奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《時(shí)時(shí)刻刻》，是一部原著、導(dǎo)演、演員陣容、主題都在線的經(jīng)典佳作。但是很可惜，接受度并不高，很多人反映看不懂。

電影難懂的很大原因，是因?yàn)樗囊庾R(shí)流敘事手法。這是一部致敬英國意識(shí)流作家伍爾夫的作品，有著濃厚的意識(shí)流基因。但如果觀眾掌握一些伍爾夫的意識(shí)流敘事手法，就可以破解影片，享受到極深的審美愉悅。

那什么是意識(shí)流？伍爾夫的意識(shí)流藝術(shù)手法有什么特點(diǎn)呢？它們?cè)陔娪爸杏质窃趺幢粦?yīng)用的呢？請(qǐng)?jiān)试S我慢慢說來。

導(dǎo)演：史蒂芬·戴德利 ，2002年奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)，9項(xiàng)奧斯卡金獎(jiǎng)提名 。由邁克爾·坎寧同名小說改編，原著獲普利策獎(jiǎng)和?？思{獎(jiǎng)。劇情片，描繪了三位處在不同時(shí)空的女性，從困頓到覺醒，經(jīng)由痛苦明晰自己的真實(shí)需求，勇敢面對(duì)生活的心靈歷程。 主人公分別由梅麗爾·斯特里普、朱麗安·摩爾、妮可·基德曼扮演

一、什么是意識(shí)流？

“意識(shí)流”最初是一個(gè)心理學(xué)術(shù)語，由美國心理學(xué)家威廉·詹姆斯（William James，1842—1910）提出。他認(rèn)為人的意識(shí)是各種印象、直覺和感覺的綜合體，是一股紛亂如麻、奔騰不息的主觀精神活動(dòng)之流。每個(gè)人的意識(shí)都是獨(dú)一無二的，而且是連續(xù)不斷、流動(dòng)不已的。

詹姆斯關(guān)于“意識(shí)流”的獨(dú)到見解，對(duì)現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了直接的影響。意識(shí)流小說家刻意描繪的就是人的這種稍縱即逝、變化多端、紛繁復(fù)雜的精神活動(dòng)。

二、意識(shí)流小說

意識(shí)流作為一種文學(xué)流派，興起于第一次世界大戰(zhàn)（1914-1918）后的法國，盛行在1920-1930年代。有別于傳統(tǒng)小說著重刻畫客觀現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)，意識(shí)流小說著重描繪的是人物的意識(shí)活動(dòng)。

意識(shí)流小說代表作家及其代表作有：?

1. 法國的普魯斯特（Marchel Proust，1871-1922），《追憶似水流年》

2. 愛爾蘭的喬伊斯（James Joyce，1882-1941），《尤利西斯》

3. 英國的伍爾夫（Virginia Woolf，1882-1941），《達(dá)洛維夫人》

4. 美國的?？思{（William Faulkner 1897－1962），《喧嘩與騷動(dòng)》

英國作家弗吉尼亞·伍爾夫

三、伍爾夫《達(dá)洛維夫人》的敘事手法

伍爾夫認(rèn)為真實(shí)存在于人物的意識(shí)活動(dòng)與心靈的閃光之中。她呼吁同時(shí)代的作家“向內(nèi)心看看”和“考察一個(gè)普通的日子里，一個(gè)普通人的頭腦”。伍爾夫意識(shí)流小說《達(dá)洛維夫人》有以下幾個(gè)主要顯著特點(diǎn)：

1. 人物一天的物理時(shí)間與一生的心理時(shí)間交織

以物理時(shí)間的一天來表現(xiàn)人物心理時(shí)間的一生。小說時(shí)間架構(gòu)是按物理時(shí)間，從早上到晚上推進(jìn)的。在這一天中發(fā)生一些小事件，接連觸動(dòng)了人物的內(nèi)心世界，引發(fā)人物的意識(shí)流動(dòng)。伍爾夫致力于描繪人物意識(shí)流中的“生存的關(guān)鍵時(shí)刻”（Moment of Being）或者“重要的瞬間”（ Moment of Importance）。 兩個(gè)主要人物達(dá)洛維夫人和斯密斯的無數(shù)個(gè)“重要的瞬間”在小說里交織一體、輪番出現(xiàn)，小說包含了兩條并行的線索。

2. 主要人物之間無現(xiàn)實(shí)層面的聯(lián)系，卻在精神或者象征層面上有聯(lián)系

《達(dá)洛維夫人》的兩個(gè)主要人物達(dá)洛維夫人和斯密斯，一個(gè)神智清醒，一個(gè)精神失常，他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)層面彼此互不相干。但他們?cè)诰駥用嫔鲜窍嗷ヂ?lián)系的，比如他們都對(duì)倫敦大本鐘的鐘聲特別敏感，鐘聲引起他們心中強(qiáng)烈的反響，引發(fā)他們對(duì)人生不同階段的回憶、思考與感受。他們的心理活動(dòng)都反映了機(jī)器文明給現(xiàn)代人帶來的異化感和末日感。

