曾幾何時，出門在外徒步冒險，辛辛苦苦等待著黃金時刻的到來，手里的按下謀殺快門的聲音，心滿意足地帶著大片回家，一番熱血地坐在電腦面前的時候，才發(fā)現(xiàn)遇見了最大的問題：這張片子怎么調(diào)？
很多人在后期修飾“大片”的時候往往無從下手，總是“東調(diào)調(diào)、西調(diào)調(diào)”，出現(xiàn)“這樣效果感覺還行，那樣效果好像也不錯”的情況。在后期上，多半是“碰運氣”的感覺。
這是因為很多童鞋沒有掌握“影調(diào)”的知識，才會陷入以上的問題。如果把攝影師比作水手，那么“影調(diào)”就是燈塔，引領(lǐng)著攝影師的修片方向。
本期知識點：影調(diào)、黑白、色彩。
學(xué)習(xí)“影調(diào)”的知識需要了解“直方圖”，相關(guān)內(nèi)容參考《不懂直方圖？數(shù)碼攝影你就Out了！！》
| 什么是影調(diào)？ |
“影調(diào)”（tone）指的是“光影”和“色調(diào)”，這個詞最早源自于音樂，“節(jié)奏”和“韻律”是構(gòu)成一首優(yōu)美的曲子最重要的兩個元素，反過來說照片中的“光影”、“色調(diào)”就是一張照片的“節(jié)奏”、“韻律”。前者是明暗關(guān)系，后者是色彩關(guān)系。
看到優(yōu)秀的作品的時候，我們常常會感嘆：“哇，大片！”。如果我們仔細地觀察會發(fā)現(xiàn)，“大片”都有這么些共性：光影層次多變、色彩過渡自然、巧妙的虛實對比等等。
“影調(diào)”就是解決視覺畫面上黑白層次關(guān)系、虛實對比和色彩的色相純度等之間的關(guān)系問題，并通過這些關(guān)系，使觀賞者感受到光的變化與流動、感受到節(jié)奏與韻律構(gòu)成的視覺美感。
考慮到兩方面內(nèi)容，這節(jié)課先談?wù)劇肮庥啊?，即黑白中的明暗關(guān)系。
| 數(shù)字化的影調(diào)表達 |
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· 整體亮度分類·
提到黑白片，不得不提偉大的黑白風(fēng)光攝影大師亞當(dāng)斯。他提出了關(guān)于“分區(qū)曝光法”，將亮度從0-10劃分為11個區(qū)，并以數(shù)字的形式直觀地詮釋“影調(diào)”關(guān)于整體亮度的分類。
其中，10-7這四個分區(qū)稱為低調(diào)值，6-4這三個分區(qū)稱為中調(diào)值，3-0這四個分區(qū)稱為高調(diào)值。
同時呢，2-8這七個分區(qū)被稱為“紋理幅度”，就是說在這七個灰度區(qū)表現(xiàn)照片的紋理質(zhì)感、層次細節(jié)是最好的。1-9這九個分區(qū)被稱為“有效幅度”，就是除了印刷外，在這九個灰度區(qū)中照片的紋理質(zhì)感、層次細節(jié)是可以被看到的。而0-10這十一個區(qū)就組成了全影調(diào)的范圍。
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· 整體亮度分布廣度分類·
所謂英雄所見略同，攝影師蒙賽爾也提出了一個跟亞當(dāng)斯“分區(qū)曝光法”相關(guān)的觀念，只是所用的名詞不同罷了。他把0-10這十一個分區(qū)劃分為：10是黑色、0是白色、9-7為低明度、6-4為中明度、3-1為高明度。
那么，在此衍生出一套關(guān)于“影調(diào)”分類的數(shù)值就很直觀了。我們把0-10任意三階作為短調(diào)，任意五階作為中調(diào)，0-10作為長調(diào)。
綜合以上的說法，我們可以將“影調(diào)”分為以下兩類：
按照照片整體亮度分為：低調(diào)、中調(diào)、高調(diào)
按照照片整體亮度分布廣度分為：短調(diào)、中間調(diào)、長調(diào)
而根據(jù)排列組合的關(guān)系，可以衍生出十種影調(diào)關(guān)系：
低長調(diào)、低中調(diào)、低短調(diào)、中長調(diào)、中中調(diào)、中短調(diào)、高長調(diào)、高中調(diào)、高短調(diào)、全長調(diào)。
| 例圖：十種影調(diào) |
