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現(xiàn)代社會的快速發(fā)展，帶來了物質(zhì)及精神財富呈幾何倍數(shù)的增長。但是對于我這樣有選擇盲癥的患者來說，有的時候也是一件挺頭疼的事情。去商店購物可供選擇的商品越多，越覺得琳瑯滿目，如狗熊掰苞米一樣，拿起這個放下那個，最后逛了好一圈，發(fā)現(xiàn)買的還是開始拿起的那一件！本以為這病是獨一份還有點阿Q式地自豪感，突然有一日與友人吃飯發(fā)現(xiàn)這樣的患者還為數(shù)不少，頓感索然無味。
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患了這病也就罷了，偏偏平生最愛的就是宅在家里看書看電影，體驗不一樣的人生。喜歡看書看電影也就罷了，偏偏還加上了一個強迫并發(fā)癥。如果碰巧看到的是不喜歡的書籍或電影，既然已經(jīng)打開了，開了頭沒有結(jié)尾就總是渾身不得勁，所以只得耐著性子熬著到結(jié)尾。
所以，為了使寶貴的人生盡可能地減少浪費，用有限的人生體驗到更多有價值的精神財富，就需要在浩如煙海的書籍和電影中精心選擇。
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這也是自己發(fā)現(xiàn)這套由一堆專家評選出的20世紀中國小說100強，甚感欣喜的原因。翻看了一下書單，里面不少書都已讀過，但是年頭長了，大半又已忘卻。主要是那時也沒有發(fā)現(xiàn)簡書這個好知己可以將讀書的心得都方便的留存下來。所以，決定不管看過的還是沒看過的，都順著這個榜單再來一遍，相信，這段快樂的讀書碼字時光將是自己人生最充實的時光之一。有有興趣的朋友可以跟著一起分享。
今天，看完了榜首的《吶喊》。
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這部魯迅先生最著名的短篇小說集里連自序一共十五個短篇。里面有不少篇章是上學(xué)時語文課本上的，印象深的有《孔乙己》 《阿Q正傳》《故鄉(xiāng)》《社戲》，其他大約還有，但沒什么太深的過往的印象。不過，離開了上學(xué)時非要總結(jié)個段落大意分析個句子成分談?wù)勛髡吣尘湓挼囊鈭D這些折磨之后，單純地把這幾篇文章當(dāng)作消遣來閱讀，反而比上學(xué)時更加能夠體會出文章的妙處。
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看得時候，想起莫言大師說過的一句話：“我 愿意我愿意用我全部作品換魯迅的一個短篇小說：如果能寫出一部類似《阿Q正傳》的中篇，那我會愿意把我所有的小說都不要了?！?
的確，無論是性格矛盾，自身配備“精神勝利大法”的阿Q，還是那個被科舉八股殘害的，社會層次低又向往上流階級生活的孔乙己。從這兩個家喻戶曉的人物辛辣鋒利細致入微，以小見大的描寫上，就可以看出魯迅在那個特定的年代的超群的戰(zhàn)斗性、思想性和藝術(shù)性。
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《吶喊》中的文正如短篇集的名字一樣，篇篇都道出了那個時代的愚昧，落后與人性。除了上面兩篇文以外，《端午節(jié)》中的“差不多”先生方玄綽；《藥》中買“人血饅頭”給兒子治病的華老栓夫婦；《風(fēng)波》里的因張勛復(fù)辟在江南水鄉(xiāng)引起的剪辮子風(fēng)波；《頭發(fā)的故事》里通過N先生的敘述，表面是說頭發(fā)，實則暗諷先生對辛亥革命不徹底的一聲長嘆；《明天》里一心盼著明天孩子的病有新的希望的寡婦單四嫂子；《白光》那個因?qū)掖慰婆e落榜而發(fā)瘋而死的兩鬢斑白的應(yīng)試者陳士成。一個個鮮活的人物的背后，是一把把直刺敵人心臟的尖刀。是先生對喚醒沉睡的中華民族的深深的民族責(zé)任感。
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其實短篇中最為揭露那黑暗人吃人的時代的應(yīng)算是《狂人日記》。但是魯迅的文筆太好，把一個“被迫害狂”的心理活動以第一人稱的形式寫的太過于活靈活現(xiàn)，以至于看的時候?qū)嵲谑遣缓酰瑴喩眢@悚的感覺。看過之后實在是沒有勇氣再看第二遍。
也或許是時代不同了，讀的人雖然亦能夠有許多想象與體會，但少了當(dāng)時同時代人的那種感同身受的感覺。整本書里，更偏愛的是《一件小事》，《鴨的喜劇》《兔和貓》這樣的稍微輕松一些的生活文。
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《一件小事》《兔和貓》雖然不是先生最好的作品，背后也沒有多少戰(zhàn)斗革命的口號。只是先生自我剖析以及觀察生活的兩篇小文，但是卻能夠看出先生的創(chuàng)作軌跡。
1935年，先生曾經(jīng)在答賴少麟的信中說：“文章應(yīng)該怎樣做，我說不出來，因為自己的作文，是由于多看和練習(xí)，此外并無心得或方法的。”
可見，先生后來的于幽默風(fēng)趣中剖根揭骨,冷嘲熱諷，辛辣尖刻的文風(fēng)也并不是與生俱來的，而是通過對生活中的每一件小事的觀察，寫文中慢慢積累出來的。
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正如在《故鄉(xiāng)》的最后，先生以這樣一句話結(jié)尾：希望本是無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路；其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。
這句很有哲理性的話其實放在寫作上也是一樣有用的。沒有人生下來就會寫文，看的多了，寫的多了，也便成了寫文的家。
后記：
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