1935 年夏季，希特勒決定大力擴(kuò)建瓦氏小木屋家園。1936 年7 月竣工后，他將之重新命名為貝格霍夫別墅。阿爾伯特·施佩爾在回憶錄中談到最初構(gòu)想時寫道，設(shè)計方案從一開始就受到設(shè)計者容易沖動、過度自信性格的不良影響：“希特勒不僅僅畫了貝格霍夫別墅的設(shè)計草圖，還向我借去了制圖版、T 形尺和其他工具，按比例畫出房屋的樓面布置圖、透視圖和剖面圖，拒絕任何幫助，一意孤行?！彪m然施佩爾指出希特勒在設(shè)計上極為用心用力，但是他缺乏施佩爾所說的訓(xùn)練有素的建筑師應(yīng)有的職業(yè)習(xí)慣?！按蠖鄶?shù)建筑師都會把各種不同的想法先寫在紙上，然后看一看哪種想法最適合進(jìn)一步細(xì)化擴(kuò)展。希特勒的典型做法是認(rèn)為首先閃現(xiàn)出的想法就是直覺上正確的想法，并且毫不猶豫地把它畫下來?！笔┡鍫柮枋隽恕安磺袑嶋H”的樓面布置圖上所存在的許多缺陷，認(rèn)為“技術(shù)學(xué)院的教授只能給D 等評價。另一方面，這些笨拙之處也使貝格霍夫別墅帶有強烈的個人特色。這個地方的設(shè)施仍然只適用于從前的那個周末小屋的簡單活動，只是比例擴(kuò)大了”。

施佩爾在回憶錄中沒有提到建筑師阿洛瓦·迪加諾這個名字。然而正是此人的簽名赫然出現(xiàn)在國家檔案中保留的貝格霍夫別墅建筑設(shè)計圖上。迪加諾這位建筑師主要工作在巴伐利亞州泰根湖畔小鎮(zhèn)格蒙德，以現(xiàn)代化而又不媚俗的阿爾卑斯山區(qū)設(shè)計風(fēng)格而聞名。1933 年6 月他見到了希特勒，此前這位德國總理非常欣賞迪加諾不久前在泰根湖畔圣齊林為納粹黨財長弗朗茨·克薩維爾·施瓦茨設(shè)計修建的住宅。當(dāng)年晚些時候，迪加諾又在上薩爾茨堡設(shè)計建造了赫爾曼·戈林官邸，改造擴(kuò)建了鄰近的土耳其旅館（用作黨衛(wèi)軍住所）和普拉塔霍夫酒店。后來迪加諾還為菲利普·布勒、海因里希·希姆萊和麥克斯·阿曼等人設(shè)計住宅，設(shè)計總理府貝希特斯加登分府。另外還設(shè)計了兩所精英學(xué)校：一所是建在巴德-圖爾茨的黨衛(wèi)軍軍官學(xué)校，另一所是建在菲爾達(dá)芬的納粹黨干部學(xué)校。這樣一位備受尊敬、擁有一家大型公司和20 年以上從業(yè)經(jīng)驗的建筑師，不可能隨隨便便在一位業(yè)余設(shè)計者的設(shè)計方案上簽字提交建筑當(dāng)局，即使這位業(yè)余設(shè)計者是阿道夫·希特勒。據(jù)當(dāng)年新聞界報道，希特勒首先提出基本構(gòu)想，然后由迪加諾加以細(xì)化擴(kuò)展，完成設(shè)計方案。但現(xiàn)有證據(jù)仍然表明，希特勒既是一名客戶，又是一位設(shè)計者。1936 年9 月，慕尼黑及上巴伐利亞地方長官阿道夫·瓦格納寫信給帝國總理府總管漢斯·蘭馬斯，討論迪加諾制訂的貝希特斯加登總理府設(shè)計方案。他警告說應(yīng)該對建筑師加強監(jiān)督指導(dǎo)力度，并把希特勒對于以往委托迪加諾所完成的設(shè)計方案的影響說成是“決定性的”。他甚至還說：“設(shè)計方案基本上是元首本人提出的，迪加諾幾乎只是元首構(gòu)想的執(zhí)行者?！痹谪惛窕舴騽e墅新建主體部分的一張草圖上可以看到影響程度有多大。施佩爾

在回憶錄中收入了這張草圖，并確認(rèn)是希特勒本人所畫。雖然這張草圖同最終竣工的建筑有所不同，但是仍然體現(xiàn)出尺寸比例和基本特點。比如保留了原有的小木屋，將其安置在又長又斜的屋頂輪廓線下，一樓安裝了一扇巨窗，二樓安裝上了三扇窗戶，建造了一個

