《清平樂(lè)》唐教坊曲名。乃祈求海內(nèi)清平之樂(lè)曲。平仄轉(zhuǎn)換格。雙調(diào)，46字。上片四句22字，仄韻，每句用韻；下片四句24字，轉(zhuǎn)平韻，三句用韻。又名《清平樂(lè)令》《醉東風(fēng)》《憶蘿月》。
《宋詞鑒賞辭典》共收錄13首《清平樂(lè)》，分屬十一位作者。其中張炎、辛棄疾各兩首，大多以傷春悲秋寄寓思念之情或身世之感。
南唐后主李煜寫(xiě)離情的名句“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”就出自他的《清平樂(lè)》：“別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一生還滿。? ? ? ? ? ? 雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離情恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！鼻滤哪辏?66），后主弟從善入宋不得歸，后主思念深苦，遂有此作。詞中“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”以空靈脫俗的畫(huà)面寫(xiě)落花之多佇立之久，堪稱景為情使，情勝于景的佳句。
同是暮春想念親人，馮延巳的詞中之景則清麗可人：“雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷。? ? 黃昏獨(dú)倚朱闌，西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地風(fēng)寒。”雨后晚照，煙靄迷蒙，雙燕歸巢，望月懷人之時(shí)，落花風(fēng)起羅衣寒。靜謐中有淡淡愁緒。
惜春惜花不止能表達(dá)思念，還能贊揚(yáng)高潔的人品，比如王安石的弟弟王安國(guó)的《清平樂(lè)》春晚：“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。 ? ? ? ? ?小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。不肯畫(huà)堂朱戶，春風(fēng)自在楊花?！弊髡咭浴安豢袭?huà)堂朱戶的自在楊花”自比不附庸權(quán)貴的傲骨。
四時(shí)之景皆入詞，接下來(lái)看看晏殊詞中的秋景：“金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。? ? ? ? 紫薇朱槿花殘，斜陽(yáng)卻照闌干。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒?！被垺⑷~落、斜陽(yáng)，燕歸這些平凡的事物在詞人眼里不僅是季節(jié)更替亦是歲月匆匆人生遲暮。
晏殊的第七子晏幾道因身世坎，耿介特立而又一往情深，黃庭堅(jiān)《小山詞序》中說(shuō)他為人“癡絕”，他的癡情之作是這樣的：“留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過(guò)盡曉鶯啼處。渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。? ? ? ? ? 此后錦書(shū)休寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑。”苦苦相留佳人依然遠(yuǎn)去，作者盤(pán)桓于渡口“枝枝葉葉離情”，愛(ài)之深恨之切，氣惱道“錦書(shū)休寄，往事無(wú)憑”。
李清照的晚年之作《清平樂(lè)》以梅花為題，抒發(fā)今昔之感：“年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚。 ? ? ? ? ?今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花?！蹦隙芍?，共同賞梅酌酒的愛(ài)侶已逝，孤苦流離中的易安，挼盡梅花滿衣清淚。而“晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，難看梅花”則一語(yǔ)雙關(guān)寄寓了她對(duì)國(guó)事的憂懷。
為了曾經(jīng)的美好戀情放棄不幸的世俗婚姻，孤獨(dú)終老的朱淑真以《清平樂(lè)》描述了與戀人相約的旖旎繾綣：“惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細(xì)雨。 ? ? ? ? ? 嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分?jǐn)y時(shí)候，歸來(lái)懶傍妝臺(tái)?！比绱酥卑?，好個(gè)大膽熱烈的女子!為這段沒(méi)有結(jié)果的戀情，她寫(xiě)出了《斷腸集》，一聲嘆息。
辛棄疾的第一首《清平樂(lè)》是他在江西上饒帶湖閑居時(shí)所作：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼？? ? ? ? ? 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞蛋籠。最喜小兒無(wú)賴，溪頭臥剝蓮蓬?！边@首我們學(xué)生時(shí)期背過(guò)的詞，以淺白的語(yǔ)言描繪了清新恬淡的田園生活。
稼軒的另一首獨(dú)宿博山王氏庵時(shí)所作則畫(huà)風(fēng)大轉(zhuǎn)：“繞床饑鼠，蝙幅翻燈舞。屋上松風(fēng)吹急雨，破紙窗間自語(yǔ)。 ? ? ?平生塞北江南，歸來(lái)華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢(mèng)覺(jué)，眼前萬(wàn)里江山?！毕锨嗖葑砝飬且舫闪死@床饑鼠松風(fēng)急雨，上片對(duì)破敗清冷的環(huán)境描寫(xiě)愈發(fā)襯托出胸懷家國(guó)復(fù)興之志的英雄，半生奔波壯志難酬的悲憤。
張炎的兩首《清平樂(lè)》吟詠了他眼中的春和秋。第一首：“候蛩凄斷，人語(yǔ)西風(fēng)岸。月落沙平江似練，望盡蘆花無(wú)雁。? ? ? ? ? ? ? 暗教愁損蘭成，可憐夜夜關(guān)情，只有一枝梧葉，不知多少秋聲？”月落蛩鳴梧葉秋聲的凄清都只為家國(guó)身世的憂愁?！疤m成”是庾信的小字，瘐信本是南人，身陷北朝，張炎與他有相似的遭遇。
作為杭州人的張炎在改朝換代之后故地重游寫(xiě)下了：“采芳人杳，頓覺(jué)游情少?？屠锟创憾嗖莶?，總被詩(shī)愁分了。 ? ?去年燕子天涯，今年燕子誰(shuí)家？三月休聽(tīng)夜雨，如今不是催花?！边@首《清平樂(lè)》將羈泊之懷托諸燕子，易代之悲托諸夜雨，詞情凄楚沉痛。
黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》在惜春中表達(dá)了對(duì)美好事物的追求：“春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。 ? ? ? ? ? ? ?春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝，百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。”春歸無(wú)蹤，尋春叩問(wèn)，黃鸝百囀作答卻因無(wú)人能解而隨風(fēng)遠(yuǎn)去。讀來(lái)柔和典雅意味悠長(zhǎng)。
除了以身邊景物寄情，劉克莊的《清平樂(lè)》五月十五夜玩月把目光投向夜空馳騁想象：“風(fēng)高浪快，萬(wàn)里騎蟾背。曾識(shí)姮娥真體態(tài)，素面原無(wú)粉黛。 ? ? ? ? ? 身游銀闕珠宮，俯看積氣蒙蒙。醉里偶搖桂樹(shù)，人間道是涼風(fēng)?！痹~人乘風(fēng)騎蟾遨游太空，不僅看清了月魄的皎潔無(wú)華，更不忘俯瞰人間偶搖桂樹(shù)送涼風(fēng)。豪邁而不失浪漫。
大同小異的春秋景身邊物，在才情了得的詞人們筆下成為意境悠遠(yuǎn)的畫(huà)面，傳情達(dá)意的媒介，變幻無(wú)窮，真是越讀越喜歡！
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