《詩詞格律》|| 學(xué)習(xí)【三】

古文詩詞歌賦? 2018-08-31

第三節(jié) 律詩的平仄

　　平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規(guī)則，一直應(yīng)用到 后代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。

　?。ㄒ唬┪迓傻钠截?/p>

　　五言的平仄，只有四個(gè)類型，而這四個(gè)類型可以構(gòu)成兩聯(lián)。即：

　　仄仄平平仄，平平仄仄平；

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　由這相聯(lián)的錯(cuò)綜變化，可以構(gòu)成五律的四種平仄格式。其實(shí)只有 兩種基本格式，其余兩種不過是在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。

　　（1）仄起式

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　?。ㄗ滞饧尤Ρ硎究善娇韶?。）

　　春望

? ? ? 杜甫

　　國破山河在，城春草木深。

? ? ? 感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

? ? ? 烽火連三月，家書抵萬金。

? ? ? 白頭掻更短，渾欲不勝簪。

　　另一式，首句改為仄仄仄平平，其余不變[11].

　　（2）平起式

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

山居秋暝

王維

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓬動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

　　另一式，首句改為平平仄仄平，其余不變[12].

　?。ǘ┢呗傻钠截?/p>

　　七律是五律的擴(kuò)展，擴(kuò)展的辦法是在五字句的上面加一個(gè)兩字的 頭. 仄上加平，平上加仄。試看下面的對(duì)照表：

　?。?）平仄腳

　　五言仄起仄收仄仄平平仄

　　七言平起仄收平平仄仄平平仄

　?。?）仄平腳

　　五言平起平收平平仄仄平

　　七言仄起平收仄仄平平仄仄平

　?。?）仄仄腳

　　五言平起仄收平平平仄仄

　　七言仄起仄收仄仄平平平仄仄

　?。?）平平腳

　　五言仄起平收仄仄仄平平

　　七言平起平收平平仄仄仄平平

　　因此，七律的平仄也只有四個(gè)類型，這四個(gè)類型也可以構(gòu)成兩聯(lián)， 即：

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　由這兩聯(lián)的平仄錯(cuò)綜變化，可以換成七律的四種格式。其實(shí)只有 兩種基本格式，其余兩種不過在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。

　?。?）仄起式

　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

書憤

[宋]陸游

早歲那知世事艱？中原北望氣如山。

樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。

塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。

出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？

到韶山

毛澤東

別夢依稀咒逝川，故園三十二年首。

紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。

為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。

喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。

冬云

毛澤東

雪厭冬云白絮飛，萬花紛謝一時(shí)稀。

高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。

獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆。

梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。

另一式，第一句改為仄仄平平平平仄仄，其余不變[16].

　　（2）平起式

　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

長征

毛澤東

紅軍不怕還征難，萬水千山只等閑。

五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。

更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。

人民解放軍占領(lǐng)南京

鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江。

虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。

宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。

天若有情天亦老，人間正道是滄桑。

登廬山

毛澤東

一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。

冷眼向洋看世界，熱風(fēng)吹雨灑江天。

云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。

陶令不知何處去，桃花源里可耕田？

和郭沫若同志

毛澤東

一從大地起風(fēng)雷，便有精生白骨堆。

僧是愚氓猶可訓(xùn)，妖為鬼蜮必成災(zāi)。

金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。

今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來。

另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其余不變[17].

　　（三）粘對(duì)[18]

　　律詩的平樸?粘對(duì)"的規(guī)則.

　　對(duì)，就是平對(duì)仄，仄對(duì)平。也就是上文所說的：在對(duì)句中，平仄 是對(duì)立的。五律的"對(duì)"，只有兩副對(duì)聯(lián)的形式，即：

　?。? ）仄仄平平仄，平平仄仄平。

　?。? ）平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　七律的"對(duì)"，也只有兩副對(duì)聯(lián)的形式，即：

　?。? ）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　?。? ）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　如果首句用韻，則首聯(lián)的平仄就不是完全對(duì)立的。由于韻腳的限 制，也只能這樣辦. 這樣，五律的首聯(lián)成為：

