中國(guó)的古典文學(xué)，離不開對(duì)一花一木的關(guān)愛，也少不了觸景生情的喜怒哀愁，特別在草木凋零落葉黃的秋季，更是讓歷代文人留下了“悲秋”這樣一個(gè)文學(xué)傳統(tǒng)。
從詩(shī)經(jīng)中“秋日凄凄，百卉具腓”的感懷之句，到現(xiàn)代戴望舒《秋天的夢(mèng)》，美麗而蕭瑟的秋天，總是能觸動(dòng)一個(gè)又一個(gè)詩(shī)人的靈感，留下一首又一首經(jīng)典的賦秋之作。
自從楚國(guó)詩(shī)人宋玉寫下“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”開始，就給后世的詩(shī)人在賦秋的時(shí)候定下了“悲秋”的基調(diào)。
秋天的確是一個(gè)令人感傷的季節(jié)，草木枯黃落葉蕭瑟，絲絲涼意的秋風(fēng)更是讓人不禁有種凄涼之感，多愁善感的人更會(huì)聯(lián)想到生命的無常和人生的落寞，而秋天的美景也同樣值得詩(shī)人反復(fù)吟誦。
翻開唐詩(shī)宋詞，其中就有不少意境優(yōu)美的名作，比如唐代杜牧的《山行》：停車坐愛楓林晚霜葉紅于二月花，就是描寫秋景的最美詩(shī)篇之一，宋代范仲淹的“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠”同樣也不失為千古佳句。
唐詩(shī)宋詞，歷來被視為是古典詩(shī)詞的巔峰，讓后世難以企及，但說到悲秋之作，七百年前元代一個(gè)落魄文人，卻用一首僅僅只有二十八個(gè)字、并且無一“秋”字的小詩(shī)，就超越了所有唐詩(shī)宋詞中賦秋的作品。
這個(gè)落魄的書生，就是元代著名的元曲作家馬致遠(yuǎn)。嚴(yán)格地來說，馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》并不能算是一首詩(shī)，而是屬于元代散曲的小令，這首悲秋之作雖然只有二十八個(gè)字，但卻沒有出現(xiàn)哪怕一個(gè)秋字：
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
這首作品，幾乎人人能背，任何時(shí)候讀起來，都會(huì)讓人感受到那種漂泊游子的凄苦哀愁，因?yàn)檫@是馬致遠(yuǎn)在落魄飄零的人生旅途中經(jīng)過一個(gè)古老的村落時(shí)，觸景生情有感而發(fā)。
在這短短的二十八個(gè)字里，卻準(zhǔn)確而生動(dòng)地勾勒出了九個(gè)具體的景象，比如“枯藤、老樹”“小橋、流水”，通過對(duì)這些具體意向的組合，讓蕭瑟悲涼的秋景得到了直觀而真實(shí)地呈現(xiàn)。
為什么我們?cè)谧x這首作品的時(shí)候會(huì)感受到直抵心靈的情緒觸動(dòng)，就是因?yàn)轳R致遠(yuǎn)為我們構(gòu)建了一幅身臨其境的蕭瑟畫面。
盡管作品給到我們的是一種沉重凄涼的悲傷之感，但他向我們所展示的這幅秋景，依舊呈現(xiàn)出了一種古樸滄桑的美感。在二十八個(gè)字的有限容量里，一幅情景交融的藝術(shù)畫卷被定格在古典文學(xué)的歷史上，超越了所有唐詩(shī)宋詞中的賦秋之作，因此也被譽(yù)為是：“秋思之祖”、“最美秋詩(shī)”。
