身為李碧華“讓人不相信愛情”系列的又一力作，由關(guān)錦鵬傾情打造，加之以張國榮、梅艷芳的深情演繹，這部老影片無疑堪稱經(jīng)典，值得人品之又品。

? ?她在冥府走了五十年，尋他不見。他在人世活了五十年，茍且偷生?！笆伲?811老地方等你，如花”，原本以為是場至死不渝的愛情的誓言，誰知竟是一個天大的笑話。到頭來，人鬼相見，一個老態(tài)萎靡，一個媚顏依舊，物非人也非。

客途秋恨

作為觀眾，看到十二少沒有赴如花的約，是第一層；如花事先為十二少服下安眠藥，斷其生路是第二層；在一場獵艷游戲里騎虎難下的一對怨偶雙雙不得善終是第三層。如李碧華所說，一千人之中，才有一對梁祝，才可化蝶。其它的只化為蛾、蟑螂、蚊子、蒼蠅、金龜子……就是化不成蝶，并無想象中的美麗。如花與十二少所謂的轟轟烈烈、至死不渝的愛情之下實則不過是漏洞百出。

胭脂

但我仍然愛極了這部電影，如夢如幻，若即若離，如同胭脂，美得濃烈醉人。關(guān)錦鵬在拍攝手法上采用時空交錯，把過去與現(xiàn)在，回憶與聯(lián)想，幻覺與現(xiàn)實糅合在一起，造成新穎獨特敘事結(jié)構(gòu)。五十年前如夢如幻的煙花場與五十年后現(xiàn)實中的大廈高樓做了鮮明的對比，這一切仿若一場春秋大夢，處處彌漫著物是人非的氣息。另外，影片中幽暗凄艷的色調(diào)、幽怨哀傷的配樂，煙花場里的聲色，花前月下的呢喃，煙霧繚繞中的醉生夢死。加之如花幽怨勾魂的眼神，十二少的不羈迷離，繁華遣倦?；秀遍g故事里的兩人和故事外我們都中胭脂的毒，相信了有愛情的存在。

如夢如幻

? 這才是李碧華這個“紙上女戲子”的愛情模式，得而失才讓情更刻骨，碎徹底才讓痛更銘心，茍存的十二少瑟縮在墻角，一切皆空。

另外，《胭脂扣》能成為經(jīng)典，亦離不開張國榮與梅艷芳二人的成就。張國榮、梅艷芳二人一顰一笑足以顛倒眾生，不費吹灰之力，具有后人無可企及的絕代風(fēng)華。梅艷芳本身便有一種“熱鬧之中的孤寂”，同時具有一種與生俱來的冷艷氣質(zhì)，舉手投足，都是風(fēng)情，一舉一動，都是紅塵。也沒有人比張國榮更適合十二少，一低頭，一皺眉的優(yōu)雅憂傷，一轉(zhuǎn)身，一抬眼的萬種風(fēng)情。

絕代風(fēng)華

也許導(dǎo)演當(dāng)初只是看中了二人眉眼之間的煙火氣，可無論是李碧華還是關(guān)錦鵬，都沒有預(yù)料到在電影里如花與十二少的悲情舊夢竟成冥冥中的一句讖語，為劇中的兩位主角設(shè)計了一場死亡的約會，那句誓言以最戲劇的方式實現(xiàn)?？吹綇垏鴺s最后老態(tài)垂垂的鏡頭，不禁感慨現(xiàn)實中的那二人，已經(jīng)決絕的“不許人間見白頭”。

若即若離

但這部電影中亦有不足之處。李碧華小說所寫雖盡是奇情畸戀，但向來是借古諷今，具有非常濃厚的歷史背景。而關(guān)錦鵬在這一方面確實有所缺失。李碧華筆下的如花是30年代的風(fēng)塵女子，通過她的前塵生活作者更有意在碰擊香港社會的各個方面。比如，當(dāng)如花尋找十二少單單指憑借一串?dāng)?shù)字“3811”時，小說中的描述是如花搜索了出生證、死亡證、身份證、回港證等等，這里作者是想要表達(dá)，從數(shù)字代表人到人已然變成數(shù)字的無可奈何，活得沒有感覺更無從說起感動，這種干癟與程式化的人甚至還不及曾經(jīng)的風(fēng)塵女子如花，而在影片中，導(dǎo)演只是一筆帶過或者完全舍去。這也就導(dǎo)致社會反思的程度實際是不高的，受眾欣賞完片子只是從個人的角度去找感同身受，卻忽略了社會大背景的急速變遷。當(dāng)然故事的整體把握還是完整的。

3811

影片最后《胭脂扣》 的旋律響起，步履踉蹌的十二少絕望地追趕著越走越快的如花，嘶喊著:“如花，原諒我”。鏡頭閃現(xiàn)二人初見，那女子面容姣好，巧笑嫣然。十二少清朗俊雅，眉目帶情，美好的不忍回顧。那個瞬間我的眼淚終于漫出，不知是為了如花，還是十二少，亦或是張國榮和梅艷芳……