紀實攝影在將來是否具有延用性?
一、前言
? 紀實攝影是借助攝影技術對理想社會進行記載和訴求的攝影方式，其攝影素材來自于真實的生活。進入21世紀后，攝影既要保持傳統(tǒng)，又要開拓創(chuàng)新，既要尊重權威，又要張揚個性，導致很多現(xiàn)代潮流作品在制約中失真，相對的紀實攝影延用性遭到了質(zhì)疑。在攝影技術已經(jīng)突飛猛進的年代，人人皆可攝影，但構圖的精美，曝光的精確，似乎都替代不了相片本身傳達的情緒和思考。這就是紀實攝影會持續(xù)到現(xiàn)在甚至一直發(fā)展的原因。本文將從攝影具有歷史性永恒價值、真正的攝影正在消逝、探索紀實攝影真實性、是否可以替代、紀實攝影的重要性、推崇紀實攝影的原因以及為什么會傳承下去七個點進行分析。
二、正文
1.紀實攝影永遠不會過時，是一切攝影的基礎。紀實攝影具有歷史性的永恒價值。（1）李舸，生于1969年，現(xiàn)任《人民日報》攝影部主任，長期承擔兩會、政要訪華等重大新聞的報道，曾連獲三屆中國新聞獎。對于攝影他曾表示：攝影記者這個行當真的有可能會消失，但新聞攝影永遠不會消失，專業(yè)的有思想的攝影人永遠不會消失。
（2）李泛老師曾言：我期待通過攝影，我們能夠達成一種共識，那就是當代影像應當記錄時代，為時代留影，能夠充分表達一個攝影師對當今攝影影像的在認識和在提升。我深知時間是錢買不到的。如果上世紀80年代時我能遇到一個好老師，引領我早早地記錄那個年代的影像，可能我拍下的影像價值要比我現(xiàn)在的更大。一定要為時代記錄，為時代留影，這才是影像的本質(zhì)。你拍得漂亮，只跟你有關系，跟社會沒關系，跟歷史更沒有關系。所以，一個好的藝術家首先一定是一個人文學者，要有歷史責任感，只有這樣你的影像才能走得更遠，這叫大結算。
（3）彼得.亞當斯：好的照片在于情感的深度，而非景深。
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2.真正的紀實攝影正在消逝? 隨著紀實攝影邊界逐漸崩潰，紀實攝影的未來會是怎么樣的呢？是否會如“直接攝影”消融在整個攝影話語體系中。
（1）如今紀實攝影的真實性
? ? 張杰在論文《淺析紀實攝影的網(wǎng)絡傳播——以騰訊網(wǎng)《活著》欄目為例》中寫到“紀實攝影的真實性不僅要追求單張圖片的真實，更要追求呈現(xiàn)的整體社會景觀的真實。媒體扮演著社會安全閥的角色，不同的觀點、見解，對于事實的不同立場、態(tài)度，都能夠在一個既有傳統(tǒng)媒介身影、又有新媒體聲音的媒介系統(tǒng)里被呈現(xiàn)和傾聽，證明了社會心態(tài)的包蘊與寬容，社會結構的彈性與柔韌。紀實攝影的網(wǎng)絡傳播也是一種解壓宣泄行為，存在非理性特點，負面信息過度集聚使社會減壓發(fā)生變質(zhì)，將社會問題無限放大，誤導受眾對社會形成錯誤的心理認知?！案嬖V你一個活著的世界，一個光與影交織的故事。時代變遷，百姓沉浮，都自這微小的孔隙中滲透出來，終繪成中國民生萬象圖”，《活著》的開欄語表明該欄目旨在記錄民生萬象，而不是民生苦相，負面內(nèi)容過多已違背了當初的立意，繪制了虛假的社會景觀?！?/p>
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（2）紀實攝影的替代產(chǎn)物
? ? 未來的情形可能是這樣的，紀實攝影未來會在專業(yè)攝影領域繼續(xù)存在，但在一個普遍層面來說，它基本會被短視頻替代。這是劉慈欣的小說《三體》里面的一句名言，意思是說，消滅你的敵人，往往不是你的對手，而是無關領域冒出來的外來客。
（3）紀實攝影背后故事可查性
? ? 在《攝影筆記》的每日一條攝影新知中寫到“紀實攝影擺拍造假無辜、無奈到無恥，這病咱要抓緊“治”！”“用擺拍冒充抓拍，是欺騙讀者，這叫“惡意擺拍”