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· 低、中、高明度下的長調(diào)·
長調(diào)照片占十一階的亮度值，即全影調(diào)。因此明暗層次豐富多變，細節(jié)質(zhì)感過渡細膩，配合“低中高”三種明度會有不同的視覺效果。
以低長調(diào)為例，低長調(diào)的照片，亮度像素集中在直方圖左側(cè)（藍色框框），亮度像素廣度占直方圖X軸全長的跨度（紅色箭頭）。
低長調(diào)的照片，雖整體亮度低，但照片明暗的層次變化是十分豐富的。如下圖，大面積的黑色隱去了兩側(cè)的叢山，廣域灰度的過渡保留了枯木、碎石的細節(jié)，低明度的處理塑造出夏洛多吉神山的神秘莊嚴。
中長調(diào)的照片，亮度像素集中在直方圖中間（藍色框框），亮度像素廣度占直方圖X軸全長的跨度（紅色箭頭）。
中長調(diào)的照片是最常見的影調(diào)了，豐富的灰度值加上跨度長的亮度分布使這類照片保留了畫面最豐富的細節(jié)。如下圖，大面積的灰度保留了畫面山和水的細節(jié)，高光處水波漣漪，虛實結(jié)合，頗有山水畫的味道，將瀘沽湖寂靜突出出來。
高長調(diào)的照片，亮度像素集中在直方圖右側(cè)（藍色框框），亮度像素廣度占直方圖X軸全長的跨度（紅色箭頭）。
高長調(diào)的照片，常見于雪景、小清新風(fēng)格、簡約風(fēng)格中。如下圖中，大雪紛飛的海螺溝中，高亮主導(dǎo)著畫面的基調(diào)，渲染出幻想雪景中浪漫，長調(diào)亮度的分布，保留了樹木、飛雪的細節(jié)。
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· 低、中、高明度下的中調(diào)·
中調(diào)照片只占五階的亮度值，因為缺失暗場、白場，照片會有獨特的膠片味、朦朧淡雅的感覺，同樣的，我們來看看“低中高”三種明度下的中調(diào)照片有不同的視覺效果。
低中調(diào)的照片，亮度像素集中在直方圖左側(cè)（藍色框框），亮度像素廣度占直方圖X軸三分之二的跨度（紅色箭頭）。
低中調(diào)的照片，常常缺失白場，即畫面沒有最亮的白色部分。而恰恰沒有了白色的部分，讓下圖的天空沒有“喧賓奪主”，反而以灰色的基調(diào)作為陪襯，使嘉峪關(guān)古老的漢長城更添加了一份滄桑與凄涼的感覺。
中中調(diào)的照片，亮度像素集中在直方圖中間（藍色框框），亮度像素廣度占直方圖X軸三分之二的跨度（紅色箭頭）。
中中調(diào)的照片，畫面細節(jié)豐富。缺失了黑場，多了份膠片味道；缺失了白場，多了份淡雅。組合起來，只留下細膩的灰度過渡，將香港街頭下的人文情懷樸實無華地表現(xiàn)出來。
高中調(diào)的照片，亮度像素集中在直方圖右側(cè)（藍色框框），亮度像素廣度占直方圖X軸三分之二的跨度（紅色箭頭）。
高中調(diào)的照片，高明度成為照片的主基調(diào)，塑造空間的立體感更加唯妙，下圖香港天橋在純白基調(diào)下，僅靠相近灰度值的亮度像素塑造畫面的縱深感和立體感，將觀眾視野引向了老者。
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· 低、中、高明度下的短調(diào)·
短調(diào)照片只占三階的亮度值，因此也僅通過三階的亮度值去表現(xiàn)照片的細節(jié)、主體和氛圍，這是影調(diào)里面最難掌握，也是最能展現(xiàn)技術(shù)的手段。同樣的，我們來看看“低中高”三種明度下的短調(diào)照片有不同的視覺效果。
低短調(diào)的照片，亮度像素集中在直方圖左側(cè)（藍色框框），亮度像素廣度占直方圖X軸三分之一的跨度（紅色箭頭）。
低明度的階級表現(xiàn)力是十分微妙的，如下圖，大面積的黑色籠罩下，一束頂光的照射下，樂手的輪廓被打亮，細看還能看出皮夾克的質(zhì)感，同時被打亮的吉他、手指、麥克風(fēng)、架子鼓以及后面戲劇性的煙霧，交代了環(huán)境，也渲染了這位靈魂樂手陶醉在音樂的世界中。
中短調(diào)的照片，亮度像素集中在直方圖中間（藍色框框），亮度像素廣度占直方圖X軸三分之一的跨度（紅色箭頭）。
