文 | 安祥
【學(xué)米筆記一】
點(diǎn)貴于變化，又貴乎有勢，顧盼有情，向背得宜。米芾強(qiáng)調(diào)點(diǎn)畫結(jié)束時要回收，其目的是能夠連接下一筆，這樣下一筆的起筆處自然就有一個逆入的動作，這就是所謂的“逆入回收”，其實強(qiáng)調(diào)點(diǎn)畫的書寫要有連續(xù)性，突出的是字的態(tài)勢。
同時，寫點(diǎn)也是不能脫離整個字的，也就是說，點(diǎn)也是有其生存環(huán)境的。米芾的點(diǎn)可謂變化莫測、鬼斧神工。具體講，可以做如下拆解分析。
獨(dú)立點(diǎn)
所謂獨(dú)立點(diǎn)，就是點(diǎn)和其他筆畫不相連接，或者就是獨(dú)立于其它筆畫之外。如下面幾個字：
但是，米芾在處理這些點(diǎn)的時候，把點(diǎn)放在不同的部位，或大或小、或方或圓、或平勢或側(cè)勢、或出鋒或藏鋒、或順起藏收、或觸鋒打點(diǎn)，可謂變化多端，真如衛(wèi)夫人所講之：
[點(diǎn)]如高峰墜石，磕磕然實如崩也。（衛(wèi)夫人《筆陣圖》）
翻成白話，大意是說：“點(diǎn)畫，（要寫得）像高山墜石，磕然有聲，如山裂石崩之響。 ” 這是何等的氣勢啊！所以，書法從點(diǎn)開始，就是和態(tài)勢不可分離的。高山墜石就是動態(tài)的，同時也是多變的，石頭有大有小、形態(tài)萬千變化、力量不斷膨脹、速度從快到慢，這些不都是寫點(diǎn)的時候，我們需要加以注意的嗎？米芾在處理這些獨(dú)立點(diǎn)的時候，是否想到了衛(wèi)夫人的這句話呢？
應(yīng)該說，點(diǎn)除了有形還不夠，米芾的高明處還在于，他的點(diǎn)還有勢、有味。他結(jié)合點(diǎn)在字中的位置，雖為獨(dú)立點(diǎn)，卻忽左忽右、忽上忽下、忽緊靠下一筆、忽遠(yuǎn)離下一橫，使點(diǎn)成了有生命力的活點(diǎn)，充分展示出其高超的技藝和寫法的豐富藝術(shù)性。
所以，我自己綜合起來理解，寫點(diǎn)的時候，可以從形、勢和味三點(diǎn)綜合起來把握。
形：如大小、長短、方圓、粗細(xì)等等；
勢：如角度、位置、長度、關(guān)系；
味：前兩點(diǎn)做到了，味道是否自然出來了呢？
橫向點(diǎn)
橫向點(diǎn)是指一個單字內(nèi)部有兩個以上橫向書寫的點(diǎn)，如《蜀素帖》中的這幾個字：
<small>州、興、綵、墨、閑、魚</small>
米芾寫這類橫向點(diǎn)，有幾個特點(diǎn)：
強(qiáng)調(diào)點(diǎn)和點(diǎn)之間的呼應(yīng)。也就是說，點(diǎn)和點(diǎn)之間，并不是孤立的。比如，他可能通過一個點(diǎn)的出鋒筆勢，就和另一個點(diǎn)聯(lián)系起來了（如州字）；也可能隨著一個點(diǎn)的態(tài)勢順利成章地就接到了另一個點(diǎn)（如綵字、墨字）等等。
點(diǎn)的形體變化也是多變的。這些點(diǎn)，或大或小、或長或短、或方或圓，可謂各盡其態(tài)，絕不單調(diào)。他絕不會將兩個點(diǎn)寫成一樣大小、一個形態(tài)、一個角度，絕不！
