備受關(guān)注的都市醫(yī)療題材劇《急診科醫(yī)生》播出過(guò)半，收視率也是一直穩(wěn)居第一，雖然半路受到爭(zhēng)議不斷的《獵場(chǎng)》截胡，但是依然無(wú)法阻擋觀眾對(duì)該醫(yī)療劇的鐘愛(ài)。
該劇能夠贏得收視第一，也是有一定含金量的。導(dǎo)演鄭曉龍，指導(dǎo)過(guò)膾炙人口且頗受好評(píng)的《金婚》、《甄嬛傳》、《紅高粱》等口碑熱播劇。主演張嘉譯近年勢(shì)頭猛烈，剛剛從零差評(píng)的《白鹿原》轉(zhuǎn)戰(zhàn)歸來(lái)，還有江珊的無(wú)可挑剔，以及王珞丹為代表的年輕一代演員領(lǐng)銜主演，同時(shí)還有很多新鮮的年輕面孔加盟，又是近幾年大熱的醫(yī)療劇，于是，劇中的人物和劇情被拿來(lái)比較就在所難免。
首先就是劇情的對(duì)比，無(wú)論是人物設(shè)定、故事背景、感情和情感糾葛以及貫穿始終的醫(yī)療“黑幕冤案”，都和年中熱播的《外科風(fēng)云》極其類(lèi)似。
其次，是關(guān)于主演的對(duì)比，除了張嘉譯和靳東的對(duì)比之外，最受人關(guān)注的就是連長(zhǎng)相和人設(shè)都極其相似的王珞丹和白百何的對(duì)比。
同樣的都市醫(yī)療題材劇，同樣的海歸背景擁有精湛技藝的年輕醫(yī)生，同樣的趾高氣揚(yáng)和敬業(yè)愛(ài)崗，同樣的與男主角有一段剪不斷理還亂的感情糾葛。
一切仿佛都是沒(méi)有約定的撞車(chē)，一切又似乎是注定了無(wú)法回避的碰撞。王珞丹和白百何又再一次拿來(lái)被比較評(píng)說(shuō)，但是，縱觀兩部劇中的表現(xiàn)，拋開(kāi)白百何的私生活不論，她依然在同樣的設(shè)定中已然超越了王珞丹的演繹。
倒不是先入為主的理念形成第一印象，而是同樣的出場(chǎng)方式，王珞丹滿臉寫(xiě)著：我最厲害，我最牛逼！但是在專(zhuān)業(yè)能力和敬業(yè)態(tài)度上，卻絲毫沒(méi)有演繹出海歸精英醫(yī)生的樣子，只是動(dòng)不動(dòng)就拽英文的姿態(tài)，讓人倍生反感。
現(xiàn)在的電視劇中有一個(gè)奇怪而幼稚的現(xiàn)象，想要表現(xiàn)海歸的優(yōu)秀和優(yōu)越感，就會(huì)讓他們?cè)跓o(wú)論和誰(shuí)的對(duì)話中都會(huì)一句中文中夾雜一個(gè)蹩腳的英語(yǔ)單詞，其實(shí)這些單詞綜合起來(lái)無(wú)非就是一個(gè)國(guó)內(nèi)初中生都會(huì)說(shuō)的敬語(yǔ)、動(dòng)詞、情緒表達(dá)和形容詞而已。
至于整句整段的英文卻絲毫不會(huì)。你說(shuō)你明明生活到了中國(guó)普通話的大環(huán)境中，卻非要拽幾句大家都聽(tīng)得懂的英文尋找自我優(yōu)越感，這又是何苦呢！
首先，這個(gè)鍋其實(shí)并不能讓演員來(lái)背，最該背鍋的應(yīng)該是編劇。
對(duì)于類(lèi)似醫(yī)療劇一樣的職場(chǎng)劇來(lái)說(shuō)，拍攝者和觀眾總是希望從中看到所謂的專(zhuān)業(yè)，這樣才覺(jué)得這是一部合格的電視劇，但是在目前國(guó)內(nèi)的大環(huán)境下，偏偏最缺失的又是專(zhuān)業(yè)精神，就更談不上匠人精神了。
于是，關(guān)于醫(yī)療劇手術(shù)不專(zhuān)業(yè)、治療方法太業(yè)余，以及洗手姿勢(shì)不對(duì)、拿刀拿反了、病人沒(méi)有交錢(qián)就開(kāi)始手術(shù)了等等細(xì)枝末節(jié)都成為了討論的重點(diǎn)，從而淡化了最重要的劇情和價(jià)值觀討論。如果想看專(zhuān)業(yè)可以去看醫(yī)療紀(jì)錄片啊。電視劇只是在傳達(dá)一種普世的正確價(jià)值觀而已，他們沒(méi)有教你專(zhuān)業(yè)的責(zé)任，更何況你聽(tīng)說(shuō)過(guò)哪個(gè)醫(yī)科大學(xué)的學(xué)生是看幾部電視劇學(xué)習(xí)醫(yī)療知識(shí)和做手術(shù)的？
當(dāng)然，《急診科醫(yī)生》和《外科風(fēng)云》都有對(duì)于醫(yī)生職業(yè)操守和專(zhuān)業(yè)知識(shí)的討論和演繹，但是，白百何的演繹完全是融入其中，毫無(wú)違和感，從每一臺(tái)手術(shù)中的演繹，都能夠看到她的演繹的確高于王珞丹。也許除了訓(xùn)練有素之外，那就是氣場(chǎng)了。