3. 象征性意象的應(yīng)用

伍爾夫用具體的事物來象征、暗示抽象的觀念，或作為藝術(shù)表現(xiàn)的手段。如小說中反復(fù)出現(xiàn)的倫敦大本鐘，一方面渲染城市氛圍，一方面寓意機(jī)械文明，同時(shí)也象征當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，把人物從沉思與幻想中喚醒，為此是現(xiàn)實(shí)與意識(shí)之間媒介。

四、上述意識(shí)流敘事手法在電影《時(shí)時(shí)刻刻》中的應(yīng)用體現(xiàn)

1. 主要人物

電影有三個(gè)處在不同時(shí)空、毫不相干的主人公。作家弗吉尼亞，身處1923年的英國倫敦郊區(qū)小鎮(zhèn)里士滿。家庭主婦勞拉生活在1951年的美國洛杉磯市。出版社編輯克拉麗薩住在2001年的美國紐約市。首先我們要找到她們之間的精神聯(lián)系，不難發(fā)現(xiàn)那是“達(dá)洛維夫人”。

弗吉尼亞正在寫一本題為《達(dá)洛維夫人》的小說，主人公是克拉麗薩·達(dá)洛維夫人。勞拉是《達(dá)洛維夫人》的讀者?？死愃_沃甘與小說主人公達(dá)洛維夫人同名，被詩人朋友理查德稱作達(dá)洛維夫人。

弗吉尼亞

那么達(dá)洛維夫人有什么象征意義呢？在電影中有線索，對(duì)三個(gè)角色來說各有寓意，是理解每個(gè)角色核心內(nèi)心沖突的關(guān)鍵。

弗吉尼亞在寫作過程中，她一直為達(dá)洛維夫人的命運(yùn)結(jié)局糾結(jié)，是把她寫死呢？還是讓她活下去？前面說了意識(shí)流文學(xué)的描繪內(nèi)容是人物的意識(shí)活動(dòng)，那么弗吉尼亞這個(gè)行為層面的糾結(jié)，在更深層次反映了她什么樣的內(nèi)心沖突呢？結(jié)合劇情，不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)對(duì)達(dá)洛維夫人生死的糾結(jié)，是弗吉尼亞內(nèi)心選擇生抑或死，這一劇烈心理沖突的投射。所以弗吉尼亞這一角色的核心心理沖突是內(nèi)心生與死的矛盾糾結(jié)。

勞拉她對(duì)這本小說《達(dá)洛維夫人》有一句描述：“一個(gè)極其自信的主婦要舉行一個(gè)派對(duì)，大家都覺得她沒問題，但事實(shí)并非如此”。這個(gè)大家就是別人的眼光、社會(huì)的標(biāo)準(zhǔn)。勞拉按照當(dāng)時(shí)社會(huì)好妻子的標(biāo)準(zhǔn)生活，壓抑了自己，外表看起來很幸福，其實(shí)內(nèi)心很痛苦。所以勞拉這個(gè)角色的核心心理沖突是外在標(biāo)準(zhǔn)與內(nèi)心需求的沖突。

勞拉

克拉麗薩的詩人朋友理查德有一句臺(tái)詞：“哦，達(dá)洛維夫人，總是用派對(duì)來掩蓋內(nèi)心的悲傷”（always gives parties to cover sadness）。那克拉麗薩的悲傷是什么呢？她的悲傷是短暫的美好愛情和美好青春的逝去。克拉麗薩18歲時(shí)和19歲的理查德有過一段短暫的愛情。從那時(shí)起，他稱她為達(dá)洛維夫人，克拉麗薩從此被困在了達(dá)洛維夫人的這個(gè)稱呼里。她精心照顧患病的理查德，忽視跟自己同居了10年的同性伴侶薩利。克拉麗薩這個(gè)角色的核心心理沖突是困在了過去而不自知，忽視了自己現(xiàn)在的生活。

克拉麗薩

2.敘事結(jié)構(gòu)

故事以一天為時(shí)間框架，從清晨起床開始，描繪了女主人公們?nèi)粘５臓顟B(tài)，接著一些平凡瑣碎的日常事件發(fā)生，比如買花、開始書寫小說，做蛋糕等等。隨著鐘表時(shí)間的推進(jìn)，接連發(fā)生的日常事件觸動(dòng)了女主人公們的內(nèi)心世界，在她們的內(nèi)心掀起了心理波瀾乃至巨浪，成了女主人公們精神世界的“存在的關(guān)鍵時(shí)刻”或者“重要瞬間”。

以克拉麗薩為例，時(shí)刻1: 一早起來為舉辦理查德獲獎(jiǎng)慶祝派對(duì)忙碌（為理查德忙碌是她的常態(tài)）。

時(shí)刻2: 她去理查德的住所，理查德告訴她他不想?yún)⒓优蓪?duì)，她很受挫，內(nèi)心受到?jīng)_擊。

時(shí)刻3: 理查德前同性男友路易斯意外到訪，勾起很多回憶，克拉麗薩意識(shí)到她和理查德的美好愛情一去不復(fù)返，破防奔潰。

時(shí)刻4: 在與女兒對(duì)話過程中，克拉麗薩明白了自己把自己的價(jià)值放在照顧理查德上面，認(rèn)為幸福只存在于那短暫的美好愛情里。

時(shí)刻5: 理查德跳樓自殺，克拉麗薩的達(dá)洛維夫人稱呼不復(fù)存在?？死愃_與理查德的母親會(huì)面交談后，內(nèi)心觸動(dòng)頓悟，回歸到當(dāng)下的生活。