　?。? ）仄仄仄平平，平平仄仄平?；蛘呤牵?/p>

　　（2 ）平平仄仄平，仄仄仄平平。

　　七律的首聯(lián)成為：

　　（1 ）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平?；蛘呤牵?/p>

　?。? ）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

　　粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯(lián)出句第二字的平仄要跟前聯(lián)對(duì)句 第二字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四 句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式， 都是合乎這個(gè)規(guī)則的。試看毛主席的《長征》，第二句"水"字仄聲，第三句"嶺"字跟著也是仄聲；第四句"蒙"字平聲，第五句"沙"字跟著也是平聲；第六句"渡"字仄聲，第七句"喜"字跟著也是仄 聲?？梢娬车囊?guī)則是很嚴(yán)格的。

　　粘對(duì)的作用，是使聲調(diào)多樣化。如果不"對(duì)"，上下兩句的平仄 就雷同了；如果不"粘"，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。

　　明白了粘對(duì)的道理，可以幫助我們背誦平仄的歌訣（即格式）。 只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背誦出來了。

　　明白了粘對(duì)的道理，又可以幫助我們了解長律的平仄。不管長律 有多長，也不過是依照粘對(duì)的規(guī)則來安排平仄。

　　違反了粘的規(guī)則，叫做失粘[19]；違反了對(duì)的規(guī)則，叫做失對(duì)。 在王維等人的律詩中，由于律詩尚未定型化，還有一些不粘的律詩。 例如：

　　使至塞上 　　王維

　　單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A.蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然[20].

　　這里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕見。至 于失對(duì)，就更是詩人們所留心避免的了。

（四）孤平的避忌

　　孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們?cè)趯懧稍姷?時(shí)候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時(shí)候，也注意避免孤 平。

　　在五言"平平仄仄平"這個(gè)句型中，第一字必須用平聲；如果用 了仄聲字，就是犯了孤平。因?yàn)槌隧嵞_之外，只剩一個(gè)平聲字了。 七言是五言的擴(kuò)展，所以在"仄仄平平仄仄平"這個(gè)句型中，第三字 如果用了仄聲，也叫犯孤平[21]. 在唐人的律詩中，絕對(duì)沒有孤平的句子[22]. 毛主席的詩詞也從來沒有孤平的句子。試看《長征》第二句的"千"字，第六句的"橋"字都是平聲字，可為例證.

　　在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有 一種補(bǔ)救辦法，詳見下文。

　?。ㄎ澹┨囟ǖ囊环N平仄格式

　　在五言"平平平仄仄"這個(gè)句型中，可以使用另一個(gè)格式，就是"平平仄平仄"；七言是五言的擴(kuò)展，所以在七言"仄仄平平平仄仄"這個(gè)句型中，也可以使用另一個(gè)格式，就是"仄仄平平仄平仄"。這 種格式的特點(diǎn)是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字 的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必 須用平聲，不再是可平可仄的了。

　　這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，它和常規(guī)的詩句一樣常見 [23]. 例如[24]：

月夜

杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干！

　　一首詩只有兩個(gè)句子是應(yīng)該用"平平平仄仄"的，這里都換上了 "平平仄平仄"了。

　　這種特定的平仄格式，習(xí)慣上常常用在第七句。例如[26]：

渡荊門送別

[唐]李白

渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

山中寡婦

[唐]杜荀鶴

夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢發(fā)焦。

桑柘廢來猶納稅，田園荒盡尚征苗。

時(shí)挑野菜和根煮，旋斵生柴帶葉燒。

任是深山更深處，也應(yīng)無計(jì)避征徭。

現(xiàn)在兩舉毛主席的詩來證明：

送瘟神（其二）

毛澤東

春風(fēng)楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。

紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。

天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖。

借問瘟君欲何往？紙船明燭照天燒。

答友人

毛澤東

九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微。

斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。

洞庭波涌連天雪，長島人歌去地詩。

我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。

　?。┺志?/p>

　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變 成了古風(fēng)式的律詩（見下文）。上文所敘述的那種特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以認(rèn)為拗句之一種， 但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了?，F(xiàn)在再談 幾種拗句：它在律詩中也是相當(dāng)常見的，但是前面一字用拗，后面還 必須用"救"。所謂"救"，就是補(bǔ)償。一般說來，前面該用平聲的 地方用了仄聲，后面必須（成經(jīng)常）在適當(dāng)?shù)奈恢蒙涎a(bǔ)償一個(gè)平聲。 下面的三種情況是比較常見的：

