早在2015年年末，在天津舉辦的“原創(chuàng)與IP相煎何太急”論壇上，阿里影業(yè)副總裁徐遠(yuǎn)翔的一番發(fā)言激起了IP與原創(chuàng)之間的“大戰(zhàn)”，發(fā)言內(nèi)容大意為，當(dāng)今影視界，大IP+超級明星=成功，而專業(yè)編劇在前期的作用，只需要在確定IP后將其改編成可以搬上熒屏的劇本即可，雖然此番總結(jié)可能有“斷章取義”之嫌，但事實(shí)上，近兩年的無論大小熒屏，也確實(shí)從部分方面印證這個(gè)觀點(diǎn)。2015年幾部大IP改編劇集的空前成功，讓其背后的影視公司及播放平臺賺的盆滿缽盈，見識到了IP的資本價(jià)值之后，大家也逐漸開始盯上了能帶來巨大利益的這塊“肥肉”，尤其在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅猛發(fā)展的今天，90后、00后成為了影視劇收視率的主力軍，為了迎合他們的喜好，最近兩年的大熱劇統(tǒng)統(tǒng)聚焦于IP以及明星效應(yīng)來換取高收視高票房。但是流量熱劇誕生的背后，究竟是文學(xué)的百花綻放還是原創(chuàng)劇本的危機(jī)四伏，似乎還存有爭議。
所謂人們口口相傳的IP，其實(shí)就是“知識財(cái)產(chǎn)”（Intellectual Property），在如今的影視大環(huán)境中，更多的是指適合二次或多次改編開發(fā)的影視文學(xué)、游戲動(dòng)漫等。一時(shí)間，整個(gè)文學(xué)圈、影視圈都被大IP的出現(xiàn)掀起一場風(fēng)起云涌的巨變，人人覬覦的大IP背后，是成千上萬的狂熱粉絲和他們不容小覷的消費(fèi)能力。
IP的出現(xiàn)，預(yù)示著文學(xué)的春天已經(jīng)到來？
不光是這幾年熟知的《花千骨》、《瑯琊榜》、《盜墓筆記》，就連陪伴著我們一代人成長的《西游記》、《水滸傳》、《射雕英雄傳》等經(jīng)典影視劇，都是改編自擁有眾多粉絲的文學(xué)作品。當(dāng)年的四大名著和人人追捧的瓊瑤、金庸的作品，在那個(gè)年代，就是所謂的“大IP”。而在美國日本等影視行業(yè)已經(jīng)相對成熟發(fā)達(dá)的國家，“IP”也是一個(gè)不可避免的詞，美國的迪士尼、漫威，日本的宮崎駿、新海誠等等，很多叫座又叫好的影視劇集統(tǒng)統(tǒng)改編自這些耳熟能詳?shù)摹按驣P”。所以，對于IP的關(guān)注度并不是近些年我國專屬的一時(shí)興起，多年來各國影視界都有改編IP的傳統(tǒng)。如今的國內(nèi)影視行業(yè)自然也無需“談IP變色”，IP作為一個(gè)承載著創(chuàng)作者完整世界觀、價(jià)值觀，有自己生命力的作品，未來的路還有很長。
作為影視界近些年關(guān)注的焦點(diǎn)，IP的火熱讓整個(gè)影視行業(yè)認(rèn)識到有個(gè)好的故事在整個(gè)影視劇制作過程中是多么重要的一件事，甚至比請大牌藝人大牌導(dǎo)演還來得管用。譬如此前大熱的《瑯琊榜》，一度改寫了網(wǎng)絡(luò)小說改編劇集“叫座不叫好”的尷尬現(xiàn)象，原作憑著心懷家國的超正三觀以及清晰的故事脈絡(luò)，獲得了網(wǎng)友的一致好評。而《瑯琊榜》也成為豆瓣上2015年評分最高的國產(chǎn)劇集，收視一路開掛，低開高走，成功將“梅宗主”胡歌、“靖王”王凱送上了春晚的舞臺。同時(shí)，《瑯琊榜》、《花千骨》等IP劇作的出現(xiàn)也讓看中影視劇商業(yè)價(jià)值的投資者們更加重視劇本的故事性，從而使得文字工作者“肩負(fù)重任”，對于以“文字”為生的人們，何嘗不是一個(gè)“春天”的到來？
