《阿凡達(dá)》的故事發(fā)生在不遠(yuǎn)的將來(lái)，面對(duì)資源枯竭逐漸枯竭的地球，人類開(kāi)始謀求出路。在距離地球4.4光年之外的潘多拉星球，人類終于尋找到一種能夠改變傳統(tǒng)能源產(chǎn)業(yè)的全新礦物元素。
很快，采礦公司蜂擁而至，隨之而來(lái)的是大量的人口涌入，將自己家園變得一團(tuán)糟的人類正在一步一步將原本美麗富饒的潘多拉星球逼入絕境。
故事與現(xiàn)實(shí)
電影所講述的故事并不復(fù)雜，但依據(jù)這個(gè)故事，相信不少了解歷史的觀眾很快能夠?qū)⒐适轮械募{美人與現(xiàn)實(shí)中遭遇西方殖民入侵的瑪雅文明以及印第安文明迅速對(duì)應(yīng)。
同時(shí)大航海時(shí)代的殖民擴(kuò)張、因工業(yè)革命而起的圈地運(yùn)動(dòng)、歷時(shí)數(shù)十年的越戰(zhàn)這些血跡斑斑的黑暗歷史仿佛也是電影的現(xiàn)實(shí)映射。
電影中，那個(gè)極力想要將戰(zhàn)爭(zhēng)引入潘多拉，為了自己的利益絲毫不顧及納美族死活的戰(zhàn)爭(zhēng)狂人不正是現(xiàn)實(shí)歷史中悍然發(fā)動(dòng)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的布什么？或者再往前回溯歷史，越戰(zhàn)中的那幾位戰(zhàn)爭(zhēng)狂人似乎也能與之對(duì)應(yīng)。
在人類炮火中付之一炬的納美人家園和去年在熊熊大火中化為灰燼的亞馬孫叢林、澳大利亞森林似乎并無(wú)多少區(qū)別，唯一的不同或許是亞馬孫和澳大利亞并沒(méi)有納美人這樣堅(jiān)定不移的守護(hù)者。
原始對(duì)現(xiàn)代，弓箭對(duì)槍炮，壓迫對(duì)反抗，這樣的電影情節(jié)其實(shí)并不新鮮，當(dāng)年的《風(fēng)中奇緣》、《與狼共舞》、《最后的武士》無(wú)不涉及到了這種在艱難抉擇下逐步產(chǎn)生的矛盾和沖突。
但《阿凡達(dá)》的高明之處就在于它通過(guò)設(shè)置納美族這樣一個(gè)深受人類所害的虛構(gòu)種族，使觀眾得以站在一個(gè)前所未有的角度，也就是人類的對(duì)立面來(lái)重新看待和認(rèn)識(shí)人類的所作所為，將不同文明和理念的對(duì)立沖突進(jìn)一步上升到了種群的對(duì)抗。
更讓觀眾深受震撼的無(wú)疑是人類從高高在上的英雄角色變成了橫征暴斂的侵略者，區(qū)別同類型電影的巨大反差是這部電影在劇情故事本身并不十分出彩的前提下，卻依舊能夠取得成功的關(guān)鍵因素。
今天生活在現(xiàn)代文明中的美洲人可能很難想象如今的這一切，很大程度上是建立在對(duì)舊有文明毀滅的基礎(chǔ)之上的。
印第安文明、瑪雅文明這些獨(dú)立發(fā)展成百上千年的文明在西方殖民者的堅(jiān)船利炮之下迅速的消亡了。以至于它們的許多文化、文字符號(hào)至今依舊是考古領(lǐng)域的未解之謎。
《阿凡達(dá)》的故事同樣也是關(guān)于一個(gè)獨(dú)立而古老的文明從被侵?jǐn)_到壓迫，再到反抗的歷史，不同的是這一次卡梅隆沒(méi)有啟動(dòng)殘酷的滅絕按鈕，而是為納美人設(shè)下了一個(gè)美妙而奇特的結(jié)尾。
納美人最終沒(méi)有在人類的鐵蹄之下淪為階下囚，而是在潘多拉眾多生靈的共同協(xié)助下，成功趕跑了這些來(lái)自異域的不速之客。
《阿凡達(dá)》不值一提？
在漫威電影宇宙已然成為漫改電影領(lǐng)域最耀眼明珠的今天，即便是那些老氣橫秋，無(wú)比苛刻的影視評(píng)論家恐怕也難以否定《復(fù)仇者聯(lián)盟4》在商業(yè)上所取得的巨大成就。
