看完話題影片《寄生蟲》，心中不很敞亮，但奇特的是它也并沒有如預(yù)想中的那么令我不適，放到以前，估計(jì)會讓我感觸更深一些，而現(xiàn)在看到，所思所想已不會停留在影片中的激烈沖突。本文不討論劇情，也不著墨于藝術(shù)層面，它背后的原型能量是我感興趣的。

?《寄生蟲》確實(shí)是一部兼顧藝術(shù)水準(zhǔn)、商業(yè)價值與社會關(guān)懷的作品，極端貧富差距沖撞中的人間慘劇，揭露了人對生存的渴望、欲望刺激下的人性陰暗面、以及人格面具外的黑暗和不堪。奉俊昊用這部電影替韓國拿下今年戛納電影節(jié)的金棕櫚大獎，除了藝術(shù)上的考量，對當(dāng)下全球范圍內(nèi)普遍存在的典型矛盾的表達(dá)，大概也是獲獎原因。

整個故事和鏡頭語言，透著一股黑暗氣息，角落和光線外的“惡魔”在影片中隨處可見，是牽動整個劇情發(fā)展的靈魂。惡魔是我們內(nèi)心深處的動物本能、欲望、陰暗面的化身，它幻化成神情、言語和行為，成型為《漢江怪物》的變異生物、《雪國列車》隱沒在黑暗中的終極boss、《母親》里為洗脫兒子罪名的母親，以及《寄生蟲》中的眾多角色。惡魔，是奉俊昊電影中的核心原型。

黑與白，善與惡，光明與黑暗，物質(zhì)與精神，皆是一體兩面。如無法看到心中黑暗，便也不曉得光是什么。每個人心中都有惡魔，沒有誰比誰更無辜和更高尚。影片中，社會底層小人物們的惡，來自生存欲望刺激下的“不擇手段”，而富人階層們的惡，來自“高人一等”的得意下、對“底層群眾”的冷血與不屑。窮人為了滿足欲望“低三下四”，富人因?yàn)樽约旱牡匚恍蜗蠖宫F(xiàn)慷慨善良。

?惡魔們之間的碰撞，必然不怎么賞心悅目，對人產(chǎn)生的沖擊，那感受正是來自在這樣一段熒幕時空中、每個看客與心中惡魔的相遇?；璋档牡叵率?、一明一暗的燈光、雨夜的電閃雷鳴、砸下的石頭、拔出的尖刀、涌出的熱血······黑暗現(xiàn)世，遮了光。

利益的吸引，服務(wù)自我的驅(qū)動，一條無法滿足欲望之口的路。欺騙、謊言、栽贓；嫌棄的眼神、屏住的呼吸、搖下的車窗；它們，就像劇情中雨夜被淹的地下室里，從馬桶涌出的一股股污水，避不開，只好浸進(jìn)去。

?是什么力量不斷觸動心中的惡魔，要以踩過他人的方式服務(wù)自我？《寄生蟲》展現(xiàn)了一個大的社會背景，它是當(dāng)下環(huán)境的某種映射。社會規(guī)則，階層反差，對社會地位和成就的極度渴望，分明的等級制度······這些，都是父系權(quán)力的呈現(xiàn)方式。

母親用愛和關(guān)懷包容孩子，給我們以情感上的滋養(yǎng)，父親則引導(dǎo)我們參與到社會中，傳授“無規(guī)矩不成方圓”。萬事找到均衡狀態(tài)是舒服的，當(dāng)天平失衡，便有各種問題出現(xiàn)。

權(quán)力、力量、等級、物質(zhì)、金錢、地位，把關(guān)注過多投注于外界，就會把這些“符號”等同于“我”。為它們誠惶誠恐，為它們朝夕擔(dān)憂，為它們沾沾自喜，為它們你死我活。不得不說在當(dāng)下的大環(huán)境里，這種氛圍是很濃的。

?父系權(quán)力很重要，因?yàn)樗屛覀內(nèi)谌氪蟮纳缛荷?，使得群體有效運(yùn)轉(zhuǎn)。每個人各司其職，階梯式的管理使社會井井有條。但當(dāng)天平失衡，那些符號對人的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過內(nèi)在生活的重要性，人的心理和行為便出現(xiàn)扭曲。再加上原始生存欲的刺激，就像《寄生蟲》里演繹的，悲劇一出接一出。

《寄生蟲》努力著不帶評判去描繪故事，給人提供了一個思考和思辨的契機(jī)，它用盡量冷靜的鏡頭語言，讓我們得以看到在極度注重父系權(quán)力的環(huán)境中、不同人身上的惡魔面向。影片的結(jié)尾呈現(xiàn)出如審判般的因果樣貌，但這并不是最終結(jié)局。是非善惡對錯，它們之間的界限是模糊的，很難就二元法下一個誰是罪人最是受害者的清晰結(jié)論。

?放出惡魔看看它們是什么樣子、看看黑暗至深有什么，是導(dǎo)演奉俊昊偏愛的出發(fā)點(diǎn)，他用自己的方式觀察著這個世界。有人探之以光，有人探之以暗，都好。今天是中元節(jié)，從影片中看看人心里的惡魔是有趣的應(yīng)景。無論貧窮富貴，無論身處社會大金字塔中的哪個位置，在這個常讓人有些迷茫快節(jié)奏的變動時代，《寄生蟲》是個提醒。

住地下室也好，住豪宅也好，惡魔無處不在?？吹剿樟了?，用光穿透它。

外面天暗了，風(fēng)好大，雨欲來。緊接著，天就好了吧。