如果是三點(diǎn)以上連寫，米芾也絕不會將這幾個點(diǎn)寫得等距離，而是讓每個點(diǎn)呈現(xiàn)疏密變化、大小變化、長短變化（看看墨字），而絕不會像楷書那樣，將這三個點(diǎn)或者四點(diǎn)點(diǎn)寫得相互之間是等距離排列的（如魚字）。
以上三點(diǎn)還不夠，米芾更是將這些點(diǎn)安排成了左低右高這樣的態(tài)勢，在視覺上增加動感。
當(dāng)然，還有最重要的一點(diǎn)，他寫的每個點(diǎn)，都是法度完備、姿態(tài)飽滿的。也就是說，即使是一個小小的點(diǎn)，他都不會馬虎放過，而是以高質(zhì)量的技法加以實現(xiàn)。這就是老米！
縱向點(diǎn)
縱向點(diǎn)是指沿著縱向書寫的點(diǎn)的組合。如二點(diǎn)水、三點(diǎn)水等：
米芾處理縱向點(diǎn)時，注意了以下幾點(diǎn)：
連帶呼應(yīng)各點(diǎn)。也就是說，各個點(diǎn)之間也不是孤立無援的，不管是連筆還是斷筆，上下點(diǎn)之間都有呼應(yīng)關(guān)系。
點(diǎn)的筆形進(jìn)行了大膽地發(fā)揮和創(chuàng)造，形成了獨(dú)特的筆墨語言（如得字的雙人旁寫成了類似三點(diǎn)水的感覺）；
縱向點(diǎn)還是要和字的其它部件相關(guān)聯(lián)(如沖字的兩點(diǎn)水和右邊的中，左右搭配，動感極強(qiáng))，所以融合是關(guān)鍵。米芾這一點(diǎn)做得很好！
可以說，米芾的縱向點(diǎn)是獨(dú)特而高明的。他總是在變化上下足功夫，如呼應(yīng)、大小、方圓、體勢、位置、空間、布白，不一而足。
變形成點(diǎn)
米芾將行書寫活了，寫神了。這和他的取法、勤奮、天賦等等不無關(guān)系。單就變形為點(diǎn)來看，我們就能看出他的才情：一點(diǎn)之內(nèi)窮變化于筆端。
米芾將點(diǎn)的變化發(fā)揮到了極致。在他筆下，很多筆畫都可以轉(zhuǎn)為點(diǎn)來寫。如，橫豎撇捺，在他書藝超群的技法下，幻化成多變的點(diǎn)。甚至，“口”字，也可以在他“尚意”的筆鋒點(diǎn)化之下，輕輕飄起，瀟灑而成兩點(diǎn)。
1) 變橫為點(diǎn)
2) 變豎為點(diǎn)
3)變撇為點(diǎn)
4) 變捺為點(diǎn)
5) 變口為點(diǎn)
以點(diǎn)代多
更進(jìn)一步，米芾將點(diǎn)畫發(fā)揮到極致，他可以將多個筆畫用點(diǎn)的形式來代替，這不僅提高了書寫速度，也使得字的造型出現(xiàn)了豐富的變化和新的發(fā)展空間。
我們在《集王圣教序》中可能看到過這種“以點(diǎn)代多”的現(xiàn)象。但米芾的“以點(diǎn)代多”似乎更為普遍。如一點(diǎn)代多點(diǎn)，以點(diǎn)代橫豎撇捺，也可以一點(diǎn)代替筆畫組合。如：
光一個點(diǎn)，就給你一個不同的書法世界。我們已經(jīng)從中看出了米芾書法技藝的高超！
古人云：
“一點(diǎn)失所，如美人之病一目；一畫失所，如壯士之折一肱?！?/p>
可見點(diǎn)的重要了。米芾自己在《自敘帖》中也曾說：“要得筆，謂骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神皆全，猶如一佳士也。”可見，他自己對筆畫、筆法是何等的高要求。難怪米芾被評為“千年書家”之首，足以見證其書法藝術(shù)不朽價值之所在！
