來了。

《釜山行》之后，Sir還從來沒有這樣，因?yàn)橐恢ьA(yù)告就日思夜盼到現(xiàn)在。

終于，昨天一口氣放出了全六集，Sir連夜刷完。

兩個(gè)字，值了。

完全不輸《釜山行》——

《王國》

??

網(wǎng)飛出品的最新韓劇。

超豪華陣容。

朱智勛（《與神同行》《工作》）+裴斗娜（《超感獵殺》）+柳承龍（《七號(hào)房的禮物》）。

題材更有意思了——

喪尸+古裝。

你看過的喪尸危機(jī)，都在現(xiàn)代社會(huì)爆發(fā)。古裝片不是沒有，但多以亂入的形式，惡搞經(jīng)典。

《林肯大戰(zhàn)僵尸》《傲慢與偏見與僵尸》

而《王國》不同，它來正經(jīng)的。

不夸張地說，Sir30秒入坑——

針刺眉心。

藥澆口中。

吹煙入鼻。

片頭這一系列繁復(fù)得煞有介事的工序，就已經(jīng)為全劇的設(shè)定打下基石——

古裝喪尸不來自于生化危機(jī)，而是來自于古法煉尸。

一頓操作后，眼睛睜開了。

但分明已不是人眼。

什么人才值得如此大費(fèi)周章地“復(fù)活”？

你從他的裝束看出來了——是國王。

國王駕崩，懷孕的寵妃和外戚乘機(jī)將國王煉尸成為傀儡，為的是防止世子繼位。

在喪尸片的類型中，《王國》嵌套的是一個(gè)宮廷奪權(quán)的故事。

看似是B級(jí)片的噱頭，實(shí)則拍得極具電影感。

第一集，老國王尸變之后 ，太醫(yī)跟自己的隨從小丹進(jìn)宮為老國王探病。

卻不知道，在這深宮大殿里，這病的，已經(jīng)不是“人”。

我們先看導(dǎo)演是怎么營造這氛圍的。

先是用話術(shù)，營造懸疑感。

你千萬不能

偷看殿下的寢所

然后，是用聲音。

在這里，醫(yī)官聽到了類似野獸的咆哮和嘶吼，以及鐵鏈的聲音。

漸漸停下了腳步。

等他靠近帷帳，想將藥從帳子底下遞過去后。

透過紗窗，隱約看到了什么。

最后，才是動(dòng)作。

猝不及防。

那個(gè)“人”就垂簾在幕后，神秘而危險(xiǎn)。

伴隨著尖叫聲，藥碗被打翻，他也消失在這黑黢黢的皇宮之內(nèi)。

這才是懂得抓人的懸念和反轉(zhuǎn)——

當(dāng)醫(yī)官所有的好奇都集中在那個(gè)“人”身上時(shí)，卻沒想到。

他不是來喂藥，他本身就是藥。

這么過癮的“望聞問切”，在任何喪尸片里都沒有見過。

Sir瞅了一眼導(dǎo)演名字。

嚯，不就是那個(gè)拍了《隧道》《走到盡頭》的金成勛么。

向來擅長掌控懸疑片節(jié)奏的他，更是將電影技巧放在了《王國》里。

他的驚悚不是靠血漿噴射，而是四兩撥千斤。

比如這——

醫(yī)女正在控制尸變中的人，但身后處于虛景里小女孩卻慢慢地動(dòng)了起來。

或是從一條窄縫中，急速?zèng)_過來的半張臉。

還有這個(gè)讓Sir不禁拍案叫絕的橋段。

東方，古裝，喪尸。

怎么把這三個(gè)元素結(jié)合起來，拍出與以往不同的新意呢？

看導(dǎo)演的設(shè)計(jì)——

牢房里，一個(gè)人驚魂甫定，接著發(fā)現(xiàn)那一頭自己的獄友已然尸變。

對(duì)，這里用的特殊道具就是古代的雙人枷鎖。

想想看，兩個(gè)人被鎖在一起，你逃不掉，他也夠不著。

但他不停在那一邊像餓狼撲食般張牙舞爪，無休無止。

這不比普通的喪尸咬人更刺激么？

最后的結(jié)局是，這人沒有被咬中，但被嚇得魂飛魄散，虛脫致死。

《王國》的喪尸來襲，絕對(duì)能還原《釜山行》的刺激。

但若只把它當(dāng)做喪尸片看，那又未免太明珠暗投了。

它顯然不只是血漿和尖叫的釋放。

而是用喪尸的爪牙，從上至下撕開整個(gè)王國的腐朽之軀。

大膽借古諷今。

頂層。

喪尸之源，是一國之君。

被他享用過的軀體，拋尸在后院池塘。

中層。

王權(quán)貴族的生活，更是“皇門酒肉臭”，而百姓卻是民不聊生，“路有餓死骨”。

滿桌食物，被丟在地上毫不在乎；百姓卻食不果腹，只能喝菜干煮水。

底層。

人如螻蟻，如草芥。

劇中殘忍的一幕，也是歷史的真相，饑荒之下，人吃人的事件比比皆是。

什么道德、人性，活下去才是第一法則。

君暴虐，官貪昏，民病弱。

從上到下都寫著兩個(gè)字，“吃人”。

《王國》的災(zāi)難，不正切中末世的真正要害？

要知道，《王國》的編劇，是《信號(hào)》的金恩熙。

不知道看過《信號(hào)》的毒飯還記不記得，劇里金恩熙一直借演員之口反復(fù)叨念著一個(gè)未結(jié)案件——五大洋事件。

因?yàn)槲宕笱笫录苯优c世越號(hào)沉船事件有所相關(guān)聯(lián)，當(dāng)時(shí)暗戳戳地多次提及，是為了提醒觀眾不要忘記“世越號(hào)”很可能是人為的慘劇。

《王國》的意圖比《信號(hào)》更加直接明顯。

人為慘劇的發(fā)生無疑是指向了沉船事故本身。

《王國》里喪尸第一次襲擊，留下尸體數(shù)量是48具。

我們已經(jīng)找到藏在每間屋子地板下的所有尸體了

總共有48具

而前年把世越號(hào)船體完整撈出后，找尋到的遇難者遺物，也恰好，是48件。

多數(shù)的驚悚片，只是一次精神按摩，宣泄過了即忘。

而真正能夠引發(fā)余顫的驚悚，一定隱晦地替我們，觸碰到了徘徊在時(shí)代上空的巨大幽靈。

不得不提《王國》中幾個(gè)意味深長的鏡頭。

最可怕的是什么？

喪尸？

是平白無故的你，隨時(shí)可以被當(dāng)成喪尸。

當(dāng)喪尸即將來襲，平民請(qǐng)求進(jìn)入軍營避難時(shí)，軍人為了自保緊閉大門。

你看他們憑著求生欲往上爬，卻被用長槍刺下來。

再看朝廷一紙?jiān)t書，下令絞殺逆賊。

醫(yī)館里的百姓，格殺勿論。

難道不是和剛才設(shè)防喪尸、撲殺喪尸的情形如出一轍嗎？

需要你時(shí)，你是子民；不需要你時(shí)，你是暴民。

這，才是我們打不過的喪尸。

叫不出來的尖叫。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)