　?。╝ ）在該用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄聲，第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲，以免犯孤平。這樣就變成了"仄平平仄平"。七言則 是由"仄仄平平仄仄平"換成"仄仄仄平平仄平"。這是本句自救。

　　（b ）在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對(duì)句的第三字改用了平聲來補(bǔ)償。這樣就成 為"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言則成為"平平仄仄平仄仄，仄 仄平平平仄平"。這是對(duì)句相救。

　　（c ）在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救， 和（a ）（b ）的嚴(yán)格性稍有不同。

　　詩人們?cè)谶\(yùn)用（a ）的同時(shí)，常常在出句用（b ）或（c ）。這樣既構(gòu)成本句自救，又構(gòu)成對(duì)句相救?，F(xiàn)在試舉出幾個(gè)例子。并加以說明：

　　宿五松山下荀媢家 　　李白

　　我宿五松下，寂寥無所歡.田家秋作苦，鄰女夜舂寒。跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤.令人慚漂母，三謝不能餐[30].

　　第一句"五"字第二句"寂"字都是該平而用仄，"無"字平聲， 既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一類型，但它只是本句自救，跟第五句無拗救關(guān)系.

　　天末懷李白 　　杜甫

　　涼風(fēng)起天末，君子意如何？鴻雁幾時(shí)到？江湖秋水多。文章憎命達(dá)，魑魅喜人過[31].應(yīng)共冤魂語，投詩贈(zèng)汨羅！

　　第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（參看上文）。第三句"幾"字仄聲拗，第四句"秋"字平聲救。這 是（c ）類。

賦得古原草送別

白居易

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿別情。

　　第三句"不"字仄聲拗，第四句"吹"字平聲救。這是（b ）類。

咸陽城東樓

[唐]許渾

一上高樓萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。

溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問當(dāng)年事，故國東來渭水流。

　　第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"風(fēng)"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。這是（a ）（c ）兩類相結(jié)合。

新城道中（第一首）

[宋]蘇軾

東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。

嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。

野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。

西崦人家應(yīng)最樂，煮芹燒筍餉春耕。

　　第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的 "自"字，又救出句的"竹"字。這是（a ）（c ）兩類的結(jié)合。

夜泊水村

陸游

腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。

老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？

一身報(bào)國有萬死，雙鬢向人無再青！

記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。

　　第五句"有萬"二字都拗，第六句"向"字拗，"無"字既是本 句自救，又是對(duì)句相救。這是（a ）（b ）兩類的結(jié)合。

　　由此看來，律詩一般總是合律的。有些律詩看來好像不合律，其 實(shí)是用了拗救，仍舊合律。這種拗救的作法，以唐詩為較常見。宋代 以后，講究音律的詩人如蘇軾、陸游等仍舊精于此道。我們今天當(dāng)然 不必模仿。但是，知道了拗救的道理，對(duì)于唐宋律詩的了解，是有幫 助的。

　?。ㄆ撸┧^"一三五不論"

　　關(guān)于律詩的平仄，相傳有這樣一個(gè)口訣："一三五不論，二四六 分明。"這是指七律（包括七絕）來說的。意思是說，第一、第三、 第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。至于 第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律詩來說，那就應(yīng)該是"一三不論，二四分明。"

　　這個(gè)口訣對(duì)于初學(xué)律詩的人是有用的，因?yàn)樗呛唵蚊髁说?。?是，它分析問題是頁全面的，所以容易引起誤解。這個(gè)影響很大。既然它是不全面的，就不能不予以適當(dāng)?shù)呐u(píng).

