現(xiàn)在，科幻小說、奇幻小說和恐怖小說變得越來越難以區(qū)別，作為一大類它們應(yīng)該被稱為“幻想小說”或者“異世小說”。

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了解幻想文學(xué)類型

不同的類型各自又有什么特點(diǎn)呢？

1、科幻小說的特點(diǎn)在于擁有科學(xué)基礎(chǔ)。

2、奇幻類作品的作者通常用超自然的元素來創(chuàng)造他們想象中的世界，并以這些元素為基礎(chǔ)構(gòu)思故事和人物。

3、恐怖類作品的特征，是邪惡力量（事件或人物）入侵并導(dǎo)致世界的崩潰和秩序的淪喪。

4、此外還有童話，要點(diǎn)是邏輯簡(jiǎn)單、人物扁平化和美好結(jié)局。

了解了幻想文學(xué)類型，接下來看看創(chuàng)意和靈感的內(nèi)容。

對(duì)于寫作過程，我們必須老老實(shí)實(shí)地承認(rèn)，發(fā)明創(chuàng)造是在混亂無序中誕生的，而決不會(huì)在虛無空白中產(chǎn)生。發(fā)明者必須先具備各種物質(zhì)材料，因?yàn)檫@些材料可以使模糊無形的東西固定成型；然而，僅有材料還不能發(fā)明任何東西。搞任何發(fā)明創(chuàng)造，包括那些想象中的發(fā)明創(chuàng)造，我們必須時(shí)刻牢記哥倫布和雞蛋的故事。發(fā)明創(chuàng)造的先決條件在于一個(gè)人是否能把握某事物潛在的作用，能否形成并完善與該事物有關(guān)的設(shè)想。

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創(chuàng)意和靈感的來源

●扭曲的夢(mèng)境

每個(gè)人的夢(mèng)境都能為我們提供非常豐富的創(chuàng)作素材。在記錄夢(mèng)境的時(shí)候自動(dòng)書寫，即不加停頓、不暇思索地順著意識(shí)的流動(dòng)寫下所有的思想，可以激發(fā)想象、產(chǎn)生出人意料的想法。

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●童年經(jīng)歷

根據(jù)童年回憶進(jìn)行幻想小說創(chuàng)作，寫作關(guān)于人物童年的場(chǎng)景和情節(jié)。通過提及人物的過往經(jīng)歷，來巧妙地展示人物在經(jīng)歷中的成長(zhǎng)。

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●遛狗

想象一段人與狗之間的對(duì)話，一段飽含感情的深度對(duì)話。對(duì)話中的人物在我面前展示了他們的思、性格、矛盾，以及他們生命中的核心沖突。所有的一切，都在字里行間出現(xiàn)。

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●激發(fā)創(chuàng)意的魔法

1、閱讀圖冊(cè)和影集。

2、欣賞電影的配樂。

3、從場(chǎng)景中組合故事。

4、從零售散的語(yǔ)句開始想象。

p.s.剪報(bào)練習(xí)是一個(gè)想象力練習(xí)。打開一張報(bào)紙，花一分鐘找到一篇看上去能產(chǎn)生故事的文章。你并不需要真的把故事寫下來，但是一定要完成簡(jiǎn)單的構(gòu)思。

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故事和情節(jié)設(shè)計(jì)

●快速設(shè)計(jì)故事情節(jié)

想象力的根源可能來自某本書、某部電影、曾經(jīng)的經(jīng)歷，或是道聽途說的某句話。大膽地發(fā)揮想象力，將隨機(jī)選取的若干毫不相關(guān)的線索（可以是歌曲名）連綴成故事。

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●搬到外太空

把故事的空間搬到外太空，會(huì)讓我們想出各種各樣美妙的創(chuàng)意。

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●六字挑戰(zhàn)

1、用六個(gè)字概括你的小說、故事或創(chuàng)意。

2、用六字分別描述以下內(nèi)容：你的主人公是誰(shuí)、他的目標(biāo)是什么、遇到的阻礙是什么、作品的主題、你故事中的世界、這個(gè)世界的法則，等等（在卡片背面寫下相關(guān)的說明）。

3、用六個(gè)字總結(jié)故事中主要人物的經(jīng)歷。

4、在創(chuàng)作新故事時(shí)，先寫下六個(gè)字的標(biāo)題，再擴(kuò)充成一小段。重復(fù)寫成3-6個(gè)這樣的標(biāo)題和段落，將它們進(jìn)行排列組合，得到你故事 的開頭、過程和結(jié)局，以及情節(jié)和人物的演化軌跡。

