題記：2003年著名編劇鄒靜之（《一代宗師》《夜宴》編劇）話劇處女座《我愛(ài)桃花》于北京人藝劇場(chǎng)成功首演，2009年11月龍馬社版《我愛(ài)桃花》首登國(guó)家大劇院舞臺(tái)，2014年1月《我愛(ài)桃花》迎來(lái)十周年紀(jì)念演出，如今，《我愛(ài)桃花》已演出超500余場(chǎng)，堪稱現(xiàn)代小劇場(chǎng)話劇的原創(chuàng)代表作。
1
《我愛(ài)桃花》是一出很別致的話劇。今年的紀(jì)念巡演首站武漢。
三處布景，三個(gè)人物，戲中有戲，情外有情。
戲中戲源自明末話本小說(shuō)集《型世言》第五回前的一個(gè)小故事帽兒：唐時(shí)，漁陽(yáng)燕市少年馮燕與牙將張嬰之妻通奸。某夜，張嬰醉歸。張妻忙將馮燕藏起。不想張嬰醉臥時(shí)壓住了馮燕放在椅子上的巾幘。待馮燕欲逃時(shí)，示意張妻將那巾幘拿來(lái)。張妻悄然到張嬰身旁，彼時(shí)巾幘壓在張嬰身下，張妻會(huì)錯(cuò)了意，以為馮燕是要張嬰腰間的刀，要?dú)⒆约旱恼煞?。遂悄然將刀抽出，遞給了馮燕。馮燕原想戴著巾幘跑走，不想這女人拿了一把刀給自己，“我要的是巾幘，你卻遞給我一把刀，罷，罷，這樣的女子心也太毒?！币坏栋雅涌沉?。
戲外是劇團(tuán)的三個(gè)演員在排這出戲，飾演馮燕和張嬰妻的二人恰有婚外私情，便在抽刀后到底應(yīng)砍向誰(shuí)上起了爭(zhēng)執(zhí)。
是殺張妻，殺丈夫，還是馮燕自殺，留下的都是不可收拾的難堪； 隔著一千多年的戲里戲外，找不到答案。
2
被法律和道德庇護(hù)的丈夫理應(yīng)站在高處委屈、怨懟。
只是那些夜夜醉歸的酒氣，那些不復(fù)往昔的疼愛(ài)，像螞蟻，在女人心里蠶食出不被愛(ài)的空洞。
而讓人厭棄的托詞莫過(guò)于，“我這么辛苦，還不是為了這個(gè)家？”
倒不如像《絕命毒師》的老白一樣坦蕩，“我是為了我自己，我喜歡，我很擅長(zhǎng)，我精彩的活過(guò)一回?！?/p>
3
越是不可能的感情，越容易因?yàn)槊髦獩](méi)有結(jié)局而無(wú)限放大對(duì)方的好，把帶著幾絲心酸和絕望的悲情幻化成舉世無(wú)雙的真愛(ài)。
幽會(huì)的困難，擔(dān)心敗露的惶恐，第二天的羞愧、渴望、沉默、閃躲，都是給湯頭加味的調(diào)味料，愈發(fā)讓人沉溺。
于是，每一次相遇，每一場(chǎng)雨露，都恨不能時(shí)間靜止，或一夜白頭。
可是如果只有一方這么想，結(jié)局就會(huì)變得遺憾，或者丑陋。
女人對(duì)馮燕恨恨道：“你要的就是刀！ 只不過(guò)你怕了！ 你把這一切都推到我身上，就想逃了！ ”
前一秒纏綿繾綣，后一秒惡語(yǔ)相向或人間蒸發(fā)，會(huì)讓人心痛的不是失去情人，而是失去對(duì)愛(ài)情的信仰啊。
4
凡事一旦起了執(zhí)念，便容易落了窠臼。
而所有的激情，無(wú)論曾多么刺激，都會(huì)有索然無(wú)味的一天。
“讓一切自然地發(fā)生，自然地結(jié)束，我自然地偷情，自然地厭倦，我自然而然地想著逃離，倘若這把刀是因?yàn)樽匀欢坏恼`會(huì)交到我手中了，那我就自自然然地，拿著它，把它插回去，不就得了。我不想殺人，大家也都不想死，那就讓這飽滿的殺機(jī)被那冰冷的刀鞘包藏住吧！這樣才自然，天地間還有比自然更深刻的道理嗎？我把刀插回去了，什么都結(jié)束了，什么都不必發(fā)生。像往日一樣，我走我的，再回到一個(gè)我的夜中去，一切照常，沒(méi)有任何改變……”
那些春風(fēng)化雨的綿綿不舍，最后都變成夜深人靜時(shí)扇向自己的耳光。
張欣在小說(shuō)《用一生去忘記》里寫(xiě)道：“我用了很長(zhǎng)時(shí)間才想明白，人是善惡同體的，而人生的所謂得失取舍也是同體的，它們并蒂而生，互為因果?！?br> 而果與因之間，是有一層時(shí)滯的。因?yàn)檫@層時(shí)滯，常常讓人貪戀此刻的歡愉，卻低估了未來(lái)的傷害。
如果一定要在疲倦的平淡歲月里尋找喘息的片刻，就像男人一樣目的明確吧，成為這場(chǎng)冒險(xiǎn)游戲的冒險(xiǎn)家，而不是獵物。一旦冒險(xiǎn)成功，游戲便也結(jié)束。
待來(lái)年桃花開(kāi)了，心里不必帶著傷。
有些桃花，不愛(ài)也罷
因?yàn)?，并沒(méi)有不落俗套的偷情啊