但是從另一個(gè)角度來講，如今影視圈，由于資本的介入，IP的范圍和價(jià)值也被過度放大，太多的“偽IP”“爛IP”充斥其中。最常見的莫過于某些影視公司買下無人問津的爛俗網(wǎng)文，再用貌似權(quán)威的社交網(wǎng)站數(shù)據(jù)將此文學(xué)垃圾包裝成人們爭先追逐的“大IP”，待他們口中所謂針對年輕受眾打造的狗血瑪麗蘇改編劇集一經(jīng)播出，可想而知，網(wǎng)上瞬間一片黑，但他們依舊可以擺出真真假假的“網(wǎng)絡(luò)播放量”和“收視率”，借用小“網(wǎng)紅”甜馨兒的話對廣大觀眾打臉：“我們白著呢！”
循環(huán)往復(fù)，在代表權(quán)威的“官方數(shù)據(jù)”與代表民意的“觀眾口碑”互相拉扯之時(shí)，影視劇集也博得了足夠的眼球，進(jìn)而刺激了更多“影視資本家”和“網(wǎng)絡(luò)寫手”的圈錢心理，所以才造成了今天觀眾“談IP變色”的境遇，畢竟大眾不是傻子，到底是精品之作還是圈錢利器，觀眾一眼就能看的出來。而早期看中IP市場“囤貨”過多的公司恐怕今日已急成熱鍋上的螞蟻，在如今這個(gè)對IP有粉有黑、褒貶不一的大環(huán)境下，該如何盡快脫手這些“偽IP”而不招黑，成為了他們心中的一大難題。
相較于IP是基于成熟的版權(quán)資源開發(fā)影視作品，原創(chuàng)編劇則是從零開始進(jìn)行故事內(nèi)容創(chuàng)作，對于IP的興起，無疑，是給予原創(chuàng)編劇的一種無形的壓力。
原創(chuàng)危殆IP背鍋？原創(chuàng)和IP本就不是天敵
據(jù)《中國電視劇2016產(chǎn)業(yè)調(diào)查報(bào)告》顯示，2016年1月到9月在廣電總局備案的電視劇達(dá)892部、34946集，數(shù)量較2015年同期增長10%，再創(chuàng)新高，但與此同時(shí)，能讓廣大觀眾記住并叫好的電視劇明顯減少，整體品質(zhì)有明顯下滑。不少網(wǎng)友感慨，如今很多影視劇故事狗血離奇，毫無邏輯，演員不求演技只求顏值和人氣，嚴(yán)重缺少文化內(nèi)涵，雖然電視劇的收視和網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量頻頻攀升，但是豆瓣等網(wǎng)站評分卻一再下降，在播出的大量劇作中，能稱為“良心之作”的精品劇集少之又少，而質(zhì)量上乘的原創(chuàng)精品劇集更是鳳毛麟角。
但是當(dāng)前影視劇的良莠不齊，缺乏原創(chuàng)的上乘之作，并不能一味將“鍋”甩給受投資人青睞的IP改編劇。我國五千年的歷史，早已造就了IP資源的繁榮，不論是家喻戶曉的四大名著、還是影響幾代人的金庸瓊瑤古龍等大家之作，亦或是《盜墓筆記》這類新興文學(xué)作品，改編是從多年以前就存在的現(xiàn)象。相反，故事內(nèi)容和制作水平，才是原創(chuàng)IP之爭的根本。
不難發(fā)現(xiàn)，上述在改編界已有一定輩分的名家作品都有一個(gè)共同點(diǎn)，就是故事內(nèi)容都已經(jīng)過廣大書迷多年檢驗(yàn)后且口碑依舊屹立不倒，這才將其搬上了熒幕。經(jīng)歷時(shí)光的打磨后再度翻看，仍然能煥發(fā)不一樣的生命力，這才是真正的好IP。例如曹雪芹的《紅樓夢》和金庸的《射雕英雄傳》，多年間已翻拍無數(shù)版本，但故事依舊時(shí)看時(shí)新，充滿魅力。