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●建立人物演化過程

確定人物演化過程，我們需要回答以下幾個(gè)問題：

1、在正常的世界里，主人公是什么樣的人？

2、主人公擁有哪方面的優(yōu)秀品質(zhì)？

3、主人公最大的缺點(diǎn)是什么？

4、主人公主要的技能是什么？

5、主人公的主要弱點(diǎn)是什么？

6、主人公是否招人喜歡？如果不是，他擁有哪些值得挽救的品質(zhì)？

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●懸念保留到最后

讓讀者保持注意力的唯一方法，是讓他們不停地猜測(cè)，最好將懸念保留到故事的最后一頁(yè)。

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●從結(jié)局開始

當(dāng)你掌握了故事的結(jié)局時(shí)，你就洞悉了整個(gè)故事，因?yàn)槟憧梢詮慕Y(jié)局出發(fā)，不斷地向自己發(fā)問：“為什么會(huì)這樣”、“在這之前發(fā)生了什么”，直到回到故事的開頭。另外，也可以用同樣的方法來塑造人物。

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驚悚和恐怖

●恐怖故事的十一元素

1、痛苦。忍受心理或生理上的痛苦會(huì)給人帶來恐懼。

2、死亡。大多數(shù)人對(duì)死亡懷有恐懼心理，而其他很多人樂于體會(huì)這種恐懼。

3、丑陋。丑陋通常意味著邪惡和被社會(huì)排斥。

4、懲罰。人類是報(bào)復(fù)性很強(qiáng)的生物，在內(nèi)心深處大多信奉以血還血。因此暴力懲罰通常被視作正義的行為。因此，我們也同樣害怕自己的過錯(cuò)會(huì)招來無情的懲罰。

5、邪惡力量。人類無法控制的力量是很多恐怖電影的基本元素。

6、失去所愛之人。在小說或電影中，角色經(jīng)常是因?yàn)樗鶒壑吮粴⒒虮唤壖?，才開始一系列的行動(dòng)。人與人之間存在感情紐帶，而兩人之間連接的越緊密，就越害怕失去。

7、孤獨(dú)或被遺棄。在不得不面對(duì)可怕事物的時(shí)候，和其他人在一起肯定要比一個(gè)人獨(dú)自面對(duì)好的多。人類不喜歡獨(dú)處，我們都有和其他人建立聯(lián)系的本能。這也是為什么在小說或電影中，多數(shù)壞人總是獨(dú)來獨(dú)往。在我們的內(nèi)心深處，單獨(dú)一個(gè)人這個(gè)行為本身就意味著怪異。

8、未知。不可見或不可知的事物通常會(huì)讓我們感到害怕。因此面具和戲服會(huì)讓人變得更可怕，黑暗也會(huì)使人緊張。

9、地獄。地獄是所有痛苦事物的集合，代表了終極的邪惡和力量。因此對(duì)地獄的恐懼是超越時(shí)間和空間的。

10、人類的極限。幾乎所有的恐怖形象都具有超越人類極限的能力。

11、自身的墮落。人們總是關(guān)注最血腥的事件。這是因?yàn)槲覀儠?huì)被超越自身道德準(zhǔn)則的人或事所吸引。但同時(shí)這些殘暴的罪行也喚醒了隱藏在我們內(nèi)心深處最原始的沖動(dòng)。

在構(gòu)思一部恐怖電影時(shí)，應(yīng)經(jīng)常復(fù)習(xí)這十一個(gè)元素，并反復(fù)思考如何在故事或鏡頭中展示這些元素。

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●所有帶來恐懼的事物

1、不熟悉：包括所有看起來不一樣、會(huì)做出不同行為的東西。

2、不可見：對(duì)于視力正常的人而言，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)識(shí)大多是通過視覺來完成的。因此聽到某種東西，卻始終看不到它，會(huì)引起強(qiáng)烈的恐懼。

3、對(duì)自己失去控制：包括被強(qiáng)大的或具有超能力的怪物控制，以及被某人或某物操縱或欺騙。

4、由于自己的過錯(cuò)造成災(zāi)難。

5、反常，任何違背日常規(guī)律的事物。玩具忽然能說會(huì)道，而且產(chǎn)生了謀殺的沖動(dòng)；汽車具有了意識(shí)；會(huì)自己移動(dòng)，而且會(huì)把人點(diǎn)燃的影子。

