鄭克魯在序言中說：這是雨果晚年的重要作品，這是他的最后一部小說。

至此， 我需要看的雨果代表作系列也告終了。

《巴黎圣母院》—— 美丑善惡之爭(zhēng)?
《悲慘世界》—— 痛訴制度的腐敗與社會(huì)人民的悲慘
《海上勞工》—— 人性無私的奉獻(xiàn)
《笑面人》—— 社會(huì)的扭曲與人性的圣潔
《九三年》—— 階級(jí)斗爭(zhēng)

上面系列我看得最慢當(dāng)然是悲慘世界，最快的可能是九三年，兩個(gè)星期左右就看完了， 當(dāng)然也是平時(shí)硬生生擠出來的碎片時(shí)間。我們從上面的排列可以看出， 雨果的作品向來承重且關(guān)乎社會(huì)，制度，人性，在他的作品里頭，充滿了大善和大惡。但在九三年里頭， 卻沒有一個(gè)絕對(duì)的惡，有的只有人性。

《九三年》這部小說是圍繞著朗特納克侯爵（?；庶h），戈萬子爵（革命黨），以及西穆爾丹教士（革命黨）三個(gè)主要人物進(jìn)行?！毒湃辍返墓适滦圆粡?qiáng)，也不浩大，所有情節(jié)似乎都是為了塑造這三個(gè)人物的關(guān)系和心理價(jià)值觀變化而存在。結(jié)局的鏡頭出人意料卻在情理之中：朗特納克冒著被逮捕的危險(xiǎn)回來救了三個(gè)小孩，戈萬卻放走了朗特納克，西穆爾丹不念師生之情斬首了戈萬，卻在戈萬人頭落地那刻，他也扣響了對(duì)準(zhǔn)自己腦袋的槍。結(jié)局人性不斷地綻放開花結(jié)果，不知道這樣的安排合常理還是不合常理呢？

如果大家對(duì)世界歷史稍微了解的話， 1793年對(duì)法國(guó)而言也是很重要的一年， 它是自1789年法國(guó)大革命后的高潮發(fā)展， 以羅伯斯庇爾為首的雅各賓派政變?nèi)〈思獋愄攸h人。不過因?yàn)檠鸥髻e派施行的也是嚴(yán)酷的專政， 很快也倒臺(tái)了， 由后來的督政府掌權(quán)，再后來就是督政府中冒出的世界軍事奇才拿破侖了。此書就是在這樣的背景下發(fā)生的故事。

《九三年》更符合歷史真實(shí)——沒有絕對(duì)壞的封建制度，沒有絕對(duì)進(jìn)步的革命，無論你忠于哪個(gè)黨，最后你要忠于的是你的良心——我們稱之為人性中殘存的一絲余輝吧。

《九三年》開始描述的炮彈撞擊輪船描述很精彩， 但是電影化時(shí)代的今天， 全息化的視覺沖擊感受已經(jīng)是小說文字沒辦法做到了， 雖然描述精彩，卻稍顯冗長(zhǎng)。

《九三年》最為描述細(xì)致的當(dāng)然是最后高潮部分—— 高塔攻堅(jiān)戰(zhàn)， 這又像極了《悲慘世界》里的巷戰(zhàn)，又像《海上勞工》的在海中捕撈，或許你還會(huì)想到海明威《老人與海》中的人與自然的搏斗，這些種種都是每本書的高潮和精華所在，相信也是作者布局最廣，最為費(fèi)心思的章節(jié)內(nèi)容。這跟電影的高潮燃血畫面，跟音樂的副歌高潮，其實(shí)都有異曲同工之妙，人們習(xí)慣和享受于每個(gè)故事的拋物線發(fā)展——低起，高走，低落。

另外，在過去雨果每本書的序言中，常常看到雨果在寫每一本書前總是做了大量的資源收集，深入了解每個(gè)故事里需要的素材的細(xì)節(jié)背景?？梢姡徊亢玫淖髌返某尸F(xiàn)， 絕非是坐在桌子前憑空想象，無邊亂造，生搬硬湊，敷衍了事，這也是經(jīng)典為何為經(jīng)典。這讓我想起，好的演員在接戲后，總是第一時(shí)間去體驗(yàn)融入自己角色而進(jìn)行必要的刻苦訓(xùn)練。好的作品永遠(yuǎn)都是這樣， 想贏得掌聲和肯定，你必然要付出為這件事百分百的努力。

不過，我還是認(rèn)為，全息化的現(xiàn)代藝術(shù)當(dāng)中，所有繪畫，小說等傳統(tǒng)藝術(shù)，它們不會(huì)死去消失，而是成為了輔助?，F(xiàn)代藝術(shù)最高體驗(yàn)應(yīng)是電影——繪畫，小說，音樂，科技等全部成為這個(gè)最高藝術(shù)的必要組成部分。這是從《九三年》說開了聊到的。