然而，一部電影的成功并不僅僅只是票房成績(jī)的得失，誠(chéng)然票房成績(jī)很重要，但是電影劇情所滲透的思想內(nèi)涵和人性探討同樣也很重要。
《復(fù)仇者聯(lián)盟4》的確很出色地將此前十余年的二十余部超級(jí)英雄電影進(jìn)行了融會(huì)貫通的深度融合，故事劇情的波瀾壯闊和人物內(nèi)心的深度探索可以說(shuō)在超級(jí)英雄電影史上是史無(wú)前例的。
但總體說(shuō)來(lái)，隨著漫威電影宇宙的不斷延展，整部電影已然完全脫離于現(xiàn)實(shí)世界之外，天馬行空的矛盾沖突逐步替代了現(xiàn)實(shí)世界的你死我活。
沒(méi)錯(cuò)，黑寡婦是死了，鋼鐵俠也逝去了。但是這樣的劇情設(shè)置除了勾起一時(shí)的悲傷和難過(guò)，并為下一階段的漫威電影發(fā)展留下懸念之外，是否還有其他的現(xiàn)實(shí)隱喻意義？是否能夠?qū)λ麄兊氖湃ミM(jìn)行更深層次的解讀呢？似乎是不能的。
《復(fù)仇者聯(lián)盟4》的巨大成功僅僅只是為漫改電影的發(fā)展開(kāi)辟了一個(gè)新的時(shí)代，并成為了一種商業(yè)營(yíng)銷(xiāo)模式的勝利成果。
而《阿凡達(dá)》則可以說(shuō)為世界商業(yè)電影的發(fā)展開(kāi)創(chuàng)了新的時(shí)代，如果沒(méi)有詹姆斯?卡梅隆的努力，如果沒(méi)有《阿凡達(dá)》的上映，電影行業(yè)或許依舊會(huì)在不久的將來(lái)作出革新與突破，但卻顯然無(wú)法做到在短短數(shù)年之內(nèi)，將3D電影普及世界，使之成為商業(yè)電影發(fā)展的主流。
你可以說(shuō)詹姆斯?卡梅隆的電影作品在驚人的特效之下充斥著陳詞濫調(diào)，也可以說(shuō)他的作品在電影開(kāi)頭就注定了結(jié)局，更可以說(shuō)隨著年齡增長(zhǎng)，如今的他已不復(fù)當(dāng)年的才俊，但是卻永遠(yuǎn)無(wú)法否定他改變了一個(gè)時(shí)代，無(wú)法改變《阿凡達(dá)》取得輝煌成就的現(xiàn)實(shí)。
如今的好萊塢雖然依舊有不少電影人堅(jiān)持在自己的作品中注入一些現(xiàn)實(shí)的思考，多一些真誠(chéng)，但受制于制片方娛樂(lè)大眾的思想制約，想要在商業(yè)大片加點(diǎn)私貨已然越來(lái)越難。
進(jìn)入21世紀(jì)的好萊塢，科幻動(dòng)作大片的數(shù)量可以說(shuō)是年年劇增，但是能在觀眾心目中留下深刻印象的好萊塢大片卻不算多，而能夠在十年后依舊被很多人念念不忘的電影就更是寥寥無(wú)幾了。
《阿凡達(dá)》之所以能夠在科幻電影史上始終保持一個(gè)較高的口碑和評(píng)分，一方面是由于電影在技術(shù)上的進(jìn)步和創(chuàng)新，但是更重要的是它像一面鏡子，站在了人類的對(duì)立面，將血淋淋的現(xiàn)實(shí)逐步展現(xiàn)在觀眾們眼前。
中國(guó)電影究竟該何去何從？
十年之前，當(dāng)好萊塢的票房巨獸《阿凡達(dá)》在萬(wàn)眾矚目之中正式登陸中國(guó)影院，在整個(gè)內(nèi)地院線與它進(jìn)行同期商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的是《孔子》。
這部在某局大力支持下的“國(guó)產(chǎn)大片”居然能夠讓《阿凡達(dá)》提前下線為它開(kāi)道，《孔子》的導(dǎo)演更是大言不慚地說(shuō)，要和卡梅隆的《阿凡達(dá)》在票房上來(lái)一次PK。