　　先說"一三五不論"這句話是不全面的。在五言"平平仄仄平"這個(gè)格式中，第一字不能不論，在七言"仄仄平平仄仄平"這個(gè)格式 中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。在五言"平平仄平仄"這個(gè)特定格式中，第一字也不能不論；同理，在七言"仄仄平平仄平仄"這個(gè)特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言 第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字，七言第五字，在一 般情況下，更是以"論"為原則了。

　　總之，七言仄腳的句子可以有三個(gè)字不論，平腳的句子只能有兩 個(gè)字不論。五言仄腳的句子可以有兩個(gè)字不論，平腳的句子只能有一 個(gè)字不論。"一三五不論"的話是不對(duì)的。

　　再說"二四六分明"這句話也是不全面的。五言第二字"分明"是對(duì)的，七言第二四兩字"分明"是對(duì)的，至于五言第四字、七言第 六字，就不一定"分明"。依特定格式"平平仄平仄"來看，第六字 并不一定"分明"。又如"仄仄平平仄"這個(gè)格式也可以換成"仄仄 平仄仄"，只須在對(duì)句第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲就是了。七言由此類推。 "二四六分明"的話也不是完全正確的。

　?。ò耍┕棚L(fēng)式的律詩

　　在律詩尚未定型代的時(shí)候，有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄 格式，而且對(duì)仗也不完全工整。例如：

黃鶴樓

崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁！

　　這詩前半首是古風(fēng)的格調(diào)，后半首纔是律詩。依照上文所述七律的平仄的平起式來看，第一句第四字應(yīng)該是仄聲而用了平聲（"乘"chéng），第六字應(yīng)該是平聲而用了仄聲（"鶴"，古讀入聲），第三句第四字和第五字應(yīng)該是平聲而用了仄聲（"去不"），第四句第 五字應(yīng)該是仄聲而用了平聲（"空"）。當(dāng)然，這所謂"應(yīng)該"是從 后代的眼光來看的，當(dāng)時(shí)律詩既然還沒有定型化，根本不產(chǎn)生應(yīng)該不應(yīng)該的問題.

　　后來也有一些詩人有意識(shí)地寫一些古風(fēng)式的律詩。例如：

崔氏東山草堂

杜甫

愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新。

有時(shí)自發(fā)鐘磬響，落日更見漁樵人。

盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。

何為西莊王給事，柴門空閉鎖松筠。

　　作者在詩中故意違反律詩的平仄規(guī)則. 第一句第六字應(yīng)仄而用平（"堂"）[33]，第二句第五字應(yīng)仄而用平（"相"），第三句第六 字應(yīng)平而用仄（"磬"），第四句第三四兩字應(yīng)平而用仄（"更見"）， 第五六兩字應(yīng)仄而用平（"漁樵"）。第五六兩句是"失對(duì)"，因?yàn)?兩句都是仄起的句子。第五句的"谷"和第六句的"坊"也不合一般 的平仄規(guī)則（雖然可以為拗救）。除了字?jǐn)?shù)、韻腳、對(duì)仗像律詩以外 [34]，若論平仄，這簡直就是一篇古風(fēng). 又如：

壽星院寒碧軒

蘇軾

清風(fēng)肅肅搖窗扉，窗前修竹一尺圍。

紛紛蒼雪落夏簟，冉冉綠霧沾人衣。

日高山蟬抱葉響，人靜翠羽穿林飛。

道人絕粒對(duì)寒碧，為問鶴骨何緣肥？

　　這首詩第一句第五字應(yīng)仄而用平（"搖"），這種三平調(diào)已經(jīng)給 人一種古風(fēng)的感覺. 第二句如果拿"平平仄仄仄平平"來衡量，第六字應(yīng)平而用仄（"尺"字古屬入聲）[36]. 第三句如果拿"平平仄仄平平仄"來衡量，第六字應(yīng)平而用仄（"夏"）。第四句如果拿"仄 仄平平仄仄平"來衡量，第三第四兩字應(yīng)平而用仄（"綠霧"），第 六字應(yīng)仄而用平（"人"）。第五句如果拿"平平仄仄平平仄"來衡 量，第四字應(yīng)仄而用平（"蟬"），第六字應(yīng)平而用仄（"葉"）。 第六句如果拿"仄仄平平仄仄平"來衡量，第三四兩字應(yīng)平而用仄（"翠羽"），第六字應(yīng)仄而用平（"林"）。第八句如果拿"仄仄 平平仄仄平"來衡量，第三四兩字應(yīng)平而用仄（"鶴骨"），第六字 應(yīng)仄而用平（"緣"）。第七句第五字（"對(duì)"）也不合于一般平仄 規(guī)則. 跟"搖窗扉"一樣，"沾人衣"、"穿林飛"、"何緣肥"都是三平調(diào)，更顯得是古風(fēng)的格調(diào)（參看下文第六節(jié)第四小節(jié)《古體詩 的平仄》）。作者又有意識(shí)地造成失對(duì)和失粘。若依上面的衡量方法， 第二句是失對(duì)，第五句和第七句都是失粘。

