如皋盆景的發(fā)展，大體經(jīng)歷了三個(gè)歷史階段。即始于宋代，普及于明代，大發(fā)展于現(xiàn)代。

如皋盆景，溯其源，始于宋代，如現(xiàn)存如皋縣人民公園的古檜柏盆景，相傳即有出自本縣北宋教育家胡暖（胡安定先生）的“柏園”中遺存的珍品，其“鹿角”畢露，遍披苔蘚，雖樹(shù)干蒼老，而枝勁葉茂，尤顯得青翠而挺拔。又如現(xiàn)存“水繪園”中的落地盆景“六朝松”，據(jù)傳為南宋文昭公曾肇所植，其“樹(shù)瘤”大若球，附于主干的兩個(gè)彎處，其“爆嶺”突紋已逾八道，而樹(shù)勢(shì)嬌健，實(shí)為如皋盆景造型藝術(shù)悠久的歷史見(jiàn)證。

如皋盆景不但淵源久遠(yuǎn)，而且技藝傳播頗廣，明代即已普及民間。據(jù)清乾隆庚午年《如皋縣志》記載：“明天啟（1621）年間，令李衷純，相四境之宜，授民以藝，植卉木之方，凡諸救饑者，不時(shí)而足，兇歲多全活”。足以說(shuō)明，如皋的花卉盆景藝術(shù)，于明天啟年間即已盛傳于民間，并能使民較快富裕。人民公園現(xiàn)存的“龍騰虎躍”絨針柏盆景，即為明代留存珍品。精代盆景技藝日盛，遍及官賈、殷戶、民間。該志所載“木之屬”對(duì)松、柏、榆、黃等26種，及“花之屬”對(duì)牡丹、杜鵑、玉蘭、芙蓉、山茶等43種，都有較詳細(xì)的記述。

如皋盆景以蟠扎為主，根據(jù)盆景制作者的理念選用豐滿的樹(shù)材，用棕絲對(duì)其主桿和分枝進(jìn)行蟠扎，輔之以修剪，稱為“扎景”，因樹(shù)造型。有一彎半、兩彎半、三彎半3種，以兩彎半為主，正宗的如皋盆景俗稱兩彎半。主桿經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的“技?jí)骸痹斐伞癝”式，左面三片，右面三片，背面三片，互生有致，無(wú)胸片，清楚的脈落突顯出主彎“S”；頂片蟠扎成圓頂，謂之為“云頭”，根頸懸爪，就像雨水沖刷后的留下的痕跡，謂之“雨足”，造就成如皋盆景 “寸折寸彎雞爪翅，云頭雨足美人腰”，風(fēng)、雨、雪、露，四體意境皆備的鮮明特色。

蟠扎使用的棕絲經(jīng)過(guò)選棕、抽絲、浸泡、制繩等工序，絲如細(xì)枝，與樹(shù)混為一色。棕路運(yùn)用靈活巧妙。棕法有抱、揚(yáng)、撇、拌、掏、躺、豎、底、仰、揮、吊、平、套、勾、帶、懸、側(cè)、連、靠、縫，并有“三三月景”的特技法，即樹(shù)高尺余、干徑3寸可與苗高3寸的植株扎成姿態(tài)同形的盆景。樹(shù)木取材豐富，常見(jiàn)有松、柏、榆、梅、櫸、樸、六月雪、小葉黃楊、雀舌、虎刺等。其中雀舌、羅漢松較具特色，樹(shù)頂扎成半圈形式扇形，主干“兩彎半”成“S”形向前傾斜，稱之為“劉海式”“如意式”左右枝片長(zhǎng)短參差適宜，錯(cuò)落有致，成“疏可走馬，密不容針”之勢(shì)，全樹(shù)形態(tài)意狀如獅，故雅稱“獅式盆景”。

如皋盆景

如皋盆景在制作方式上很是講究，有“彎里不出片，出片不一線”的說(shuō)法，即在主桿S的內(nèi)彎不得安排枝片，所有的枝片特別是兩旁的出片不可以放置在同一直線上，包括上下一線，這既是審美的需要，也充分考慮到植物生理的需要，能夠讓每個(gè)枝片都能不間斷的進(jìn)行光合作用。還有“底彎大于上彎，里彎大于外彎”，即內(nèi)松外緊的做法。一盆好的如皋盆景是由無(wú)數(shù)個(gè)大小S彎組成的，脈絡(luò)分明，錯(cuò)落有致，看上去非常嚴(yán)謹(jǐn)，頗具凝聚力，有“一盆一天地”的感覺(jué)。形成其樹(shù)勢(shì)特點(diǎn)左倚右傾，頂部端正，枝干古雅，體形挺秀，云片豐滿，葉密色濃，陰片平伸，陽(yáng)片略帶下垂，背片襯托。樹(shù)勢(shì)回旋前傾，有左蟠右展，多姿多彩，氣魄雄偉，層次分明的特點(diǎn)。

