春雷琴流傳
北宋末年，宋徽宗趙佶在其宣和內(nèi)府設(shè)“萬琴堂”，廣羅天下古琴神品于其中。雷威的“春雷”琴，是其中的第一品。趙佶藝事上成就極高，畫工筆花鳥堪與院體畫家相比，書法更創(chuàng)制了“瘦金體”，而琴也是他的雅好之一。流傳至今有繪趙佶于松下彈琴的《聽琴圖》。
北宋滅亡后，金人將奪自宋宮的珍寶，裝了2050車，運(yùn)往燕京。趙佶被擄，此琴流入金人手中，“春雷”琴也隨之來到了北京，金章宗完顏璟也是一位風(fēng)流多才的皇帝，他將此琴列為明昌御府第一琴，被收藏于承華殿中。金章宗死后，以此琴陪葬。在地下埋了十八年后，“春雷”又復(fù)出于世，成為了元宮中的珍寶。后來，“春雷”琴被賞賜給了元朝承相大琴家耶律楚材。耶律楚材又將春雷琴與種玉翁《悲風(fēng)譜》贈(zèng)予老師萬松老人。以后，“春雷”琴又復(fù)歸耶律楚材之子耶律鑄。以后其琴又歸趙德潤(rùn)所有。
明朝時(shí)，“春雷”傳入明宮之中。到了清朝，“春雷”琴流傳到裕親王府中。以后，該琴又流出府外，后來為滿州大琴家葉詩(shī)夢(mèng)所得。后來，葉詩(shī)夢(mèng)又將“春雷”琴傳予其入室弟子北京大琴家汪孟舒，為汪氏傳家之寶。
春雷琴簡(jiǎn)介
無價(jià)之寶，神品“春雷”，得以傳承至今，實(shí)在是一大幸事。
傳世“春雷”琴有三，其一為汪孟舒舊藏，其二旅順博物館藏，其三張大千舊藏隨其入臺(tái)現(xiàn)為臺(tái)北故宮博物院典藏。
經(jīng)專家監(jiān)定，汪孟舒舊藏才是宋宣和內(nèi)府所藏“春雷”。
此琴通長(zhǎng) 123.2cm、肩寬 20.3cm、尾寬 13.9cm、底厚 1.1cm。
琴為桐木斫、髹鹿角灰胎，脫漆處露葛布底，通身發(fā)小蛇腹斷紋。金徽，琴面小弦一側(cè)，約自七徽半至尾際有下陷裂痕一道，面之弧度較圓，左右項(xiàng)腰邊沿之楞角畢具，而底面之項(xiàng)腰兩處楞角渾圓，具晚唐琴的減薄特點(diǎn)十分明顯。惟護(hù)軫之間，鳳舌之下未見有減薄痕跡、并不見后配跡象。琴材甚舊，似有拼合，圖形龍池、扁圓鳳沼，池沼內(nèi)未見腹款字跡。池上刻草書“春雷”2字,池下刻大印一方篆“滄海龍吟”4 字。 此琴的流傳已不可知曉。
對(duì)于旅順博物館的這張“春雷”琴，查氏作出：“絕不在五代以”后的結(jié)論。
此琴長(zhǎng)：126cm，高：10.8cm，肩寬：22.1cm。
連珠式琴，形飽滿，黑漆面，具細(xì)密流水?dāng)?。玉徽、玉軫、玉足、龍池圓形、鳳沼長(zhǎng)方形。琴底頸部刻“春雷”二字行草書填綠。龍池左右分刻隸書銘：“其聲沉以雄，其韻和以沖”、“誰其識(shí)之出爨中”，鈐印一，印文剝蝕。龍池下似曾存一大方印，但經(jīng)漆補(bǔ)，隱晦不清。
“春雷”為唐代名琴的名稱，制琴世家雷威所作。明代《清秘藏》記之曰：“春雷，宋時(shí)藏宣和殿百琴堂，稱為第一。后歸金章宗，為明昌御府第一。章宗歿，挾之以殉。凡十八年，復(fù)出人間，略無毫發(fā)動(dòng)，復(fù)為諸琴之冠。天地間尤物也！”傳世唐琴極珍罕，此琴雖然納音、雙足、岳山、琴尾等處曾經(jīng)后人修補(bǔ)，但琴身造形飽滿，有唐琴之「圓」；當(dāng)代琴家試彈，稱此琴音韻沉厚清越，兼得唐琴松、透之美。
清末民初才復(fù)出現(xiàn)于廣東，為南海收藏家何冠五所獲，無何他因經(jīng)商失敗，藏品星散，琴輾轉(zhuǎn)歸番禺汪兆鏞（汪精衛(wèi)長(zhǎng)兄）微尚齋。汪氏為嶺南近代文獻(xiàn)大家，著有《雨屋深燈詩(shī)》、《嶺南畫征略》等，但他并不富有，不久就因手頭拮據(jù)將此琴售與好友張大千，時(shí)約四十年初。張大千將春雷帶往巴西八德園，他自己不會(huì)琴，而其長(zhǎng)子葆羅（過繼與其兄善子）則好琴，大千就將琴交與其子保管，八十年代中曾用以錄音在臺(tái)灣電視上播出。張大千逝世后，此琴隨其它古物一起捐贈(zèng)與國(guó)立故宮博物院。
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