《東京物語》全程圍繞著一個日式傳統(tǒng)大家庭在戰(zhàn)后重建的日本中的狀況進行描寫，小津安二郎導演用其慣用的拍攝手法與主題呈現(xiàn)風格再一次為觀眾帶來了日式物哀之情的刻畫。與上次觀看的《童年往事》不同，雖然都是對日?，嵤碌拿鑼懪c平淡生活的復述，但是《東京物語》以更加平面化的方式呈現(xiàn)了一切。每一個場景的構(gòu)圖與人物的表情、姿態(tài)，都是不緊不緩的，優(yōu)雅從容，但是每個角色的性格又能很好地體現(xiàn)出來，一個幾乎每個家庭都能看到些許影子的故事，平淡又精致，點到即止。
一開始老夫妻兩人興致勃勃地準備行裝前往東京看望自己的兒女們，與開頭的充滿希望不同，各家兒女雖沒有明顯地表現(xiàn)出冷淡與嫌棄的情緒，但各自的推脫與輕微的不滿都表現(xiàn)出了兒女們對父母到來感到的累贅，長子回絕了妻子做火鍋時加生魚片的提議，長女不滿的埋怨丈夫買了貴的白糕而不是平價的煎餅，都是平常細節(jié)，卻預告了老人們即將對兒女失望的情節(jié)。老人們與子女只會越來越遠，特別是當兒女們已經(jīng)變成了只會工作的“怪物”時，東京是個大的離奇的地方，這象征著人情與家庭關(guān)系逐漸消解的當代社會，人一旦走丟，就再也找不回來了，導演沒有通過激烈的情節(jié)來反射這個道理，一趟老夫妻的東京之旅便從各個角度體現(xiàn)了一切。
當老人突發(fā)疾病去世，真正留下來處理后事的只有年輕喪夫的兒媳，這時連喟嘆也發(fā)不出來，只能說這就是人生，老人最后孤獨的身影映在每個人的眼里，我們老了是否也會這樣，戰(zhàn)后重建中的日本日漸繁華，曾經(jīng)深深刻在每個人心里的宗族家庭關(guān)系也被繁復的生活沖淡，子女曾經(jīng)離父母最近，但是現(xiàn)在卻是離父母越遠，當父母的死亡也無法引起子女的內(nèi)心波動，我們的人際關(guān)系中還剩下什么？
就像日語教材自帶的語音教學錄像帶一樣簡單的拍攝手法，鏡頭沒有移動沒有搖晃，也沒有激動人心的情節(jié)安排，但卻讓人仿佛歷經(jīng)了真正深刻的親情消逝成平淡，兩個老人的旅行仿佛就像人生前最后的走馬燈，心中酸酸的，但是也只能這樣了，或許這就是心中難言的物哀之情。