在沒有純黑和純白，僅以三階的灰度值呈現(xiàn)照片所有的細節(jié)和傳達的意境，也是可以做到的。在洱海坐大游輪的，看著船尾刷刷的海浪和成群結(jié)隊尾隨的紅嘴鷗，突然靈光一閃，在鏡頭加上ND1000的減光鏡，加好架子隨著船的開動曝光30s，得到一張抽象的照片。從照片中可以看出豐富的海浪細節(jié)還有紅嘴鷗飛過留下的白色痕跡，遠方的山體則變得若隱若現(xiàn)。
高短調(diào)的照片，亮度像素集中在直方圖右側(cè)（藍色框框），亮度像素廣度占直方圖X軸三分之一的跨度（紅色箭頭）。
三階的高亮灰度構(gòu)成一整個畫面，前景沙漠獨有的紋理被完好的保留，霧氣營造的空氣感，彌漫著遠處的沙丘，加強空間的縱深感。沙丘上的腳印引伸到遠處的旅者，蒼涼的天地間，孤獨無助的意境被完整地詮釋出來。
全長調(diào)的照片，照片只有白色和黑色兩個部分，亮度像素集中在直方圖最左和最右側(cè)（藍色框框），顯示為U型槽。
武功山徒步時，恰逢陰雨天氣，天地間變成一幅山水畫。用手機記錄下一個感動的瞬間，三棵不同年齡的迎客松在斜坡上詮釋著一生。后期以高對比黑白的影調(diào)處理，天空與山坡各占一半，形成強烈的黑白對比。以獨特的“剪影”形式詮釋著“青年、老年、少年”。
十種影調(diào)講完了，終于結(jié)束了?。。?/p>
并不！根據(jù)照片本身呈現(xiàn)出來的對比反差又衍生出了第三個分類：
按照照片整體亮度過渡分為：軟調(diào)、硬調(diào)
軟調(diào)的照片，直方圖通常會呈現(xiàn)類似“梯形”的分布圖，光影過渡細膩，細節(jié)層次豐富。常見于柔光、朦朧、夢幻的照片中。
如下圖，南詔風(fēng)情島游覽時，躲避人來人往的觀音熱點，選擇環(huán)湖踏青，發(fā)現(xiàn)了一棵從水中生長的老樹。平靜的洱海，背后連綿的蒼山，加上柔光化的后期處理，柔幻而舒適。
硬調(diào)的照片，直方圖通常會呈現(xiàn)“兩個峰波”的分布圖，照片反差大，主體能夠被有效的突出。
為了直觀地感受“軟調(diào)”和“硬調(diào)”的風(fēng)格對比，我增加上圖的對比度，照片的“陰影”和“高光”分別向直方圖左側(cè)和右側(cè)移動，從成像來看，老樹變得更加硬朗，與背景區(qū)分開來。
| 影調(diào)對后期的幫助 |
那么，通過以上影調(diào)的學(xué)習(xí)，對于后期的幫助在哪呢？
1.學(xué)會分析優(yōu)秀作品的直方圖，從而深入學(xué)習(xí)其中的曝光和調(diào)色原理。
2.一個明確的后期思路，掃除“碰運氣”后期疑難癥。
舉個栗子哈，在佛山嶺南新天地的時候在一家有趣的門店前看到了如下圖的祝福掛飾。
根據(jù)我們上面講的影調(diào)，我們可以有以下幾種選擇：
明暗上：
低調(diào)、中調(diào)、高調(diào)，我選擇低調(diào)，低調(diào)的片子引發(fā)觀眾深思；
短調(diào)、中間調(diào)、長調(diào)，我選擇中調(diào)，讓黑場缺失，營造膠片的味道；
軟調(diào)、硬調(diào)，我選擇硬調(diào)，讓畫面有一個對比，從而突出主體；
色調(diào)上：
對比色調(diào)、純色調(diào)，我選擇對比色調(diào)，高光加入暖色，陰影加入冷色，兩種色彩對比下讓畫面有種溫暖懷舊的感覺。
綜合以上的組合，得到以下的成片。
我們還可以根據(jù)不同的影調(diào)，給照片塑造不同的氛圍。
如下圖，海螺溝拍攝的原圖，兩種后期的處理方式：魔幻的風(fēng)格和浪漫的雪景。
| 影調(diào)的處理原則 |
影調(diào)的處理不單單指上面的內(nèi)容，還可以根據(jù)季節(jié)變換、被攝主體的特征、創(chuàng)作意圖、相同的形式的組照來創(chuàng)作。
喜歡秋天的感覺，于是把照片色調(diào)調(diào)成了秋天的味道。
根據(jù)自然規(guī)律，日出光灑大地一片金燦燦的黃色，詮釋瀘沽湖絕美的圣境。
根據(jù)一個主題“黑暗里的光”，統(tǒng)一一組組照的影調(diào)。
本文參考李濤老師的視頻《李濤說后期》第三期影調(diào)，了解更多詳情點擊鏈接觀看：
下節(jié)課我們講色彩知識哦，期待ing~
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