能成為舞臺主角者，無非是三種人：一是確有蓋世藝術(shù)天分，“錐處囊中”，鋒利無比，其銳自出者；二是能吃得人下苦，練就“驚天藝”，方為“人上人”者；三是尋情鉆眼、拐彎抹角而“登高一呼”、偶露崢嶸者。若三樣全占，為之天時、地利、人和。既有天賦材質(zhì)，又有后天構(gòu)筑化育，再有強者生拉硬拽、眾手環(huán)托幫襯者，不成材豈能由人？可主角是何等稀有、短缺的資源，是甚等閃亮、耀眼的利誘，豈容一人獨占、獨享、獨霸乎？因而，圍繞主角的塑造、爭奪、捧殺，便成為永無休止的舞臺以外的故事。

成就一個角兒真的很難很難。現(xiàn)在的影視藝術(shù)，倒是推出了不少不會演戲，卻因顏值與緋聞而大紅大紫、大行其道者?？晌枧_藝術(shù)，尤其是中國戲曲，要成為一個角兒，一個響當當、人見人服的角兒，真是太難太難的事體。一撥百十號人的演員培訓(xùn)班，五到七年下來，能煉成角兒者，當屬鳳毛麟角。有的甚至“全盤皆廢”，最多出幾個能演主角的二三類演員而已。這么難產(chǎn)的藝術(shù)，卻因傳媒與網(wǎng)絡(luò)時代無孔不入的擠對，而呈現(xiàn)出更加萎縮、邊緣的存活態(tài)勢。因而，出角兒也就難乎其難了。盡管如此，中華大地上數(shù)百個劇種，還是有不少響當當?shù)慕莾?，在拔?jié)抽穗、艱難出道。

因而，戲曲的角兒不會消亡，他將仍是一個值得長久關(guān)注的特殊行當。更何況，角兒，主角，豈是舞臺藝術(shù)獨有的生命映像？哪里沒有角兒，哪里沒有主角、配角呢？