最后要引入驚悚的情節(jié)，危險(xiǎn)從何而來？人們都害怕死亡和失去。你也許面臨失去理智，失去自我的危險(xiǎn)，也許所有人都將失去靈魂，或者你將失去心愛的人？選擇其中的一種進(jìn)行創(chuàng)作。為了有效地渲染緊張情緒，你需要“穿紅制服的人”，即小說中剛出現(xiàn)就會(huì)很快死去的配角。

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●如何創(chuàng)造惡魔

1、選中一個(gè)人。反派不能從一開始就占據(jù)統(tǒng)治地位，有一大批死心塌地的軍團(tuán)愿意為他做任何事，即使付出生命也在所不惜。他必須有成長(zhǎng)的過程。如果你希望自己的反派和讀者產(chǎn)生哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的共鳴，至少要讓讀者粗略的了解它的來龍去脈。因此要把反派的背景和經(jīng)歷交代清楚。他是誰(shuí)？從哪里來？童年經(jīng)歷是什么樣的？母親是誰(shuí)？曾經(jīng)的愿望和夢(mèng)想是什么？害怕什么？喜歡什么樣的音樂？大學(xué)是學(xué)什么專業(yè)的？讀者需要了解的不是童年時(shí)期的壞蛋是如何在家里吃蘋果派的，而是那些能體現(xiàn)他性格、使他更加豐滿的細(xì)節(jié)。

2、毀掉他的生活。很少有人會(huì)立志成長(zhǎng)為一名壞蛋，在他身上必須發(fā)生過某些可怕的事情，才迫使他做出這么極端的行為。他不愿選擇放棄或忍讓，于是只好釋放內(nèi)心的黑暗，將自己變成壞人。因此，你需要將人物推向崩潰。也許是因?yàn)樗莆樟擞脿€橘子或動(dòng)物尸體制作人類的方法，卻得不到社會(huì)的認(rèn)同；也許是因?yàn)樗募胰吮粴⒑Γ运軅?；也許是因?yàn)檎嫒宋镌谟螒蛑袘?zhàn)勝了他，又帶著香車美女揚(yáng)長(zhǎng)而去，總之，他要在失敗和不滿的情緒中越陷越深，不要吝嗇你的想象力——要知道，這個(gè)人因此要征服世界，所以無論在他身上發(fā)生了什么，一定非常嚴(yán)重。讓他失去胳膊或者腿，把他毀容，使他終身殘疾，讓他在學(xué)校飽受欺凌，打翻他手里的飯，把他徹底孤立……用各種方法殘忍地對(duì)待他，直到把他培養(yǎng)成一個(gè)壞蛋。

3、構(gòu)思復(fù)仇計(jì)劃。接下來這個(gè)內(nèi)心絕望充滿憤恨，而且無所畏懼的人，將渴望一場(chǎng)豐盛且冷酷的復(fù)仇大宴。他恨的人是誰(shuí)？為什么？他會(huì)選擇什么樣的方式摧毀他們？這個(gè)邪惡計(jì)劃的終極目標(biāo)是什么？在計(jì)劃的進(jìn)程中，他將遇到哪些困難？又會(huì)如何克服？為了復(fù)仇，他能付出什么樣的代價(jià)？他是否意識(shí)到自己成了一個(gè)壞人？他是根本不在乎，還是將自己看作正義的化身？

4、將他武裝起來。在確定了動(dòng)機(jī)之后，緊接著就要確定復(fù)仇的具體方式。通常情況下，違法的事情都需要大量的資金作為基礎(chǔ)，但并不是絕對(duì)的。有時(shí)候一柄大砍刀、一個(gè)冰球頭盔、一個(gè)可以讓人承受更多物理攻擊的古老魔法都能讓壞蛋脫穎而出。你的人物需要一件武器，無論是金錢，智慧，還是真正的兵器，也需要一個(gè)可以使用的機(jī)會(huì)。你筆下的反派具有什么樣的能力？他是如何得到這種能力的？是否有限制和弱點(diǎn)？他是高調(diào)宣傳還是低調(diào)隱瞞？在對(duì)抗中，他將如何使用這種能力？

5、尋找?guī)褪帧４髩牡安粫?huì)親自動(dòng)手去做瑣碎的事，他會(huì)招募一群嘍啰。一方面嘍啰可以幫助大壞蛋完成不方便或不屑做的環(huán)節(jié)，另一方面，嘍啰也在英雄前進(jìn)的道路上平添了許多障礙。這些人為什么會(huì)跟隨他？他們又從何而來？他能給他們什么好處？又該如何維持忠誠(chéng)度？他們是否會(huì)一直追隨著他？他們會(huì)給英雄帶來多大的困難？你的反派角色是否真的需要這些嘍啰？或者他更習(xí)慣獨(dú)來獨(dú)往？如果是這樣的話，他能否習(xí)慣身邊有人跟隨？

