聽說北美地區(qū)不少粉絲對于《星球大戰(zhàn)8：最后的絕地武士》頗為不滿，有的人覺得賭場的那段追逐戲份太蠢，也有人覺得影片有152分鐘的時長，卻對新共和的世界觀關注太少，但是這些都還只是“微詞”，形成口誅筆伐的在于《星戰(zhàn)8》中的盧克完全和前作判若兩人，說的更過分一點，“老盧克”的人設徹底崩塌了。

但是作為一個路人觀眾，也就是說，如果你沒有看過“星戰(zhàn)”系列的正傳三部曲，不知道盧克在老版中是怎樣的個性，那么《星戰(zhàn)8》對于“盧克”的處理毫不違和，因為在后者中，老盧克可以憂心忡忡，可以雄心喪失，更可以成為灰色人物，甚至有些黑化的傾向。

然而深諳“星戰(zhàn)”系列的觀眾肯定不會忘記，愣頭青盧克是怎樣的一個形象，他是和父親維達大人作對多年，深受帝國壓迫的絕地武士，但是在《星球大戰(zhàn)3：絕地歸來》中，在打敗父親之后，也不忍殺他，而是對他抱有一線希望，一個堅信人性本善的勇士，有些人甚至調侃道，盧克就是一個圣母婊。

但是這就是他的底色，或者說是他的底線，讓一個精神極度良善的武士在修行了三十多年后，竟然做出了《星戰(zhàn)8》中的事情，導演萊恩·約翰遜想必是要做出大舉動，要知道，這種改變大IP中主角的性格設定，對于“星戰(zhàn)”系列的老粉絲來說，及其地不友好，就好像你認識了一輩子的一個鄰居，本來他是一個慈眉善目的好好先生，某天大街上一碰到，發(fā)現(xiàn)他竟然變成一個城府頗深的腹黑男，這種感覺，說實話，很糟糕。

但是因此就可以否定《星戰(zhàn)8》嗎？相反，我覺得這種改變是必然的，某種程度上來說，《星戰(zhàn)》想要萬壽無疆，必得脫胎換骨。

《星戰(zhàn)》系列的第一部誕生于1977年，正傳三部曲終結于1983年；而前傳三部曲始于1999年，終于2005年；最新的三部曲，是在2015年開啟的，這次的《星戰(zhàn)8》是第二部，新三部曲中的確涉及了老三部曲的一些角色和演員，但是對于前傳三部曲中的演員，絲毫沒有，娜塔莉·波德曼和伊萬·麥克格雷格不會再在《星戰(zhàn)》系列中重現(xiàn)了。

那么問題來了，我們按照15歲來算，作為《星戰(zhàn)》的第一批粉絲，到2015年，他已經53歲了，一個年近花甲的歲數(shù)，盧卡斯影業(yè)如果想要讓自己的“星戰(zhàn)”系列持續(xù)發(fā)展，指望他們，是不行的。

一代人有一代的造夢機器，老機器生銹了，就得換新機器。

雖然《星戰(zhàn)》的牌子不會換，開頭還是用黃色粗字黑背景的文字講故事，主題音樂不變，共和國和獨裁勢力的對峙格局不變，基本的世界觀不變，這是里子，變了就是毀廟堂，使不得。

但是面子可以變。主角從男盧克，換成女蕾伊，搭檔從白人韓·索羅，換成黑人芬恩，這是《星戰(zhàn)7》中因“社會潮流”的改變，甚至讓韓的兒子殺了老爹，顯然和盧克對維達大人下不去手作對比。

但是這次的改變更大了，老粉絲便有點坐不住，仿佛都在擔心按不住老IP的棺材板，其實這棺材板里蓋著的就是自己的那顆懷舊心。

盧克和之前相比的確出了矛盾，不僅是性格上的矛盾，而且還有行為上的矛盾，他深怕在自己手下，將蕾伊教成另一個凱洛·倫，但是卻還是對她抱有希望，不得不教；面對老朋友R2說著：“任何人都不能讓我改變心意回去”，但是最終卻靈魂脫殼，圓寂身亡。

這個從電影的角色塑造來看，是有意思的。《星戰(zhàn)》的老系列主要就是按照坎貝爾總結的“原型模式”來設定人物，角色的一言一行都是古典型的，顯現(xiàn)出來的都是造型美感，內心戲太少，觀眾可以看到歌劇式的姿態(tài)，但是一種貼近寫實的心境很難找到。

而《星戰(zhàn)8》便大量增加了這種內心寫實的段落，比如蕾伊在修煉原力時，她時時被黑暗面侵襲，最終，她進入黑暗面的洞穴一探究竟。面對封鎖洞穴的冰墻，她希望能在透明的冰塊上看到自己的親生父母，然而最終，她只看到她自己。

更有意思的是，在這一過程中，蕾伊仿佛陷入夢境，化身成數(shù)不清的自己，形成一列，自己的一言一行都復制到每一個個體中，配樂此時也頗為靜謐，這種情節(jié)和場面的安排，不論是正傳三部曲，還是前傳三部曲，都從未出現(xiàn)。

而在獲知導演萊恩·約翰遜曾經執(zhí)導過美劇《絕命毒師》后，我便會心一笑，這種用某種象征、場景來暗喻角色內心的變化，算是《絕命毒師》劇集的拿手好戲了！那場用整整一集的篇幅來表現(xiàn)打蒼蠅的場景，相信很多人都不會忘記。

當然了，這是深層次的改變，算是新世紀以來，觀影的“年輕化”，另一種年輕化則是利用萌物。老版本中，當然也不乏“萌”，實話說，3PO和R2兩個機器人其實就是一種可愛的代表。

但是在《星戰(zhàn)8》中更直接了，和楚巴卡對戲的外星鳥，睜著碩大的眼睛，裝出楚楚可憐的樣子，這和現(xiàn)在的萌系電影一個套路。

而視覺上的“年輕化”，則是最后一場戲中，雪白的地面下暗藏血紅的鹽塊。轟炸、滑行形成的紅白對比，這種強烈的視覺沖擊效果，在以往的《星戰(zhàn)》中，也很難看到，而現(xiàn)代年輕的觀眾在受到蘋果公司的廣告，以及一些網(wǎng)絡廣告中的視覺調教，一種極簡視覺的時尚在年輕人心中養(yǎng)成，電影作為時尚和迎合時尚的工藝品，逃不了這個潮流。

《星戰(zhàn)8》的種種改變或許得罪了一些老粉絲，也或許還有老系列的“殘留”，但它是一個有著40年的超級大IP，盧卡斯在2005年導演過前傳第三部后，再也沒有導演作品出現(xiàn)，他甚至可以靠著這座山吃一輩子。

而這一輩子不是靠著觀影熱情越來越淡的老年人，而是潮流涌動的年輕人，正如我之前說的，《星戰(zhàn)》可以萬壽無疆，但是必得脫胎換骨。

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