大陽臺，屋頂下面設(shè)有一個涼廊。

最初的瓦氏小木屋模仿當(dāng)?shù)剞r(nóng)舍建筑風(fēng)格。希特勒打算繼承這一當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)，只是規(guī)模上有所變化。盡管還有一些明顯的例外，比如那扇巨窗，但擴(kuò)建部分大體上接近當(dāng)?shù)氐慕ㄖ问交虍?dāng)?shù)爻Ｒ?guī)。例如，帶有懸吊式屋檐的低矮屋頂在這一地區(qū)極為常見，能有效應(yīng)付多雨的阿爾卑斯山氣候。樓上的陽臺和屋頂下的涼廊也是上巴伐利亞地區(qū)農(nóng)舍常見的建筑特點。擴(kuò)建部分主要采用工業(yè)材料，但是內(nèi)部覆面卻具有傳統(tǒng)木材灰漿結(jié)構(gòu)的韻味。建在房屋東側(cè)的低矮耳房其先例原型就是農(nóng)民住房一側(cè)經(jīng)常搭建的牲畜棚。再者，保留最初的那座瓦氏小木屋使人不禁想起這一地區(qū)的一個常見做法：把較小的建筑納入擴(kuò)建部分當(dāng)中，雖然這樣做經(jīng)常是出于經(jīng)濟(jì)方面的原因。也許希特勒喜歡老舊房屋，出于感情方面的原因想把它保留下來。他沒有必要出于經(jīng)濟(jì)方面的原因才這樣做。但是其中還有意識形態(tài)方面的動機。到1935 年，這座房屋已經(jīng)具有偶像象征的意義，得到許多德國人的鐘愛。因此，希特勒很想保留由它而引起的強烈聯(lián)想，力圖避免給人留下已同自己的過去漸行漸遠(yuǎn)的印象。

希特勒開始改造擴(kuò)建瓦氏小木屋時，于1933 年和1934 年購買了一批圖書。購書發(fā)票顯示其中有幾本民居建筑和鄉(xiāng)土建筑方面的專著，包括有關(guān)德國農(nóng)舍建筑的參考書。這表明希特勒當(dāng)時不僅在考察貝希特斯加登地區(qū)的農(nóng)莊建筑，而且還更廣泛地閱讀有關(guān)此種建筑的建筑史和文化史。希特勒將其私邸重新命名為貝格霍夫，意為“山中農(nóng)場”，表明他有意將其與農(nóng)業(yè)傳統(tǒng)聯(lián)系在一起。在政治上而言這是一種選擇策略，體現(xiàn)著卑微出身，體現(xiàn)著同生產(chǎn)力和德國民眾的聯(lián)系。同時代德國新聞界在報道元首的新居所時，紛紛炒作宣傳“扎根于本土，名副其實的山莊”形象。

一走進(jìn)山莊別墅內(nèi)部，上述種種幻象立刻消失得無影無蹤，即使有些房間還能使人想起傳統(tǒng)的地域樣式或?qū)嵱霉δ?。特魯斯特工作室受命?fù)責(zé)室內(nèi)裝飾，于1935 年晚秋開始施工。當(dāng)時貝格霍夫別墅正處于建造當(dāng)中。迪加諾主要負(fù)責(zé)建筑結(jié)構(gòu)，特魯斯特工作室則全面負(fù)責(zé)室內(nèi)裝飾，涉及天花板、墻壁、門、地板、照明設(shè)施、家具、陶瓷烤爐、壁爐、窗簾帷幔、地毯、裝飾品和藝術(shù)品等許多環(huán)節(jié)。然而這兩個公司之間的界線有時也變得模糊不清。至少有一次，戈爾迪·特魯斯特試圖對建筑設(shè)計本身進(jìn)行干預(yù)。

在原有的房屋當(dāng)中，特魯斯特工作室面對的是符合實業(yè)家心中山鄉(xiāng)別墅形象那種相當(dāng)花哨艷俗的內(nèi)部裝飾。在這層媚俗的裝飾之上，希特勒及其追隨者們又加上了另一層媚俗—擺上了元首崇拜者贈送的各種全套納粹禮物。從瓦氏小木屋照片上看到這樣的東西擺得到處都是，也著實令人目瞪口呆—沖鋒隊員以揮手敬禮的身姿出現(xiàn)在吊燈之上，墊子上繡有納粹黨徽圖案，就連柳條椅的兩側(cè)也編出了納粹黨徽圖案。特魯斯特工作室撤除了這些納粹黨象征之物，使整座宅邸變成了新帝國的一個象征。然而說服希特勒放棄上述那些物品不可能是件容易的事情。當(dāng)施佩爾前來參觀瓦氏小木屋看到大量此類物品時，他說道：“希特勒有些尷尬地對我發(fā)表意見說：‘我知道這些東西不好看，可許多都是禮物。我真不想把它們?nèi)拥?。’?這對于以下情況可能有些促進(jìn)作用。1933 年以后希特勒政府已宣布濫用上述“國家”標(biāo)志（包括納粹黨徽）為違法。雖然并不總是遵守自己頒布的法律，但是納粹黨當(dāng)局明令根除含有納粹黨標(biāo)志庸俗藝術(shù)品之際，要是讓上述物品出現(xiàn)在公眾矚目的希特勒私邸，形象上顯然會有失體統(tǒng)。

