單位的不同文明間沖突與共存的故事。不少看完節(jié)目的三體迷表示心里的石頭終于落地，趙立新飾演的羅輯還是能給五星好評的。
《一本好書》的成功，演員的演繹功不可沒，他們成功地讓“一本好書”成為“一出好戲”。360°的沉浸式舞臺，讓觀眾也仿佛置身于劇場中。沒有看過《萬歷十五年》和《三體》的神馬君在王勁松和趙立新兩位演員的演繹中看得津津有味~說實話，這兩本書躺在神馬君的書架上很久了，看完這檔節(jié)目，神馬君有了一些新的思考和閱讀興趣，才讓神馬君將這兩本書從已經(jīng)落灰的書架上拿了起來。
節(jié)目中還設(shè)置了“第二現(xiàn)場”，由陳曉楠、蔣方舟、朱大可等嘉賓將這一主題延展至與大眾相關(guān)的話題。坦白說，嘉賓的解說有些打擾，對觀眾而言，觀看演員表演沒有十足的流暢性。但對于書籍的延展不無裨益，也有助于更多觀眾理解書籍。
看完幾期節(jié)目，觀眾會覺得這是一個很難形容的綜藝，關(guān)正文如是說“它有點像話劇又不全是，有點像影視劇又不是，它什么都不是，然后它還是個節(jié)目?！边@個節(jié)目的未來被賦予了更多的期許：“會成為精神養(yǎng)分的專區(qū)、精神愉悅的樂園”。
但慶幸的是，《一本好書》畢竟為讀書類節(jié)目的創(chuàng)造找到了一個新的切入點。尤其對于不少原著書迷來說，這檔節(jié)目讓書中的人物鮮活起來，不必經(jīng)歷漫長的戲劇影視制作周期，就能夠呈現(xiàn)經(jīng)典。
剛加完完班的神馬君迫不及待地要去看下一期節(jié)目了，你們看了嗎？還沒看的一起唄~