6、賦予它優(yōu)秀的品質(zhì)。在條件允許的情況下，盡量讓英雄和反派擁有同樣優(yōu)秀的品質(zhì)。在你的作品中，他們應(yīng)該是同一類人，區(qū)別僅在于英雄做了正確的決定，而反派則徹底拋棄了道德。盡可能的尋找英雄和反派之間的共同點(diǎn)，但不要過于牽強(qiáng)，在這方面每一個(gè)細(xì)節(jié)都是至關(guān)重要的。

7、找出致命的弱點(diǎn)。至此，你已經(jīng)創(chuàng)造了一個(gè)壞蛋，他曾經(jīng)受過傷，為此處心積慮的要報(bào)復(fù)社會(huì)，擁有足夠的能力和機(jī)會(huì)，也有一些嘍啰心甘情愿地供他驅(qū)使。我們?cè)撛趺醋柚顾克麜?huì)不會(huì)過于強(qiáng)大了？幸運(yùn)的是，大多數(shù)反派都有一個(gè)最終導(dǎo)致他失敗的弱點(diǎn)，而且在多數(shù)情況下是傲慢自大。壞人知道自己擁有強(qiáng)大的力量，所以一旦占據(jù)了上風(fēng)，他們不會(huì)簡(jiǎn)單的拗?jǐn)嘤⑿鄣牟弊樱情_始忘乎所以的喋喋不休，直到英雄找到機(jī)會(huì)反敗為勝。所以，他們的失敗其起始于勝利。你還可以安插一個(gè)不那么忠誠(chéng)的手下，可以讓英雄掌握一條至關(guān)重要的情報(bào)，也可以安排反派因?yàn)榀偪竦募啥识詺чL(zhǎng)城，總之，要?jiǎng)?chuàng)造出可以讓英雄利用的優(yōu)勢(shì)，而且要提前打好伏筆。

在做好上述的步驟之后，你終于成功地創(chuàng)造了一個(gè)讓人“喜愛”的反派角色。讓我們?yōu)樗y(tǒng)治世界的計(jì)劃祈禱吧。最后我要提醒你注意的是，不要吝嗇你的想象力，盡你所能將反派角色塑造的極端邪惡、極端無情、極端狡猾。記住，反派人物成功與否，將直接決定一個(gè)故事的命運(yùn)。

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●恐怖作品中的設(shè)定

在優(yōu)秀的恐怖小說中，故事發(fā)生的地方經(jīng)常會(huì)令人印象深刻。

恐怖小說成功的關(guān)鍵，是要使讀者感到焦慮或恐懼，并在渲染緊張氣氛的同時(shí)穿插強(qiáng)烈的刺激，選擇一個(gè)好的設(shè)定，可以很好地幫助作者為全書奠定正確的基調(diào)。

一個(gè)優(yōu)秀的恐怖設(shè)定，甚至可以在惡魔或兇案尚未出現(xiàn)的時(shí)候，就讓讀者感到不安。在某些小說中，設(shè)定本身就是恐怖的來源。

有時(shí)候，一個(gè)恐怖的地點(diǎn)可以為一系列故事提供背景。

在有些作品中，故事的發(fā)生地代表了某區(qū)域的典型環(huán)境。

有時(shí)候，即使是非常細(xì)節(jié)的設(shè)定，也能引起懸念和不安。

盡管恐怖小說并不經(jīng)常選擇真實(shí)的地點(diǎn)，但如果應(yīng)用得當(dāng)，同樣能得到很好的效果。

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構(gòu)建世界

●魔法系統(tǒng)八問

用這些問題來檢驗(yàn)?zāi)愕哪Хㄏ到y(tǒng)：

1、這個(gè)魔法系統(tǒng)是合乎邏輯、切實(shí)可行的，還是不合邏輯、隨意武斷的？幾乎總是這樣，一個(gè)合乎邏輯、切實(shí)可行的魔法系統(tǒng)讓人物至少有希望和機(jī)會(huì)與世界達(dá)成妥協(xié)。一個(gè)任意專斷、不遵循規(guī)律的魔法系統(tǒng)則將人物的命運(yùn)交給反復(fù)無常的世界一時(shí)的心血來潮。這不一定是壞事，但這會(huì)造就另一種類型的故事。

