蔭余堂之后，繼而另一看點“永恒的記憶”，又見約翰·湯姆遜 (John Thomson) 。這次PEM展出他的福州部分，《閩江金山寺》150年前定格成經(jīng)典，此時追憶仍惘然
照片來自一本書《晚清碎影》，其實該展覽的所有，全部來源于英國維爾康姆圖書館（Wellcome Library）3大箱子。里面600多塊玻璃底片，不少1870年前后，湯姆遜游歷中國的攝影作品。后有華人姚詠蓓女士與圖書館合作，其150幅國內(nèi)巡回展出，并整理成書出版。2009年，適逢影展蒞臨五層樓下，滿清之廣州印入腦海
湯姆遜年代的攝影，叫濕版照相 (Wet Plate Photography)，是一件十二分頭痛的玩兒。所謂濕版，于照相前，涂上感光液的玻璃板。濕版曝光要馬上處理，顯影定影沖洗干凈，封膠保存。因為設備復雜工藝冗余，濕版照相通常只在室內(nèi)進行，一般不外拍。湯姆遜肩上笨重的座式相機，背上沉重的玻璃底版，身上一堆易燃易爆化學瓶子，路上還需架設暗房沖印。600多件作品“游山玩水”，掂量其重，絕非數(shù)碼般地輕而易舉
“金山寺”的賞析，已無懸念，肖像攝影才是湯姆遜展覽的焦點。濕版準備時間長，曝光時間也長（鏡頭蓋子開合為之快門），人物卻難耐這十幾秒瞪眼不動。湯姆遜常收買路人擺拍，靜態(tài)攝影，表情往往失之呆滯。但他的貴族肖像，恭親王奕?，兩廣總督瑞麟等人神色英武，目光炯炯。替朝廷達官貴人拍照，使之聽從擺布，金錢可萬萬不能。光線反差對比也是個難題，國人懼怕面目灰暗，湯姆遜只能眼睛鼻子一把抓照
除了攝影，湯姆遜留下大量游記文字，描述廣州具相當份量。著作《圖說中國和中國人》，第十五章“廣州女子”：“她生活低調(diào)，家是她的小小世界，身旁只有女眷?；楹笙喾蚪套?，仆人侍候，起居仍保持自己空間。出外探訪時，轎子從她門前至閨蜜門口，一紙窗紗絕世塵。她深居而又封閉，用茶點水煙打發(fā)光陰，談吐世事令外人側(cè)目起敬”
至于“廣州先生”，湯姆遜寫道，“照片上年長的那位。早年讀書有為，考科舉得功名一二。此人飽讀經(jīng)書，且精通文史律例，入官府做幫差。經(jīng)多年練歷，而今官至六品，受朝廷奉祿。府中職位不同者，其官袍顏色圖案和服裝飾佩，及頂戴扣子均不同”
文中“女士”富在深閨人未識，不失其見識，西關十三行大小姐之寫照。“先生”者則為人中翹楚，學而優(yōu)則仕，官場精英范兒。湯姆遜先生攝影寫真，文字寫實，反映了當時中國的真實
湯姆遜展覽另一意義，濕版照相不單只攝影，也是DIY（自己動手做）創(chuàng)意藝術(shù)。從流布碘化銀感光層開始，到成像于玻璃板上點點耕耘，這時候畫面其次之?，F(xiàn)仍有人偏愛濕版的質(zhì)感，厚實凝重而非絢麗多彩，視《閩江金山寺》為之永恒
大賽由濕版攝影器材公司Modern Collodion（現(xiàn)代火膠棉）主辦