當(dāng)然，不是只有家喻戶曉的作品才經(jīng)得住改編，也不是凡是改編名家作品都會(huì)大獲成功。比如改編自孫皓暉的同名作品《大秦帝國》和改編自二月河作品的《康熙王朝》等經(jīng)典劇集，可能更多的觀眾對原著并不熟悉，只是在絲毫不輸英美劇的劇情吸引下，才得知這部劇集背后的故事，進(jìn)而選擇去拜讀原著作品。而《紅樓夢》、《射雕英雄傳》等名作也在改編的路上一去不復(fù)返，時(shí)隔幾年便會(huì)有新作出現(xiàn)在熒幕之上，但獲得好評的版本卻寥寥無幾。這也從側(cè)面反映出了近兩年改編劇集總體質(zhì)量的參差不齊，并不都是“IP熱”所導(dǎo)致，編劇水平的不理想，投資者急功近利、目光短淺，使得片方放棄了IP最有價(jià)值的“故事性”，轉(zhuǎn)而將大量財(cái)力、物力花在“人氣明星”的邀請上，從而導(dǎo)致IP沒有在他原有的價(jià)值上發(fā)揮出最大的作用，就連后期制作有時(shí)也會(huì)因?yàn)榻?jīng)費(fèi)不足而草草收場。對外宣稱是“投資xx億改編自某大IP的巨制”，其實(shí)除去演員片酬后的其他費(fèi)用與普通電視劇毫無二般，自以為是“改編”其實(shí)是“毀滅”，這類做法才是導(dǎo)致IP與原創(chuàng)劇作“心生隔閡”的主要原因。
在IP作品井噴的今天，越來越多的投資人看中的是IP背后的粉絲號召力而非內(nèi)容的故事性。在幾部作品被搬上熒幕大火之后，對于IP資源的搶購愈加瘋狂。曾經(jīng)看過的聽過的評分好的人氣高的作品都難逃被改編的“魔爪”。看似作品繁多，但是真正適合搬上熒屏而又具有價(jià)值的作品少之又少，大部分都是平庸之作，甚至還有為數(shù)不少的次品，這才造成了觀眾眼中“劇多了，好劇卻少了”的現(xiàn)象。
而傳統(tǒng)印象中的部分國產(chǎn)原創(chuàng)劇集不受好評的部分原因除了影視市場遭遇熱門IP的巨大打擊外，最重要的還是某些國產(chǎn)劇集一味的“重復(fù)”“低智”和“爛俗”。為了迎合市場的口味，原創(chuàng)劇作者完全不顧作品本身和現(xiàn)實(shí)的貼合與思想的傳遞，完全就是復(fù)制“熱劇”內(nèi)核，抗戰(zhàn)劇題材受歡迎，電視上就會(huì)出現(xiàn)各種花式抗戰(zhàn)題材劇集；宮斗劇成為觀眾的新寵，一段時(shí)間熒屏上就是各個(gè)朝代輪番上演“宮心計(jì)”，如此缺乏創(chuàng)作力且不走心的原創(chuàng)，又怎么會(huì)贏得觀眾的好評？
其實(shí)，真正有實(shí)力的原創(chuàng)劇本，絕不會(huì)懼怕IP搶了自己的風(fēng)頭，正如此前熱播的《雞毛飛上天》，沒有IP加持，沒有流量影星加盟，簡單以陳江河和妻子駱玉珠的感情和創(chuàng)業(yè)故事為線索，講述了義烏改革發(fā)展30多年曲折而又輝煌的歷程，豆瓣評分8.7，高評分的背后也印證了觀眾的眼睛是雪亮的，對于精良的影視作品，大家總不會(huì)讓其埋沒。而沒有實(shí)力的編劇，被大量魚龍混雜的IP沖垮了自己的原創(chuàng)作品，那也只能怪自己的作品禁不住觀眾的檢驗(yàn)。
總而言之，影視產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的今天，不論是對于原創(chuàng)劇作或是熱門IP，都是一個(gè)最好的時(shí)代，也是一個(gè)最壞的時(shí)代。只要經(jīng)得起觀眾的檢驗(yàn)，任何作品都有可能一飛沖天，當(dāng)然，也有可能陷入無底深淵。