2、魔法的來源是什么？來自神，還是來自在魔法世界體系中的學(xué)習(xí)能力？如果來自神，顯然神授的法力就會(huì)更強(qiáng)，可能還有附加條件。如果來自魔法世界的體系，可能就要受到世界本身的局限和影響，但理論上也有可能影響世界。

3、魔法的力量有多強(qiáng)，魔法的限制是什么？為了實(shí)用，魔法應(yīng)該有限制，因?yàn)槿绻麤]有限制，它就能夠并且將會(huì)摧毀你所描寫的宇宙。除此之外，如果它是你的宇宙的一部分，這個(gè)部分不應(yīng)該大于整體。

4、誰(shuí)能使用魔法，為什么？一般說來，使用魔法可以是基因決定的、通過學(xué)習(xí)和訓(xùn)練掌握的技能，或者“榮光”——或者這些的組合。在一切人類社會(huì)中，或許在一切智慧生命的社會(huì)中，任何有力量或價(jià)值的技能都只能由少數(shù)人掌握。

5、魔法的使用者需要付出什么？使用高等技能需要使用者付出代價(jià)。可能是通過經(jīng)年累月的訓(xùn)練才能掌握這項(xiàng)技能，或者需要離群索居，或者需要持續(xù)使用技能來維持這種力量……或者加速衰老，無論如何都必須有代價(jià)，這一代價(jià)對(duì)于所有使用者應(yīng)該是一樣的，使用的力量越多，使用者付出的代價(jià)也越大，雖然這一代價(jià)可以以許多方式來償付。

6、魔法在社會(huì)中是如何使用的，像任何智慧生命一樣，人類會(huì)使用工具，這意味著除非魔法是可以預(yù)期、可以重復(fù)并物有所值的，否則它在社會(huì)中就沒有一個(gè)特定的位置。有用的魔法很可能具有經(jīng)濟(jì)價(jià)值，取決于他能夠做什么，以及擁有同樣技能的魔法使用者的人數(shù)。此外，魔法將影響任何社會(huì)的結(jié)構(gòu)，因?yàn)樗跁?huì)魔法和不會(huì)魔法的人之間制造了另一種隔離。
7、魔法和技術(shù)之間的內(nèi)在關(guān)系是怎樣的？魔法提升的技術(shù)，還是技術(shù)提升了魔法？它們是相互排斥的嗎？如果是，為什么或者在什么條件下會(huì)發(fā)生排斥？
8、在多大程度上，你的故事的最終結(jié)局或解決取決于魔法？一個(gè)結(jié)局完全由“魔法”決定的故事可能被認(rèn)為借用了“上帝之手”，完全沒有魔法則可能被歸為“主流”、“言情”或其他類型，魔法只是點(diǎn)綴。最好的幻想小說是結(jié)合了魔法與人性的元素，對(duì)于結(jié)局，二者缺一不可。

令人難忘的英雄、反派和怪物

●從名字開始

一個(gè)（人物的）名字里有什么？

1、背景：不管怎樣，表面上看起來名字是由人物的父母選擇的。

2、個(gè)性：僅僅通過名字，你就能知道人物的性格。

3、建立世界：一個(gè)常見的名字和一個(gè)不常見的名字聯(lián)姻給讀者的信號(hào)是，你的幻想人物是一個(gè)人。

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●人物如何驅(qū)動(dòng)情節(jié)

塑造多維人物時(shí)需要考慮的重要因素：

1、人物必須有自己的聲音——不是你讓他們說話，而是他們自己有話要講。

2、人物必須有動(dòng)機(jī)（即使讀者不一定知道）。你的人物必須有充分的理由來完成情節(jié)，必須保證他們不會(huì)從一個(gè)生死攸關(guān)的情景中走開，即使他們完全有理由這樣做。

3、人物必須有獨(dú)特的習(xí)慣，讓他們成為他們自己，在塑造人物時(shí)，通常最好避免臉譜化。在寫場(chǎng)景時(shí)，要仔細(xì)研究人物的行動(dòng)，不論他是在，是鞋還是烤蛋糕？你的人物完成這些行動(dòng)的方式跟其他人有區(qū)別嗎？

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●我們對(duì)故事的感覺

讓讀者對(duì)主角產(chǎn)生共鳴的九種要素：

1、勇氣。這不是可選項(xiàng)？你的主角必須有勇氣，因?yàn)橹挥杏赂业娜瞬艜?huì)采取行動(dòng)，而只有行動(dòng)才能驅(qū)動(dòng)故事前進(jìn)。

