1939年12月，納粹德國黨衛(wèi)軍中校，阿道夫·艾希曼，制定了一個針對60萬猶太人的計劃,1941年4月時已經(jīng)將63000猶太人驅(qū)逐，21000猶太人因此喪生，而他們的財產(chǎn)，也被謀奪。

1944年4月，阿道夫·艾希曼來到匈牙利，繼續(xù)大肆迫害猶太人，1945年德國戰(zhàn)敗后，阿道夫艾希曼成功逃往阿根廷。

1960年5月，阿道夫艾希曼的兒子，與一名盲人的女兒相愛，兩個年輕人計劃讓各自的父親談一談。

電話中，盲人聽到了已經(jīng)改頭換面15年之久的阿道夫艾希曼的聲音，這個聲音，他曾在納粹的猶太人集中營多次聽到，他的失明也是因為集中營的折磨。

盲人羅澤·赫爾曼不動聲色的舉報了艾希曼，1962年，以色列情報部門摩薩德特工將艾希曼抓獲，帶回了以色列公開審判，阿道夫艾希曼被指控15項罪名，控方花花了整整56天來展示他的罪證。

1961年11月，阿道夫艾希曼被判處絞刑，1962年5月13日在監(jiān)獄被絞死。

這個故事，被多位作家采用，但是他們敘述的角度各不相同。

英國作家理查德·科恩在《像托爾斯泰一樣寫作》一書中，提出了“敘述視角”的問題。

一、同一個故事，用第一人稱，會給讀者以真實感，因此能迅速產(chǎn)生認(rèn)同感代入感，縮短與讀者的距離，讀者甚至能進(jìn)入角色當(dāng)中，更容易感同身受，然而讀者也容易誤會作者即小說人物。

@半碗不過崗故事類微頭條多次采用這種方式，時常有讀者給他留言一個女性怎樣怎樣，其實他是男的。他的連載小說《冥獄奇案錄》也是采用第一人稱來敘述。

第一人稱敘述的方式，又可以分以下幾種:

1、戲劇性獨(dú)白

2、內(nèi)心獨(dú)白

3、第一人稱旁白

4、偽裝成他人回憶錄

5、種族腹語術(shù)（特殊類型）

第一人稱中的第三方

可能是主要人物的觀察者，站在一個高于人物的視角來觀察人物，往往更加冷靜客觀，遠(yuǎn)距離的視角。

福爾摩斯探案集中的華生，就擔(dān)任了這樣一個角色。既能及時傳遞案件進(jìn)展，又不完全了解整個案件，既與讀者同步，又參與案件討論。

而華生這一類人物，在偵探小說中，還可能是幫兇或兇手，更增加了偵探的難度和給與讀者的刺激性。

二、第三人稱

這種視角的講述者強(qiáng)迫讀者承認(rèn)他的中立地位，他可以過濾故事的過程，對線索進(jìn)行剪裁。

科恩在《像托爾斯泰一樣寫作》一書中，以《呼嘯山莊》為例，做了分析。

呼嘯山莊開頭，即是“我”一個過客，路過呼嘯山莊，從而解開兩個山莊的恩怨情仇。其中，男主人公希斯克利夫也以獨(dú)白，夢噫的方式，一點(diǎn)點(diǎn)解開他和凱瑟琳之間刻骨銘心的愛，廚娘奈莉則對“我”講述了希斯克利夫?qū)魢[山莊的報復(fù)，以及我親眼看到的凱西與哈頓之間的情愫。

艾米莉·勃朗特就是用這種轉(zhuǎn)換敘述者的方式，來轉(zhuǎn)換視角，完成時間跨度，推進(jìn)故事進(jìn)程。

第一人稱和第三人稱，在故事進(jìn)程中是可以相互轉(zhuǎn)換的。比如美國著名后現(xiàn)代派小說家多克托羅的《但以理書》中，用的就是，羅森堡夫婦的兒子成年后，回放當(dāng)年事件的方式。

第三人稱的方式

1、全知全能式

2、有限全知全能式

3、自由間接引語

4、盤旋多層結(jié)構(gòu)

5、書信體

三、結(jié)語:

無論使用哪種人稱，誰來敘述故事，都有一個作品與讀者的空間距離問題。即敘述距離，距離遠(yuǎn)則有間離效果，近則容易產(chǎn)生同理心與身份認(rèn)同，如同電影中采用的廣角與特寫鏡頭的區(qū)別。

本文開頭講述納粹被發(fā)現(xiàn)的故事，就是第三人稱的遠(yuǎn)距離視角方式。

如果我從二戰(zhàn)的大背景開始寫戰(zhàn)爭場面，戰(zhàn)場全貌-納粹集中營-艾希曼，則鏡頭由遠(yuǎn)及近，焦點(diǎn)聚集在了艾希曼身上，然后是他個人的行為舉止，語言對話，讀者由遠(yuǎn)距離到了艾希曼的面前，清晰，親密的逐步看清這個人物。

而作為敘述者的“我”，隨時可能抽離這種距離，再次拉開讀者與人物的空間?！拔摇辈]有出現(xiàn)在作品中，或者我可能隱藏在人物身邊的某個角落里，存在于讀者的意識中。

陀思妥耶夫斯基說:“作者的敘述視角，一種隱身卻無所不能的存在，不離開人物半步”。

用完美的敘述視角，讓作品與讀者之間保持完美的距離是作者們永遠(yuǎn)的追求。