從瓦氏小木屋原有鄉(xiāng)村風(fēng)格客廳的前后形象變化可以看出特魯斯特工作室對室內(nèi)裝飾進(jìn)行了多大程度的現(xiàn)代化改造，同時又不失地域情調(diào)。在改造擴(kuò)建中保留了原有巴伐利亞特色的隱蔽角落，搬掉了細(xì)長而不結(jié)實的油漆家具，代之以風(fēng)格比較簡潔的厚重直邊家具。傳統(tǒng)式深綠色陶瓷烤爐（四周擺放著長凳）不見了，取而代之的是灰綠色陶瓷烤爐，上面飾有慕尼黑藝術(shù)家蘇菲·斯托克創(chuàng)作的浮雕瓷磚畫，畫中描繪了身穿當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)服裝的各色人物。頂上安有雜物架的油漆木門被撤掉，裝上了一扇圓拱頂有窗的簡潔的門。油漆木線腳同樣被拆掉，代之以樸素的深色木料。那盞飾有沖鋒隊員雕像的精致吊燈不見了，安裝了一個比較簡潔的

照亮裝置。色調(diào)搭配只剩下紅、綠和乳白等幾種鮮明的顏色。占主導(dǎo)地位的是幾何圖案，而非花卉圖案。然而室內(nèi)并不缺乏豐富的視覺效果，再加上溫暖的烤爐，使整個空間極富魅力。這個房間用作前廳，客人們等在那里準(zhǔn)備進(jìn)入相鄰的大廳，或者等待元首從大廳中現(xiàn)身。

鄉(xiāng)村風(fēng)格客廳自身的親切感覺和其三維尺寸，隨著由壓縮空間向開放式空間的移動，更加凸顯了大廳寬闊宏大的特點。那是一個超大型長方形房間，地板以樓梯為界分為兩層，曾經(jīng)對特魯斯特工作室構(gòu)成最大設(shè)計挑戰(zhàn)。大廳長42 英尺，寬74 英尺，高18 英尺，大小相當(dāng)于一個小型體操館，用作多功能代表性場所，可供希特勒在那里接見國內(nèi)外貴客，同部長、將軍們舉行會議、官方聚會、宴飲娛樂與社交活動。大廳南端修建了一個大型的大理石壁爐，對面是一扇全景式巨窗，高12 英尺，長達(dá)28 英尺以上。據(jù)說希特勒就是在家工作潮流的開創(chuàng)者，他最想在這間大廳里坐在舒服的沙發(fā)上遙控統(tǒng)治他的帝國。

這樣的超大房間可在中世紀(jì)大廳里找到先例。此類多功能共用空間通過房間長度、房頂高度或大廳正中壁爐爐床的大小等設(shè)計元素，向外界展示著莊園主的社會地位。希特勒也許正是利用這種同封建權(quán)力有關(guān)聯(lián)的私邸建筑模式，加強自己同一個當(dāng)?shù)貍髡f的關(guān)聯(lián)程度。據(jù)民間傳說，在翁特斯伯格大山里（從大廳的巨窗望去，山色地貌盡收眼底）曾經(jīng)沉睡著查理曼大帝的王庭（有時說是巴巴羅薩的王庭），等待著天賜良機喚醒國王和他手下的騎士們血雨腥風(fēng)大戰(zhàn)一場，迎接一個光榮新帝國的誕生。希特勒曾經(jīng)對施佩爾說，“你看那邊就是翁特斯伯格山。我的住宅就在它的對面，這絕非偶然”。巍巍高山仿佛將中世紀(jì)神勇國王的象征性存在映射進(jìn)室內(nèi)，但也許大廳本身就是用來再現(xiàn)希特勒想象中的深山王庭。在這種情況下，希特勒為他的私邸所命之名也就帶有不同的深意：“貝格霍夫”雖然常被理解為意指“山中農(nóng)場”，卻另有一層“山中王庭”之深意。

與此同時，希特勒也許在心中還存有一個現(xiàn)代意味更加明顯的大廳建筑先例，符合他自詡的集藝術(shù)家和政治家于一身的個人形象。他也許留意過19 世紀(jì)末和20 世紀(jì)初偉大藝術(shù)家的著名工作室：那都是一些寬敞的多用空間，既可以從事藝術(shù)活動、生活度日，又可舉行社會活動。希特勒非常欣賞漢斯·馬卡特在威尼斯那間著名的畫室及其累積形成的層層“記憶”，他本人想立即打造出用于構(gòu)建自我神話的各種空間。1885 年由魯?shù)婪颉ゑT·阿爾特創(chuàng)作的以