2、受到不公平的傷害。除了勇氣，在讀者與你的女主角之間建立聯(lián)系第二快的方法就是一開始就把它置于明顯不公平的情境中。沒有什么能像不公一樣激發(fā)我們的感情。

3、專業(yè)。我們仰慕那些優(yōu)雅、專業(yè)、敏銳，能夠在他們選擇的工作中成為大師的人。

4、幽默。我們喜歡能讓我們微笑的人。如果你有可能賦予你的主角強(qiáng)烈的幽默感，一定要這樣做。

5、善良。我們很容易關(guān)心那些善良、正派、誠(chéng)實(shí)、樂于助人的人；贊賞那些善待他人，尊重弱者，那些保護(hù)弱小、扶危濟(jì)困的人。

6、危險(xiǎn)。如果我們第一次遇到女主角時(shí)，他已經(jīng)置身于真正的危險(xiǎn)境地，那么他立刻就能抓住我們的注意力。

7、家人和朋友們的愛。如果我們看到主角被其他人愛，我們馬上就有了關(guān)心他的理由。

8、努力。我們喜歡工作能力強(qiáng)的男女主角，努力工作的人能夠創(chuàng)造驅(qū)動(dòng)故事前進(jìn)所需的能量。

9、癡迷。癡迷讓一個(gè)勇敢、能干，勤奮的主角聚焦于某個(gè)目標(biāo)，這對(duì)任何故事都是至關(guān)重要的。駕馭這種癡迷就創(chuàng)造了活躍的情節(jié)。

還有其他人物特征能夠幫助我們塑造讀者想要支持的主角，但是永遠(yuǎn)不要忽視這九個(gè)最基本的特征。自由地運(yùn)用它們。

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●俗套翻新

當(dāng)你列出讓你的人物或神秘生物成為他自己的特征清單，就開始擺弄這些特征。要讓你的人物或神秘生物充滿新鮮感，至少要將其中一個(gè)主要特征變得“相反”，或者在某種意義上跟俗套的特征形成對(duì)比。但是，這樣還不夠，其他特征也要改變。當(dāng)你這樣做時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)職業(yè)作家?guī)讉€(gè)世紀(jì)以前就發(fā)現(xiàn)了的事實(shí)，當(dāng)你改變一個(gè)俗套的人物或神秘生物身上一個(gè)或更多俗套的特征，你會(huì)開始看到全新的故事可能性。

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●創(chuàng)造超能力

想象一個(gè)有超能力的人物，問自己這些問題：

1、這種超能力最重要的一個(gè)好處是什么？它可能有許多好處，但是其中一兩個(gè)會(huì)脫穎而出。

2、它的負(fù)面后果是什么？對(duì)這方面要比積極的方面想的更多，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)最有趣的沖突的絕佳機(jī)會(huì)就在這里。

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●寫作的基礎(chǔ)

怎樣讓你的書更有趣？答案非常簡(jiǎn)單：務(wù)必讓你的人物享受樂趣。

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●反派指南

如何塑造一個(gè)在讀者心中陰魂不散的反派？

1、決定他是值得同情的，還是壞到骨子里。同情意味著可以理解甚至產(chǎn)生共鳴，這樣的人物能使故事更加真實(shí)細(xì)膩。他們?cè)谧x者心中喚起了超越恐懼和厭惡的反應(yīng)。對(duì)于一個(gè)不值得同情的反派，讀者會(huì)為他的失敗歡呼。

2、讓你的反派真實(shí)。通常最可怕的反派都是人類，因?yàn)樗麄兛赡芫驮谖覀兩磉?。是的，正是這些人物身上人類的一面讓我們寒毛直豎。

3、精心雕琢一種迷人又罕見的外表。

4、還要知道他的形態(tài)。優(yōu)雅的？笨拙的？滑稽的？畸形的？逃避陽(yáng)光，躲在暗處？大多數(shù)反派都試圖表現(xiàn)得比實(shí)際的樣子更大，但是無論他們的實(shí)際尺寸如何，都必須為他們加入一些傳奇色彩。

5、加入變態(tài)和邪惡的元素。找到最令人不寒而栗的方法，證明你的反派是個(gè)徹頭徹尾的壞蛋。

6、深入剖析反派的心理。反派通常都很自戀，所以他們很少投入不能贏得勝利的斗爭(zhēng)。他們把自己的利益放在第一位，相信自己是宇宙中最重要的生物。但是當(dāng)然，深刻的自卑感演變成了對(duì)權(quán)力無休止的索求。你的反派身上有極度自戀或其他反社會(huì)傾向的元素嗎？他是個(gè)瘋子嗎，還是假裝是個(gè)瘋子？