　　古人把這種詩稱為"拗體"。拗體自然不是律詩的正軌，后代模 仿這種詩體的人是很少的。

第四節(jié) 律詩的對(duì)仗

　　（一）對(duì)仗的種類

　　詞的分類是對(duì)仗的基礎(chǔ)[37]. 古代詩人們?cè)趹?yīng)用對(duì)仗時(shí)所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當(dāng)時(shí)詩人們并沒有給它 們起一些語法術(shù)語罷了[38]. 依照律詩的對(duì)仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類：

　　1、名詞 2、形容詞 3、數(shù)詞（數(shù)目字）4、顏色詞 5、方位詞6、動(dòng)詞 7、副詞 8、虛詞 9、代詞[39]

　　同類的詞相為對(duì)仗。我們應(yīng)該特別注意四點(diǎn)：（a ）數(shù)目自成一類，"孤""半"等字也算是數(shù)目。（b ）顏色自成一類。（c ）方位自成一類，主要是"東""西""南""北"等字。這三類詞很少 跟別的詞相對(duì)。（d ）不及物動(dòng)詞常常跟形容詞相對(duì)。

　　連綿字只能跟連綿字相對(duì)。連綿字當(dāng)中又再分為名詞連綿字（鴛 鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對(duì)。

　　專名只能與專名相對(duì)，最好是人名對(duì)人名，地名對(duì)地名。

　　名詞還可以細(xì)分為以下的一些小類：

　　1、天文2、時(shí)令3、地理4、宮室5、服飾6、器用7、植物8、動(dòng)物9、人倫10、人事11、形體[40]

　?。ǘ?duì)仗的常規(guī)--中兩聯(lián)

　　為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯(lián)，第三四兩句叫做頷聯(lián)，第五六兩句叫做頸聯(lián)，第七八兩句叫做尾聯(lián)。

　　對(duì)仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句?，F(xiàn)在試舉幾 個(gè)典型的例子：

春日憶李白

杜甫

白也詩無敵，飄然思不羣。

清新庾開府，俊逸鮑參軍。

渭北春天樹，江東日暮云。

何時(shí)一尊酒，重與細(xì)論文？

　?。?開府"對(duì)"參軍"，是官名對(duì)官名："渭"對(duì)"江"[ 長江] ，是水名對(duì)水名。）

觀獵

王維

風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過新豐市，還歸細(xì)柳營。

回看射鵰處，千里暮云平。

　?。?新豐"對(duì)"細(xì)柳"，是地名對(duì)地名。）

客至

杜甫

舍南舍北皆春水，但見羣鷗日日來。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤飧市遠(yuǎn)無兼味，尊酒家貧只舊醅。

肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯。

鸚鵡

白居易

隴西鸚鵡到江東，養(yǎng)得經(jīng)年觜漸紅。

?？炙?xì)w先剪翅，每因喂食暫開籠。

人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。

應(yīng)似朱門歌舞妓，深藏牢閉后房中。

　?。ㄈ┦茁?lián)對(duì)仗

　　首聯(lián)的對(duì)仗是可用可不用的。首聯(lián)用了對(duì)仗，并不因此減少中兩 聯(lián)的對(duì)仗。凡是首聯(lián)用對(duì)仗的律詩，實(shí)際上常常是用了總共三聯(lián)的對(duì) 仗。

　　五律首聯(lián)用對(duì)仗的較多，七律首聯(lián)用對(duì)仗的較少。主要原因是五 律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個(gè)原因不是 絕對(duì)的；在首句入韻的情況下，首聯(lián)用對(duì)仗還是可能的。上文所引律 詩中，已有一些首聯(lián)對(duì)仗的例子[45]. 現(xiàn)在再舉兩個(gè)例子：

