文Ⅰ袁淑怡

那個(gè)唱《二十二》主題曲的女孩，不止聲音好聽，還寫了很多純音樂。

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>>>曙風(fēng)<<<

曙風(fēng)-燕池

來自微信號(hào) Peggy的胡言亂筆

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《潮汐去》這一張專輯中的樂曲意象都與時(shí)間有關(guān)，混音的質(zhì)地也都相似。專輯一共14首曲子，11首器樂，3首人聲。最有代表性的四支曲子是《曙風(fēng)》、《日落后》、《星火》和《夜談》。

《曙風(fēng)》寂靜中開場(chǎng)，從一個(gè)音符一頓到一個(gè)音節(jié)一頓，如同黑夜一步步悄悄躍入清晨的隱秘。鋼琴主調(diào)中混雜了許多類似風(fēng)鈴的清越響聲，有一絲嬉游的氣質(zhì)。

燕池很善于運(yùn)用九十年代元素，《曙風(fēng)》的曲調(diào)簡(jiǎn)易，借鑒了民樂的風(fēng)格，最終成調(diào)有種錯(cuò)落有致的復(fù)古。比起其他幾首夜晚意象的曲子，《曙風(fēng)》情緒單純，仿佛晨曦的雀躍，輕盈中帶一點(diǎn)羞赧。

好的音樂像畫、像詩(shī)，甚至可以自成電影?！妒镲L(fēng)》中，有清晨沁涼的水霧和風(fēng)帶過的青草的味道——如果你也曾和清晨的風(fēng)一起醒來，在草樹的呼吸中悄悄穿行。

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>>>日落后<<<

日落后

燕池

燕池的純音樂創(chuàng)作有一個(gè)明顯特征：做舊?！度章浜蟆返匿撉僖粜В葘］嬛衅渌那痈：?，完美再現(xiàn)了我們小學(xué)時(shí)音樂教室中鋼琴的聲音。這也是一首旋律很簡(jiǎn)單的曲子，每段開頭的前幾個(gè)音階會(huì)讓人想起日本民謠《故鄉(xiāng)》，搖搖晃晃的清澈。

《日落后》是專輯中的第二首曲子，與第一首《黎明前》相對(duì)應(yīng)。如果說《黎明前》還有幾分對(duì)未知的緊張感，那么《日落后》就是完全的放松。幾乎可以想到這支曲子是怎樣流淌到世間的——黃昏、小學(xué)、音樂教室、陸續(xù)散去的孩童、掀開了蕾絲花布的陳舊木鋼琴，還有被風(fēng)不時(shí)吹起的略臟的窗簾和附近居民樓里糖醋排骨的油脂香味。

一些松弛，一些歡快，一些隱秘，還有一點(diǎn)點(diǎn)狡黠的疑惑：入夜后，要放出另一個(gè)靈魂，開始另一場(chǎng)人生了嗎？

它屬于散場(chǎng)的人間留下的煙火。

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>>>星火<<<

星火

燕池

燕池不是一個(gè)張揚(yáng)情緒的人，作品的情感也都把控得比較淡，《潮汐去》整張專輯在情感表達(dá)上都鮮有波動(dòng)。《星火》是整張專輯唯一一首情緒明顯低落的曲子。

這支曲子的鋼琴音效和《曙風(fēng)》、《日落后》都有細(xì)微的不同，著重打造突兀感，加入一點(diǎn)點(diǎn)回聲和金屬顆粒感的效果，有種深山夜路，靜得星星閃爍都有聲響的感覺。

在落寞之外，《星火》倒也不是悲傷，而是不甘。它旋律推進(jìn)的方式很像一句又一句的詰問，卻并未獲得回應(yīng)，在黑暗中空自撞向南墻。

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>>>夜談<<<

夜談

燕池

一開始沒打算把《夜談》放上來，但循環(huán)整張專輯之后覺得實(shí)在是好聽，純粹的好聽。寬廣柔和，內(nèi)蘊(yùn)禪機(jī)。與人夜談，心智碰撞時(shí)涌起的感喟，都在恰到好處的琴音中蕩激。

天愈夜，心愈澄明。