粗與細
筆畫粗則渾厚、濃重、有力，如雷霆萬鈞；筆畫細則單薄、輕巧、纖弱，似弱柳扶風，這是一種最直接粗淺的觀感。
02
03
字體的性格！未成曲調(diào)先有情
05
字體筆畫的曲直走向賦予了字體力量和彈性。直線是峭壁、落石、參天古木，或是茫茫平野、千里陣云，直來直往的線條代表了坦蕩、干脆、果敢，但也可能意味著死板與偏執(zhí)。直線賦予字體的是一種陽剛的氣質(zhì)，那么曲線就代表了陰柔的一面。曲線是柔絲、浮云、蒲柳，是九曲回腸，更多了一分包容與婉轉(zhuǎn)。
06
07
07 (1)
08
日常生活中的文字書寫顯得輕松活潑，有一種隨性不羈之美。而文字書于廟堂、鑄于鐘鼎，或者付梓成書、傳于后世，則是有一種嚴謹端莊的美。其本質(zhì)的區(qū)別則是結(jié)構(gòu)的松散與嚴謹之分。
09
10
11
這里所說的簡與繁并不是簡體與繁體，而是筆畫細節(jié)的復雜程度。具個最簡單的例子，襯線體相對來說要比非襯線體細節(jié)復雜一些，宋體也比黑體復雜一些。正如花紋繁復華麗是古典家具的典型特征，簡潔實用的宜家家居是現(xiàn)代生活的典范一樣，字體的繁復與簡單一定程度上也代表著古典與現(xiàn)代走向。
12
13
14
15
16
不同的書寫工具會賦予字體不同的性格，毛筆賦予字體豐富的質(zhì)感和多變的線條，或婉若游龍，或勢若雷霆。
17
18
19
20
借代
漢語中經(jīng)常會有借代的手法，巾幗指代女性，須眉指代男性，是一種高度概括的手法。漢字是象形文字，“山水日月風雨雷電”皆是對自然萬物高度的象形概括。現(xiàn)代的字體設(shè)計又在基本的字形之上將其他事物的特性融入到字形中，這也是一種常用的字體設(shè)計的手法。
剪紙體將民間傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)融入了字體中，角度錯落，筆畫之間做了粘連處理。不規(guī)則的線條顯得俏皮、輕松，又摻雜了一些民族風格。
21
22
關(guān)于字體的性格就講到這里，見識淺陋，難免有欠缺與不足的地方，希望各位能夠多多指點、相互交流。