春夜別友人

陳子昂

銀燭吐青煙，金尊對(duì)綺筵。

離堂思琴瑟，別路繞山川。

明月隱高樹，長河沒曉天。

悠悠洛陽去，此會(huì)在何年。

　　（首聯(lián)對(duì)仗，首句入韻。）

恨別

杜甫

洛城一別四千里，胡騎長驅(qū)五六年。

草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。

思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。

聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。

　　（首聯(lián)對(duì)仗，首句不入韻。）

　?。ㄋ模┪猜?lián)對(duì)仗

　　尾聯(lián)一般是不用對(duì)仗的。到了尾聯(lián)，一首詩要結(jié)束了；對(duì)仗是不 大適宜于作結(jié)束語的。

　　但是，也有少數(shù)的例外。例如：

聞官軍收河南河北

杜甫

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

　　這詩最后兩句是一氣呵成的，是一種流水對(duì)（關(guān)于流水對(duì)，詳見下文）。還是和一般對(duì)仗不大相同的[49].

　?。ㄎ澹┥儆趦陕?lián)的對(duì)仗

　　律詩固然以中兩聯(lián)對(duì)仗為原則，但是，在特殊情況下，對(duì)仗可以 少于兩聯(lián)。這樣，就只剩下一聯(lián)對(duì)仗了。

　　這種單聯(lián)對(duì)仗，比較常見的是用于頸聯(lián)[50]. 例如：

塞下曲（第一首）

李白

五月天山雪，無花只有寒。

笛中聞?wù)哿?，春色未曾看?br>

曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿將腰下劍，直為斬樓蘭。

與諸子登峴山

[唐]孟浩然

人事有代謝，往來成古今。

江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。

水落魚梁淺，天寒夢澤深。

羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。

（六）長律的對(duì)仗

　　長律的對(duì)仗和律詩同，只有尾聯(lián)不用對(duì)仗，首聯(lián)可用可不用，其 余各聯(lián)一律用對(duì)仗。例如：

守睢陽詩

[唐]張巡

接戰(zhàn)春來苦，孤城日漸危。

合圍侔月暈，分守若魚麗。

屢厭黃塵起，時(shí)將白羽麾。

裹創(chuàng)猶出陣，飲血更登陴。

忠信應(yīng)難敵，堅(jiān)貞諒不移。

天人報(bào)天子，心計(jì)欲何施。

學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填海

[唐]韓愈

鳥有償冤者，終年抱寸誠。

口銜山石細(xì)，心望海波平。

渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕。

人皆譏造次，我獨(dú)賞專精。

豈計(jì)休無日，惟應(yīng)盡此生。

何慚刺客傳，不著報(bào)讎名！

　　（七）對(duì)仗的講究

　　律詩的對(duì)仗，有許多講究，現(xiàn)在揀重要的談一談。

　?。? ）工對(duì)凡同類的詞相對(duì)，叫做工對(duì)。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對(duì)，更是工對(duì)。有些名詞雖不同小類，但是在語言中 經(jīng)常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對(duì)。反義詞也算工對(duì)。例 如李白《塞下曲》的"曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍"，就是工對(duì)。

　　句中自對(duì)而又兩句相對(duì)，算是工對(duì)。像杜甫詩中的"國破山河在， 城春草木深"，山與河是地理，草與木是植物，對(duì)得已經(jīng)工整了，于 是地理對(duì)植物也算工整了。

　　在一個(gè)對(duì)聯(lián)中，只要多數(shù)字對(duì)得工整，就是工對(duì)。例如毛主席 《送瘟神》（其二）："紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五 嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖. ""紅"對(duì)"青"，"著意"對(duì)"隨心"，"翻作"對(duì)"化為"，"天連"對(duì)"地動(dòng)"，"五嶺"對(duì)"三河"， "銀"對(duì)"鐵"，"落"對(duì)"搖"，都非常工整；而"雨"對(duì)"山"， "浪"對(duì)"橋"，"鋤"對(duì)"臂"，名詞對(duì)名詞，也還是工整的。

　　超過了這個(gè)限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對(duì) 仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術(shù)水平反而比較低。