出售前的馬卡特畫室為題材的著名畫作，描繪了藝術(shù)家馬卡特一幅巨大的歷史題材油畫，這是馬卡特所擅長的。希特勒認(rèn)為政治即是藝術(shù)。他也許將大廳里那扇展現(xiàn)永恒的、不可戰(zhàn)勝的“德國”大自然的巨大窗戶看作是自己的油畫；把窗戶下面那張他和手下將軍們用來研究地圖、長達(dá)14 英尺的翁特斯伯格山大理石橡木桌看作是自己的畫架（這件家具也令人想起了中世紀(jì)大廳里的高桌，莊園主就坐在桌前用餐、辦公、斷案）。

特魯斯特工作室要使并不優(yōu)雅的大廳內(nèi)呈現(xiàn)出一定的和諧韻致著實遇到了一些困難。這可從美國國家檔案館保留的大廳施工照片（海因里?！せ舴蚵臄z）中得到最充分的了解。照片顯示洞穴般又大又暗的大廳不僅使置身其中的人，甚至也使專門為其空間設(shè)計的大型家具都顯得渺小。而那扇巨大的窗戶更強化了這種視覺效果。1935 年圣誕期間，希特勒同其設(shè)計者們一道去建筑工地視察。當(dāng)時或其后特魯斯特曾試圖說服希特勒放棄那扇巨窗。她后來說道，在那次陪同希特勒到工地視察之前她從未見到過建筑施工圖，當(dāng)時施工已經(jīng)進(jìn)入到構(gòu)架施工階段。1938 年7 月，狂熱崇拜希特勒的英國人尤妮蒂·米特福德女士前往貝格霍夫別墅拜訪希特勒。當(dāng)時希特勒對她談及了特魯斯特的不同意見。在一封寫給妹妹戴安娜的信中（戴安娜是英國法西斯聯(lián)盟領(lǐng)導(dǎo)人奧斯瓦爾德·莫斯利的妻子），尤妮蒂女士以欣喜若狂的話語描述了山莊別墅宅院，尤其高度稱贊了大廳里那扇視野開闊的巨大窗戶：“視覺效果簡直

嘆為觀止。那扇窗戶上安裝著迄今為止制造出的最大玻璃，可以像電動窗戶那樣放下來（昨天我就見識過了），使空間視野十分開闊。通過這扇窗戶可以看到巍峨連綿的群山。這扇窗戶看上去好像一個巨大的電影銀幕，如夢如幻。不用說，這是元首本人的絕妙主意。他曾說過，特魯斯特夫人一心想要安裝三扇窗戶。”在后來的歲月中，戈爾迪·特魯斯特聲稱希特勒通常采納她的設(shè)計建議，但是那次最終還是安裝了一扇巨窗，而不是三扇較小的窗戶。

顯然希特勒以在這件事上勝過他的設(shè)計師而沾沾自喜，因為從那以后他對此事仍然津津樂道。此事也反映出他們各自不同的設(shè)計構(gòu)想：戈爾迪·特魯斯特意在以優(yōu)雅含蓄的手法給人留下深刻印象，而希特勒則一心要取得嘩眾取寵的設(shè)計效果。米特福德女士所寫的那封信表明，有時巨窗的銷形匿跡，如同其本身的存在一樣均可使來訪客人深感敬畏。1936 年5 月曾經(jīng)受邀前往希特勒慕尼黑公寓的托馬斯·瓊斯，同年9 月在公寓改造修繕后不久陪同英國前首相戴維·勞合·喬治（此人為希特勒的崇拜者）“私訪”貝格霍夫山莊別墅。瓊斯表示，別墅大廳給他留下深刻印象，“但是最使我們著迷的是北端那扇巨大的窗戶，或者毋寧說是當(dāng)它從面前消失的時候，因為它可以拉上或放下裝到一個深槽里，讓人看不到蹤跡。于是我們面前無遮無礙，只有開闊的天空，連綿的群山和薩爾茨堡遠(yuǎn)景”。 勞合·喬治從中獲得靈感，回到英國薩里郡后把自己在丘特鄉(xiāng)間的別墅藏書室的一面墻拆掉，代之以類似的全景式窗戶。勞埃德此次拜訪希特勒所產(chǎn)生的另一個更大破壞性后果是他在英國報刊上對希特勒充滿溢美之詞，稱希特勒是“德國的喬治·華盛頓”“天生的人類領(lǐng)袖”“把自由和繁榮帶到了一個熱愛和平的國家”。