浣溪沙·漠漠輕寒

秦觀

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。

暮春三月，人在小樓。一早起來，陰霾不開，輕寒惻惻。畫屏上一幅《淡煙流水圖》，迷蒙淡遠，撩人意緒，于是一絲春愁油然而生。他定睛望了望窗外：落花隨著微風，自在飄舞，宛如夢幻；纖細的小雨，無邊無際，好似愁絲。

《浣溪沙》

唐·韋莊

夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，

想君思我錦衾寒。

咫尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看，

幾時攜手入長安？

自從與心上人分離之后，朝思暮想，徹夜無眠。月下憑闌，益增相思。不知幾時才能再見，攜手共入長安。

這首詞，敘離別相思之情，含欲言不盡之意。纏綿凄惻，幽怨感人。

《浣溪沙》

唐·薛昭蘊

紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，

整鬟飄袖野風香。

不語含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎，

燕歸帆盡水茫茫。

這首詞概寫水鄉(xiāng)秋色風情，先勾畫了渡頭秋雨、紅蓼一片、水邊沙上鷗跡成行的水鄉(xiāng)景色；

后寫一個少女停舟于深浦之中，不語含嚬，清風拂袖，整鬟飄香。全詞情景俱佳。

《浣溪沙》

唐·韓偓

宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒，

慵紅悶翠掩青鸞。

羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉瑯玕，

骨香腰細更沈檀。

全詞六句，從頭到尾都在描繪女子曉起的衣著打扮體態(tài)，全詞描寫細膩，造語精工，含而不露，香艷華麗。

《浣溪沙》

宋·李清照

繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。

眼波才動被人猜。

一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。

月移花影約重來。

這首反映愛情的小令，詞語鮮明生動而不失其樸直。

易安筆下的這個少女多么可愛，她對幸福、自由的追求又是多么真摯、熾烈、大膽。

《浣溪沙》

宋·晏殊

玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。

晚來妝面勝荷花。

鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。

一場春夢日西斜。

末句“一場春夢日西斜”，方始點明，原來上邊五句所寫的，都是晝眠夢醒后的情景。

女子睡起，粉融香汗，重理明妝?！按簤簟保^剛才好夢的短暫。慵困無聊，閑愁閑恨，全詞之意，至此全出。

《浣溪沙》

宋·秦觀

漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。

淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。

寶簾閑掛小銀鉤。

每一次春來，就是一次傷春的體驗。

詞人之心，很早就發(fā)出了“為問新愁，何事年年有”的愁怨。然而他們的命運也往往是一年年地品嘗春愁。

《浣溪沙》

明·楊基

軟翠冠兒簇海棠，砑羅衫子繡丁香。

閑來水上踏青陽。

風暖有人能作伴，日長無事可思量。

水流花落任匆忙。

《論語》謂：“暮春者，春服既成，浴乎沂，風乎舞雩?！?/p>

”晉時曲水流觴，至唐賜宴曲江，傾都修禊踏青，均是此意?！贝嗽~所寫，正是這一古老風俗沿襲至明代的情況。全詞情景交融，自然流暢。

《浣溪沙》

明·陳子龍

百尺章臺撩亂飛，重重簾幕弄春暉。

憐他飄泊奈他飛。

澹日滾殘花影下，軟風吹送玉樓西。

天涯心事少人知。

這首詞是陳子龍、柳如是二人離異后，陳以楊花為題來表達其對柳的思念之情。

作者把楊花撩亂飛舞的情景與漂泊者淪落天涯的遭際有機地結(jié)合在一起，寄寓了自己的身世之恨。

《浣溪沙》

宋·蘇軾

山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。

瀟瀟暮雨子規(guī)啼。

誰道人生無再少？門前流水尚能西！

休將白發(fā)唱黃雞。

全詞洋溢著一種向上的人生態(tài)度，誰說人生就不能再回到少年時期？

門前的溪水還能向西邊流淌呢！只要熱愛生活，青春便可永駐。

《浣溪沙》

清·納蘭性德

誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，

沉思往事立殘陽。

被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，

當時只道是尋常。

詞中道出了今日的酸苦，即那些尋常的往事不能再現(xiàn)，亡妻不可復生，心靈之創(chuàng)痛也永無平復之日。

其中有懷戀，有追悔，有悲哀，有惆悵，蘊藏了復雜的感情。