另外，如皋盆景的陳設(shè)也很講究，傳統(tǒng)如皋盆景必須成對(duì)成組出現(xiàn)。多用于家庭堂前陳設(shè)，其陳設(shè)方式獨(dú)特，國(guó)內(nèi)絕無(wú)僅有。有文樹(shù)和武樹(shù)之分：直桿的稱文樹(shù)，意為高風(fēng)亮節(jié)，兩彎半的稱武樹(shù)，放于文樹(shù)兩側(cè)，像兩尊獅子，意為事事如意。此為一文兩武的組合放置；還有一文四武的放置，謂之文武之道，張弛有節(jié)。都是成奇數(shù)擺放。一般以3、5、7、9不同奇數(shù)組合陳設(shè)，中間為“文樹(shù)”，兩邊分別為兩彎半的“武樹(shù)”，互成一對(duì)?！拔臉?shù)”是以幽遠(yuǎn)簡(jiǎn)淡為宗制作而成。其造型獨(dú)特，除劉海頂外，主干挺直前有1—3個(gè)小頂，稱為“懷中抱子”或“帶子上朝”。層次分明，意境深邃，有“文站武飄”之說(shuō)?！拔臉?shù)”居中猶顯雍容華貴，兩邊的“武樹(shù)”兩彎半似若伴臣，又如侍女、賓客。當(dāng)今盆景界流行的直桿式文人木的藝術(shù)形式就是從如皋盆景的“文樹(shù)”演化而來(lái)的。這種以組合形式的盆景放置法只有如皋盆景，他派皆無(wú)，這種盆景的組合放置，亦開(kāi)現(xiàn)代盆景的“主題盆景組合”的先河。難怪宋代詞人王觀對(duì)如皋盆景寫(xiě)下“寄容異色”“盜大地之妙”的贊譽(yù)之句。如皋盆景正是憑籍其工藝之成熟、章法之嚴(yán)謹(jǐn)、程式之規(guī)范、造型手法之獨(dú)特，故而在中國(guó)盆景藝苑中占有重要一席。

1.工具及設(shè)備：

剪刀、斧頭、鋸子、刀、鉗子、鉛絲、棕繩等。

2.制作材料和輔料：

（1）材料的名稱、選擇、理、特性、數(shù)量：皋盆景的制作材料為羅漢松（大、中、小葉）、五針?biāo)伞⒐献狱S楊、六月雪、水杉、銀杏、梅、榆等，數(shù)量不限。

（2）材料的質(zhì)量控制、使用方法：選材、精加工、精細(xì)制作。

3.工藝流程和技術(shù)操作規(guī)程：

（1）工藝流程：選材、粗加工、養(yǎng)護(hù)管理、精加工、取景名。

（2）工作和崗位：基本上由1人獨(dú)立完成操作。

4.操作步驟：

①將羅漢松按照設(shè)計(jì)圖紙的主干方向上盆。

②彎主干，造型。根據(jù)如派盆景“二彎半”的特色，將主干用鉛絲彎曲成設(shè)計(jì)圖紙主干的彎曲模式，即落地一彎，中間一彎，頂部半彎，形成云頭，雨足、美人腰的如派特色。

如皋盆景

如皋盆景

③云片盤扎。即將羅漢松主干上的側(cè)枝用棕絲或銅絲拉，并與主干形成75~85度的角度，再將側(cè)枝上的小枝用銅絲纏繞并盤成云片狀。

④修剪。對(duì)盤扎好的盆景片子（即云片）進(jìn)行精心修剪，要求平整，無(wú)過(guò)長(zhǎng)枝。

⑤定景名。根據(jù)盆景的造型取一名稱，主要是讓人進(jìn)一步深刻理解該盆盆景的藝術(shù)文化內(nèi)涵。

⑥養(yǎng)護(hù)。對(duì)加工好的盆景轉(zhuǎn)人經(jīng)常養(yǎng)護(hù)，主要是澆水，修剪等，保持該盆景的造型不變。

傳承保護(hù)編輯 語(yǔ)音

傳承價(jià)值

如皋盆景除了藝術(shù)欣賞價(jià)值外，還有著較為廣闊的市場(chǎng)價(jià)值，如皋盆景在國(guó)內(nèi)外的盆景藝術(shù)大賽上屢屢獲得金獎(jiǎng)，出口到世界各地的如皋盆景爭(zhēng)得了大量的外匯。如皋盆景更以獨(dú)特的文化內(nèi)涵，作為如皋“文化古城、長(zhǎng)壽福地、盆景之鄉(xiāng)”三張名片之一響譽(yù)海內(nèi)外。 [4]

傳承人物

王如生，男，漢族，出生于1953年9月，從事盆景研究創(chuàng)作20余年，江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)如皋盆景技藝代表性傳承人。