女主人公們?cè)谶@些關(guān)鍵時(shí)刻，遇到的客觀事件不盡相同，但這些事件觸發(fā)她們心理改變的歷程卻有共同之處。這個(gè)歷程包括：

時(shí)刻1: 慣常心理狀態(tài)。時(shí)刻2: 準(zhǔn)備派對(duì)，遇到挫敗，內(nèi)心受到?jīng)_擊。時(shí)刻3：超出預(yù)期的事件發(fā)生，心理破防，觸碰到自己真正的訴求。時(shí)刻4:看清自己的需求，認(rèn)清自己。時(shí)刻5: 做出改變?nèi)松臎Q定。

電影以這個(gè)共同的心路歷程為敘事主軸，以弗吉尼亞決定其小說主人命運(yùn)為關(guān)鍵時(shí)刻節(jié)點(diǎn)，采用了三條故事線立體交叉進(jìn)行，客觀與主觀對(duì)映的敘事結(jié)構(gòu)（詳見圖一）。

圖一：如花的敘事結(jié)構(gòu)

與此同時(shí)，五個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻的沖突是逐漸升級(jí)的，所以其實(shí)也暗含了正劇的敘事結(jié)構(gòu)（見圖二）

圖二：正劇敘事結(jié)構(gòu)（蘆葦，電影編劇的秘密）

電影巧妙地將碎片化敘事、意識(shí)流手法、和正劇的敘事結(jié)構(gòu)有機(jī)結(jié)合在一起。主人公的內(nèi)心沖突層層升級(jí)，三個(gè)主人公的故事碎片，如朵朵三色花瓣，順著敘事主軸的溪流，巧妙交織流淌，讓人贊嘆。

3.象征性意象

影片用了大量的意象性象征來表現(xiàn)人物的內(nèi)心。比如電影里勞拉做了兩次蛋糕，影片用做蛋糕這個(gè)意象來鏡映勞拉內(nèi)心的覺醒。之前，勞拉嚴(yán)格按食譜的步驟做了一個(gè)生日蛋糕，失敗了。在主動(dòng)給鄰居凱蒂安撫的過程中，一向遵循各種規(guī)則生活，壓抑的、弱小的、無力的勞拉體會(huì)到了主動(dòng)和力量。凱蒂離開之后，她把失敗的蛋糕扔進(jìn)垃圾桶，又做了一個(gè)蛋糕，這次很成功。

失敗的蛋糕暗示了勞拉按規(guī)條生活的挫敗。扔掉蛋糕，寓意她做出了擺脫現(xiàn)有生活桎梏的決定。后一個(gè)蛋糕的成功表明了她體會(huì)到自主的力量與成功。從前后兩個(gè)場景桌面的零亂與秩序也可以一窺她的內(nèi)心狀態(tài)的變化。

勞拉做的兩個(gè)蛋糕

總之，意識(shí)流作品描繪的是人的精神世界，所以不能用客觀邏輯的角度去理解作品，而是要通過電影畫面場景，從象征性意象的視角，去理解體味人物的內(nèi)心狀態(tài)或者精神活動(dòng)。

不同人物之間精神或象征層面的聯(lián)系，物理時(shí)間與心理時(shí)間，存在的關(guān)鍵時(shí)刻或重要的瞬間等，是理解影片人物和敘事結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵。

利用這些特點(diǎn)，可以找到貌似零零碎碎的敘事碎片之間的關(guān)系，理清敘事結(jié)構(gòu)，體會(huì)電影三人同軸、虛實(shí)同構(gòu)，一日一生，如溪流般流暢的敘事結(jié)構(gòu)。讓人有種破霧而出的感覺，體驗(yàn)到很深的審美愉悅。

簡而言之，了解了伍爾夫的意識(shí)流敘事技巧，就掌握了一把破解這部帶有濃厚意識(shí)流風(fēng)格影片的密鑰。

參考文獻(xiàn)：

1. 李維屏，英國小說藝術(shù)史. 上海：上海外語教育出版社 2002

2. 李維屏，什么是意識(shí)流小說. 上海：上海外語教育出版社 2012

3.李維屏，什么是現(xiàn)代主義文學(xué). 上海：上海外語教育出版社 2012

4. 伍爾夫，達(dá)洛維夫人，孫梁等譯. 上海：上海譯文出版社 2011

5. 蘆葦，電影編劇的秘密. 上海：上海交通大學(xué)出版社 2013

6. 坎寧安，時(shí)時(shí)刻刻，王家湘譯. 石家莊：花山文藝出版社 2022