1，通讀第3章，試分析結(jié)構(gòu)與背景之間的關(guān)系

結(jié)構(gòu)和背景之間的關(guān)系

一個(gè)故事的背景嚴(yán)格地界定并限定了其可能性.

故事必須遵守其自身內(nèi)在的或然性法則。因此，作家的事件選擇局限于他所創(chuàng)造的世界內(nèi)的可能性和或然性。

每一個(gè)虛構(gòu)的世界都創(chuàng)立了一種獨(dú)一無二的宇宙論并制定了自身的“規(guī)則”:其中的事情如何發(fā)生面且為何發(fā)生。無論背景多么現(xiàn)實(shí)或荒誕，其因果原理一經(jīng)確定， 就不可能更改。

故事并不是憑空產(chǎn)生的， 面脫胎于已在歷史上和人類經(jīng)驗(yàn)中存在的素材。從對第一個(gè)影像的第一件開始，觀眾便開始了對你虛構(gòu)宇宙的考察，進(jìn)行“ 番去偽存真的工作。無論自覺還是不自覺，他們都想知道你的“法則”，想明白在你的具體世界中事情如何以及為何發(fā)生。通過對背景的個(gè)人選擇及你在其中的工作方式，你就已創(chuàng)立了這些可能性和局限性。

2，參考p94，請嘗試總結(jié)出成長情節(jié)的常規(guī)是什么

主角都是普通的，并不知道自己具有巨大的開發(fā)潛力，要么自卑，要么成長叛逆，主角會(huì)有金手指光環(huán)，不斷地遇到貴人，幫助他一點(diǎn)一點(diǎn)的通關(guān)，最終成長。

3，如何精通一個(gè)類型？

類型研究最好是以這種方式進(jìn)行:首先，列出一”個(gè)與你作品相似的電影清單，無論是成功的還是失敗的。(對失敗的研究能給人.....使人謙恭。)其次，租借影片錄像帶，如果可能的話，再購買這些影片劇本。然后，在錄像機(jī)上拉片，停停走走地研究這些影片，并逐頁對照劇本，將每部影片按背景、 角色、事件和價(jià)值等成分進(jìn)行細(xì)分。最后，將這些分析逐層地摞起來，從上往下對其進(jìn)行仔細(xì)觀察，并問:我這一類型里的故事都是干什 么的?其時(shí)間、地點(diǎn)、人物和動(dòng)作的常規(guī)是什么?

4，你認(rèn)為持之以恒的天賦從何而來？

銀幕劇作并不是短跑，而是長跑。別聽別人怎么吹噓一個(gè)周末就能在游泳池邊趕出一個(gè)本子，從初始靈感到最后定稿，一部優(yōu)秀的 劇本總要花費(fèi)半年、九個(gè)月、-年甚或更長的時(shí)間。就設(shè)計(jì)背景、刻畫人物和構(gòu)建故事而言，寫-部電影和寫一部四百頁的小說需要花費(fèi)同樣的創(chuàng)造性勞動(dòng)。唯一-的重大區(qū)別就是， 故事講述時(shí)所實(shí)際使用的字?jǐn)?shù)不同而已。所有寫作都是一種磨練，而銀幕劇作則是一場紀(jì)律嚴(yán)明的軍事演習(xí)。所以，你必須問自己，什么東西足以使你的欲望-.刻不停地燃燒長達(dá)數(shù)月的時(shí)間?

-般而言，偉大的作家都不是折中主義者。他們每一個(gè)人都將自己的作品嚴(yán)格地聚焦于一個(gè)觀念，一個(gè)能夠點(diǎn)燃其激情的單一主題，一個(gè)他可以通過畢生追求而不斷翻新的精彩主旨。

5，歷史學(xué)家湯因比在其《歷史研究》中提出挑戰(zhàn)-應(yīng)戰(zhàn)學(xué)說，如果將此學(xué)說用于故事創(chuàng)作中，作家為了寫好一個(gè)故事需要應(yīng)對的挑戰(zhàn)是什么？應(yīng)該如何應(yīng)對？

界定類型和類型的具體背景，角色，事件和價(jià)值。初始步驟之一-便是確定統(tǒng)領(lǐng)我們作品的類型或類型組合，因?yàn)槟悄軌蛏L出最豐盛思想成果的富饒之地便是類型常規(guī)。是講故事的人的“詩歌”韻律系統(tǒng)。它并沒有抑制創(chuàng)造力，而是對其進(jìn)行激發(fā)。挑戰(zhàn)來自既要恪守常規(guī)又要避免陳詞濫調(diào)。類型常規(guī)是一種創(chuàng)作限制，優(yōu)秀作家不但不會(huì)否定它迫使作家將其想常規(guī)使故事流于平波，反而會(huì)像放友般對常規(guī)頻頻拜訪。因?yàn)樽骷疑钪?。在力圖以獨(dú)一無二的方式滿足常規(guī)的艱難求索中，他也許能找到場景靈感，使其故事超凡脫俗。精通類型之后，我們便能夠引導(dǎo)觀眾去體驗(yàn)豐富多彩、新穎別致、 變幻萬端的常規(guī)，從而重構(gòu)并超越觀眾的期待，不僅給予他們所期待的東西，而且還能更上層樓，給予超出其想象的驚喜。