”即使針對紀實攝影，擺拍本身也只是方法，不分對錯。明明白白的擺拍，屬于“善意擺拍”，是合理的創(chuàng)作手法。但是用擺拍冒充抓拍，是欺騙讀者，這叫“惡意擺拍”。我們批判的，都是這種“惡意擺拍”。
3.攝影發(fā)展日新月異，想要攝影作品走入人的內(nèi)心，還是需要回歸到本質(zhì)的屬性，記錄事物。用真實性充分展現(xiàn)攝影作品魅力以及價值。紀實攝影作品是所有攝影作品的基礎，所以在未來有非常大的延用性。（1）紀實攝影的重要性
著名戰(zhàn)地記者羅伯特·卡帕對攝影的論斷：「照相機本身并不能阻止戰(zhàn)爭，但照相機拍出的照片可以揭露戰(zhàn)爭，阻止戰(zhàn)爭的發(fā)展。」羅伯特·卡帕是20世紀戰(zhàn)地攝影記者中最著名的一位，參與報道了包括西班牙內(nèi)戰(zhàn)、二戰(zhàn)、第一次中東戰(zhàn)爭等幾乎所有當時的重要戰(zhàn)爭。通過凝結「決定性瞬間」，他的作品真實再現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷和暴戾。提到羅伯特·卡帕，大多數(shù)人會聯(lián)想到他著名的作品之一《戰(zhàn)士之死》，在槍林彈雨的戰(zhàn)爭中抓拍到了共和士兵死亡的一瞬間。由此25歲的卡帕也被歐洲和美國的許多雜志社稱為世界上最偉大的戰(zhàn)爭攝影師。
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（2）推崇紀實攝影的原因
紀實攝影能夠在全球范圍內(nèi)發(fā)展起來的最為重要的原因就是， 人們想用它來美國尤金·史密斯用四年的時間對日本九州的一個小漁村汞中毒事件進行了拍攝。小漁村由于受到附近企業(yè)的廢水污染， 村子里大部分村民出現(xiàn)了汞中毒現(xiàn)象， 有成百上千的人喪失了寶貴的生命。史密斯意識到了這是對人們在破壞環(huán)境方面最好的警醒， 所以用鏡頭記錄了村里的人們凄苦的生活， 用圖片表現(xiàn)出了環(huán)境污染給人類帶來的災害。在整個選題拍攝過程中，他不僅記錄客觀事實，更通過圖片和文字表現(xiàn)出了人的勇氣和人性的力量?！皵z影充其量只是一個很小的聲音。但是有的時候，一張照片，或者是一組照片，卻能夠引發(fā)我們的責任感意識。也許我們中的很多人因此而受到影響，他們要找出什么是錯的，要找到通向正確的道路”。尤金·史密斯 于1974年這樣寫道。
（3）紀實攝影的持續(xù)發(fā)展
? ? 對于廣大新聞攝影工作者來說， 具有非常重要的意義， 而且是一項重要且迫切的任務。巴爾特曼茨拍攝了很多廣為流傳、震撼人心的蘇軍“二戰(zhàn)”照片。在1942 年拍攝這張半抽象的《進攻》時，巴爾特曼茨運用了蘇聯(lián)現(xiàn)代攝影中的幾個標志性元素，例如將動態(tài)場景模糊化以及從低視角仰拍主體，以此來突出人物的精神面貌。這張照片一看就知道是反映戰(zhàn)爭場景的，但是它又會隨著時空的轉換帶給人不一樣的感受。
“我們拍攝了很多讓人類悲傷、痛苦的重大事件，像戰(zhàn)爭、火災、地震和殺戮。其實我們也很愿意拍同樣拍同樣高質(zhì)量的與幸福、快樂和愛相關的題材。但是，我認識到，這是困難的?！?/p>
4.結論
? 紀實攝影作為攝影的基礎，可能隨著時代的進步而創(chuàng)新，但永遠不會過時，一直具有沿用性。本文以從李泛、李舸、羅伯特·卡帕、的名言說明攝影是一切攝影的前提基礎；反方面從張杰的論文、小說《三體》、《攝影筆記》說明現(xiàn)代紀實攝影的背后故事虛假性，是否可查。以及通過《戰(zhàn)爭之死》、日本九州小漁村事件、攝影作品《進攻》來證明紀實攝影是以記錄生活現(xiàn)實為主要訴求的攝影方式，素材來源于生活和真實，如實反映我們所看到的，因此，紀實攝影有記錄和保存歷史的價值，具有作為社會見證者獨一無二的資格。
參考文獻
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