咱們且不論這部電影和《阿凡達(dá)》后來(lái)在豆瓣等平臺(tái)上的巨大評(píng)分差距，就說(shuō)十年之后的現(xiàn)在，如果不是因?yàn)檫@篇文章，大部分觀眾可能都已全然忘記了這部集結(jié)了周潤(rùn)發(fā)、陳建斌、周迅等一眾國(guó)內(nèi)頂級(jí)演藝明星的國(guó)產(chǎn)大片。
《南方都市報(bào)》當(dāng)時(shí)的評(píng)論發(fā)人深省，“《阿凡達(dá)》已經(jīng)來(lái)了，好萊塢能拍出我們拍不出的畫(huà)面，本土電影能提供給觀眾什么好萊塢拍不出的東西呢？”
這個(gè)問(wèn)題即便在十年之后的今天似乎依舊得不出答案。
對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影而言，《阿凡達(dá)》豐富宏大的劇情隱喻和主題思想就像是一座永遠(yuǎn)無(wú)法望其項(xiàng)背的山峰。
事實(shí)就是，我們不僅在拍攝技術(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于人，同時(shí)更在創(chuàng)作思想上落后了。
卡梅隆之所以能夠創(chuàng)造出《阿凡達(dá)》這樣的龐然大物，并不是因?yàn)樗兄@為天人般的智商和頭腦，而是由于長(zhǎng)期的美國(guó)民族精神熏陶。
這種包容開(kāi)放、銳意進(jìn)取的普世思想價(jià)值觀念蘊(yùn)含著鼓勵(lì)人們獨(dú)立自由，勇敢探索世界的巨大精神力量，蘊(yùn)含著無(wú)窮的想象力和創(chuàng)造力。
和美國(guó)的同行們相比，中國(guó)的電影人似乎依舊沉迷在數(shù)千年前的怪力亂神中無(wú)法自拔。
美國(guó)七八十年代拍《星球大戰(zhàn)》、《終結(jié)者》的時(shí)候，中國(guó)開(kāi)始拍攝《西游記》電視劇。美國(guó)拍《阿凡達(dá)》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》的時(shí)候，中國(guó)依舊還是在源源不斷地拍《西游記》。
退一步來(lái)說(shuō)，同樣是奇幻類型作品的影視改編，《指環(huán)王》、《冰與火之歌》卻與《西游記》、《封神演義》天差地別。
使國(guó)產(chǎn)電影一直裹足不前的原因除了拍攝技術(shù)和創(chuàng)作思想之外，就不得不提主管部門(mén)保護(hù)國(guó)產(chǎn)電影的手段了。
不從自身找原因來(lái)提升電影制作水平，反而通過(guò)限制電影進(jìn)口數(shù)量和設(shè)立國(guó)產(chǎn)電影保護(hù)月來(lái)阻礙好萊塢大片對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的沖擊，這本身就是一件極其可笑的事情。
然而，這件事情直到今天卻依舊在做，主管部門(mén)的縱容使得中國(guó)電影人盲目自大、故步自封，他們只學(xué)會(huì)了用先進(jìn)技術(shù)雜耍，用密集營(yíng)銷(xiāo)壯勢(shì)，用明星來(lái)?yè)伍T(mén)面，卻沒(méi)有學(xué)會(huì)真心做一部尊重觀眾的好電影。
好萊塢的商業(yè)大片從開(kāi)始立項(xiàng)到最終上映往往要經(jīng)過(guò)兩三年時(shí)間，而中國(guó)電影為了降低拍攝成本往往會(huì)選擇竭力縮短拍攝周期以實(shí)現(xiàn)利益的最大化。