　　同義詞相對(duì)，似工而實(shí)拙?！段男牡颀垺氛f："反對(duì)為優(yōu)，正對(duì) 為劣[54]. "同義詞比一般正對(duì)自然更"劣"。像杜甫《客至》："花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開"，"緣"與"為"就是同義詞 . 因?yàn)樗鼈兪翘撛~（介詞），不是實(shí)詞，所以不算缺點(diǎn). 再說，在一首詩中，偶然用一對(duì)同義詞也不要緊，多用就不妥當(dāng)了。出句與對(duì)句 完全同義（或基本上同義），叫做"合掌"，更是詩家的大忌。

　　（2 ）寬對(duì)形式服從于內(nèi)容，詩人不應(yīng)該為了追求工對(duì)而損害了思想內(nèi)容。同一詩人，在這一首詩中用工對(duì)，在另一首詩用寬對(duì)，那 完全是看具體情況來決定的。

　　寬對(duì)和工對(duì)之間有鄰對(duì)，即鄰近的事類相對(duì)。例如天文對(duì)時(shí)令， 地理對(duì)宮室，顏色對(duì)方位，同義詞對(duì)連綿字，等等。王維《使至塞上》： "征蓬出漢塞，歸雁入胡天"，以"天"對(duì)"塞"是天文對(duì)地理；陳 子昂《春夜別友人》："離堂思琴瑟，別路繞山川"，以"路"對(duì) "堂"是地理對(duì)宮室。這類情況是很多的。

　　稍為更寬一點(diǎn)，就是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞等，這是最普通的情況.

　　又更寬一點(diǎn)，那就是半對(duì)半不對(duì)了。首聯(lián)的對(duì)仗本來可用可不用， 所以首聯(lián)半對(duì)半不對(duì)自然是可以的。陳子昂的"匈奴猶未滅，魏絳復(fù) 從戎"，李白的"渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游"就是這種情況. 如果首句入韻，半對(duì)半不對(duì)的情況就更多一些。頷聯(lián)的對(duì)仗本來就不像頸聯(lián) 那樣嚴(yán)格，所以半對(duì)半不對(duì)也是比較常見的。杜甫的"遙憐小兒女， 未解憶長安"就是這種情況. 現(xiàn)在再舉毛主席的詩為證：

贈(zèng)柳亞子先生

毛澤東

飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。

三十一年還舊國，落花時(shí)節(jié)讀華章。

牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量。

莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。

　　（3 ）借對(duì)一個(gè)詞有兩個(gè)意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時(shí)借用它的乙義來與另一詞相為對(duì)仗，這叫借對(duì)。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈(zèng)侍御四舅》"行李淹吾舅，誅茅問老翁"，"行李"的"李"并不是桃李的"李"，但是詩人借用桃李的"李"的意義來與"茅"字作對(duì)仗。又如杜甫《曲江》"酒債尋常行處有，人生七十古來稀"， 古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對(duì)數(shù)目字"七十"。

　　有時(shí)候，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顏色對(duì)，如借"籃"為"藍(lán)"，借"皇"為"黃"，借"滄"為"蒼"，借"珠"為"朱"，借"清"為"青"等。杜甫《恨別》："思家步月清宵立， 憶弟看云白日眠"，以"清"對(duì)"白"，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》："東郭滄江合，西山白雪高"，以"滄"對(duì)"白"，就是 這種情況.

　?。? ）流水對(duì)對(duì)仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨(dú)立性。但是，也有一種對(duì)仗是一句話分成兩句話，其實(shí)十個(gè)字或十四個(gè)字只是 一個(gè)整體，出句獨(dú)立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對(duì)。 現(xiàn)在從上文所引過的詩篇中摘出下面的一些例子：

　　即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）

　　人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）

　　塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）

　　總之，律詩的對(duì)仗不像平仄那樣嚴(yán)格，詩人在運(yùn)用對(duì)仗是有更大 的自由。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩人常常能夠成功地運(yùn)用工整的對(duì)仗，來做到 更好地表現(xiàn)思想內(nèi)容，而不是損害思想內(nèi)容。遇必要時(shí)，也能夠擺脫 對(duì)仗的束縛來充分表現(xiàn)自己的意境。無原則刈非蠖哉痰南飼桑?是庸俗的作風(fēng)了。廠