7、讓你的反派不可阻擋。因?yàn)榉磁傻膭?dòng)機(jī)足夠強(qiáng)烈，所以他們也是不可阻擋的。反派總是比主角和整個(gè)世界領(lǐng)先一步。深謀遠(yuǎn)慮是反派的典型特征。當(dāng)主角到達(dá)某個(gè)場(chǎng)景，反派的權(quán)力基礎(chǔ)必須已經(jīng)建立好了，一切都在計(jì)劃之內(nèi)。要知道，如果讀者不相信你的反派所制造的威脅，你的作品就成了喜劇，而不是恐怖片。

8、讓反派富有魅力。反派常常用計(jì)謀和手腕來驅(qū)使別人。這可以通過美色、獎(jiǎng)賞、權(quán)力和恭維來實(shí)現(xiàn)。這是控制的技巧。連一個(gè)噩夢(mèng)都會(huì)被他們牢牢掌握。

9、讓你的反派喜歡斗爭(zhēng)?，F(xiàn)實(shí)生活中大部分人都避免沖突，盡力與人為善。惡人則不然。他們隨時(shí)準(zhǔn)備好投入戰(zhàn)斗，這是他們熟悉的世界，在其中他們知道自己的力量。

10、給反派一個(gè)艱難復(fù)雜的過去。反派的背景常常是苦澀的。他們需要力量來補(bǔ)償早年間遭受過的痛苦。讀者想要知道為什么會(huì)這樣。在生命中過去的某個(gè)時(shí)刻，他們被忽視、被嘲笑、被誣辱，生活在別人的陰影之下。然后他們轉(zhuǎn)向了錯(cuò)誤的方向，使他們的靈魂分崩離析。

11、讓你的反派循序漸進(jìn)。通常，成功的反派需要在很長(zhǎng)時(shí)間里逐漸形成。起初他們先是嘗到一點(diǎn)小小的甜頭，然后他們的謀略和野心逐步升級(jí)。耐心通常是他們的基本特征。如果你的反派輕率魯莽，他可能成不了一個(gè)好反派。隨著力量的崛起，他變得越來越了不起。讓讀者看到這種力量如何演變?yōu)榭裢?，將它引向罪有?yīng)得的滅亡。

12、消滅。你必須知道如何消滅你的反派，在構(gòu)思每一幕情節(jié)的時(shí)候，都為此做準(zhǔn)備。最好的反派會(huì)決一死戰(zhàn)，他們不會(huì)把事情搞砸，讓主角輕易獲得勝利。讓反派停下來解釋他的邪惡計(jì)劃，告訴主角，逃脫的方法是行不通的。

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●人性：塑造怪物的秘訣

當(dāng)人們不再感到害怕，什么才能吸引讀者閱讀一個(gè)故事？是讀者頭腦深處的小小隱憂，擔(dān)心這些怪物體內(nèi)仍然存在著人類的根基——怪物曾經(jīng)跟他們自己一樣。尋找怪物體內(nèi)的人性，使讀者不能直接、徹底的憎恨他。

幻想小說描寫我們無法控制的、不確定的超自然產(chǎn)物，有著我們無法預(yù)見或制服的力量。

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交流和關(guān)系

●找到角色的聲音

?只有當(dāng)你找到這些聲音，寫作才是值得的：當(dāng)然包括你自己的聲音，但是其他人的聲音同樣重要，或者更重要。只有能夠在想象中賦予其他人生命力的作家才是優(yōu)秀的作家。

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●無法用語(yǔ)言表達(dá)的東西

在研究人類語(yǔ)言時(shí)，心理學(xué)家艾伯特·梅拉賓，指出了三種主要語(yǔ)言溝通方式在表達(dá)意思中的相對(duì)重要性。他總結(jié)為：

1、7%的意義是通過語(yǔ)言表達(dá)的，這是實(shí)際說出來的部分；

2、38%是通過語(yǔ)調(diào)和聲音，包括說話的語(yǔ)氣、速度和重音；

3、最后55%是通過身體和視覺，包括與語(yǔ)言相伴的面部表情、眼神、手勢(shì)和身體姿勢(shì)。

任何故事中，大部分對(duì)話實(shí)際上都是為了表達(dá)人物的情緒或觀點(diǎn)。

在語(yǔ)言方面，作者不僅要讓人物實(shí)際說出的話意思清楚，而且要考慮他們的措辭和獨(dú)特的表達(dá)習(xí)慣。語(yǔ)言在表達(dá)中帶著語(yǔ)調(diào)，速度和韻律。

事實(shí)上，要使人物生動(dòng)起來，視覺可能是對(duì)話中最重要的方面。作者必須發(fā)現(xiàn)人物的身體語(yǔ)言。

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場(chǎng)景構(gòu)建和風(fēng)格

●運(yùn)用你的感官

有一種設(shè)定作品場(chǎng)景的方法，可以不讓讀者被大量的描述性敘述壓垮，即運(yùn)用“五種感官技巧”。

1、視覺。這是你的寫作在讀者心中創(chuàng)造的圖像。讀者應(yīng)該能夠通過想象理解你的世界，與之建立情感和想象的聯(lián)系，因此你的寫作應(yīng)該提供進(jìn)入你的世界的路標(biāo)，而不是決定他是什么樣子。

2、觸覺。作為人類，我們時(shí)時(shí)刻刻都在觸摸周圍的環(huán)境。我們會(huì)記憶和識(shí)別接觸過的物體和環(huán)境，所以在寫作中，你可以利用讀者自己的記憶，來讓你的世界感覺真實(shí)可信，吸引讀者步步深入。并且句子越短越具有描述性越好。

3、嗅覺，嗅覺是最能喚起感情的感官之一。讀者一生都在運(yùn)用嗅覺，你可以利用它，吸引他們進(jìn)入你的世界。

4、味覺。味覺通常能夠喚起個(gè)人的情緒反應(yīng)，與人們自己的回憶和經(jīng)歷緊密聯(lián)系，因此能夠成為讓讀者對(duì)你的故事產(chǎn)生感情的寶貴工具。

5、聽覺。噪音能夠激起讀者各種各樣的反應(yīng)。人們會(huì)記得聲音，并產(chǎn)生情緒反應(yīng)。你可以利用這一點(diǎn)來在讀者心中制造積極的或消極的反應(yīng)。

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●真實(shí)

要讓一個(gè)場(chǎng)景真實(shí)：停留在那個(gè)時(shí)刻，讓你的身體進(jìn)入那個(gè)世界，與其中的物體互動(dòng)。如果你相信那個(gè)世界真的存在，讀者也會(huì)。寫作也是如此。如果你的人物慢下來，去看、去感受、去跟周圍的環(huán)境互動(dòng)，那么讀者也會(huì)相信這個(gè)新的現(xiàn)實(shí)。

所以現(xiàn)在的問題就是如何令其真實(shí)。在你開始寫作前就想象場(chǎng)景中的景色。通過感官體驗(yàn)描繪那個(gè)世界，讓你的人物對(duì)輸入做出反應(yīng)，服從牛頓牛頓第三運(yùn)動(dòng)定律：有作用力就有反作用力。

綜合視覺、嗅覺、聽覺、觸覺和味覺，令其可以感知。為讀者提供他們能夠從現(xiàn)實(shí)生活中輕易識(shí)別的具體細(xì)節(jié)，這樣他們就有了與你故事中的“新”世界或“新”現(xiàn)實(shí)相比較的基礎(chǔ)。想象你的人物走在這個(gè)世界中，與景色中的目標(biāo)互動(dòng)，而不僅僅是羅列他們。如果讀者要跟人物一起體驗(yàn)這個(gè)世界，它必須是三維的和真實(shí)的。

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●改掉使用“是”這個(gè)詞的習(xí)慣（跟主動(dòng)式動(dòng)詞交朋友）

動(dòng)態(tài)寫作只要幾個(gè)詞，就能把讀者帶入你的故事中，許多新作家沒有意識(shí)到它們特定的句法結(jié)構(gòu)句讀者于千里之外，他們有太多的句子是用“它是”、“他們是”、“他是”開頭的。

“是”最主要的問題在于，它會(huì)導(dǎo)致懶惰的寫作，會(huì)讓作者告訴我，而不是表現(xiàn)。舉一個(gè)最常見的例子，糟糕的寫法當(dāng)然是：“這是一個(gè)黑暗的暴風(fēng)雨之夜?！笨纯磹鄣氯A·布爾沃-利頓爵士在他不朽的短篇小說開頭的寫法是不是更好：“大雨傾盆，在伸手不見五指的黑夜里，像冰冷的子彈一樣打在倒霉的旅行者身上?！?/p>

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●24世紀(jì)的驚奇

當(dāng)你試圖推銷某個(gè)創(chuàng)意——無論是向好萊塢還是文學(xué)世界——幽默感很重要，但驚奇是最重要的。