其實(shí)，王珞丹相比白百何的精英醫(yī)生角色演繹，是缺少一種氣場(chǎng)的。這種氣場(chǎng)不是動(dòng)不動(dòng)就拽英文，也不是對(duì)病人多么呵護(hù)和一言不合就墊付醫(yī)藥費(fèi)和“我負(fù)責(zé)”的自以為是，而是對(duì)于醫(yī)生與病人換位思考的理解出現(xiàn)了偏差。
劇透中說(shuō)王珞丹為了演好這個(gè)角色，曾經(jīng)去北京某大型醫(yī)院見(jiàn)習(xí)數(shù)月，但是這又能說(shuō)明什么呢？演員去體驗(yàn)生活本來(lái)就是應(yīng)該的，這也值得拿來(lái)炫耀嗎？如果炫耀了，但是劇中又沒(méi)有很好的表現(xiàn)出來(lái)，那豈不是自己打自己臉？
而國(guó)內(nèi)多數(shù)編劇，尤其是中年一代的女編劇，最典型的就是六六在編寫(xiě)職業(yè)劇《女不強(qiáng)大天不容》的時(shí)候，宣傳稿中寫(xiě)的是她曾經(jīng)好幾個(gè)月到報(bào)社親自參與全程工作，也了解了報(bào)社所有工作的流程，主演海清也深入某報(bào)經(jīng)歷了一個(gè)多月的實(shí)地采訪演練。
但是該劇播出后，卻引來(lái)媒體記者的一片質(zhì)疑。包括采訪、選題策劃、記者經(jīng)歷、老師帶新人、廣告部經(jīng)營(yíng)都與真實(shí)的報(bào)社運(yùn)營(yíng)存在很大的偏差。
而最終該劇也朝著兩男一女的了戀愛(ài)狗血?jiǎng)∏榘l(fā)展，尤其是海清扮演的實(shí)習(xí)大學(xué)生輕輕松松就拿到了全國(guó)性質(zhì)的“優(yōu)秀稿件獎(jiǎng)”和“優(yōu)秀記者”，同時(shí)一路開(kāi)掛就坐上了報(bào)社社長(zhǎng)的職位，簡(jiǎn)直是不敢相信也不敢想象。一個(gè)從大學(xué)畢業(yè)在報(bào)社實(shí)習(xí)的記者就算辛辛苦苦干十幾年也極少會(huì)有這樣的際遇和命運(yùn)。
回到醫(yī)療劇來(lái)說(shuō)，救死扶傷是醫(yī)生的職責(zé)，但是正如張嘉譯在劇中說(shuō)的，醫(yī)生也不是神，但是他們又是神，當(dāng)他們把一個(gè)個(gè)病人從死神那里拯救回來(lái)的時(shí)候，他們就是病人心目中的神。
這種于無(wú)聲處感動(dòng)人的細(xì)膩和專(zhuān)業(yè)才是最讓人感動(dòng)的。而王珞丹身上那種太過(guò)于表現(xiàn)的熱忱、專(zhuān)業(yè)和敬業(yè)，反而讓她的高大精英形象不是那么完美。
一個(gè)再完美的人都是有性格缺陷的，這一點(diǎn)，在《外科風(fēng)云》中的白百何就演繹的非常好。她醫(yī)術(shù)精湛，但是脾氣暴躁；她體諒患者，但是又因?yàn)榛颊叩臒o(wú)知而指責(zé)教訓(xùn)；她富有同情心，但是又不濫用同情。
再次說(shuō)到愛(ài)情，國(guó)產(chǎn)劇還有一個(gè)很大的槽點(diǎn)：無(wú)論什么題材，都能變成愛(ài)情劇。這句話說(shuō)得有點(diǎn)絕對(duì)了，但是大多數(shù)國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇的確都不是講職場(chǎng)的，而是用來(lái)談情說(shuō)愛(ài)的。
最常見(jiàn)的愛(ài)情就是所有男配角都深?lèi)?ài)著女主角，女主角又總是利用他們之后投入男主角的懷抱，所有女配角又都愛(ài)著男主角而深?lèi)和唇^地恨著女主角，最后，所有的男配角都甘愿為女主角犧牲，所有的女配角都被女主角升級(jí)打怪般的干掉。
這樣的愛(ài)情已然成為一種套路。醫(yī)療劇的愛(ài)情盡管相對(duì)好一些，因?yàn)闋可娴铰殘?chǎng)戀愛(ài)法則，那就是女主角和前男友或者男主角和前妻分開(kāi)或離婚后，女主角又總是能夠和男主角糾纏到一起愛(ài)恨情仇。
《外科風(fēng)云》中的靳東和白百何看起來(lái)還算年齡相當(dāng)?shù)囊粚?duì)，雖然白百何和前男友分手了，但是也算是重新戀愛(ài)投入一段愛(ài)情。而《急診科醫(yī)生》中的愛(ài)情卻是刻意為之。張嘉譯一出場(chǎng)就是已經(jīng)離婚的中年搶手大叔，而王珞丹一出場(chǎng)就被醫(yī)院的小白醫(yī)生無(wú)限殷勤地期盼垂愛(ài)，但是，王珞丹必然會(huì)最終和這個(gè)搶手大叔戀到一起。
這樣的愛(ài)情很是讓正常人匪夷所思，為什么影視劇中的愛(ài)情都是不對(duì)稱(chēng)的虐戀，而不能和年齡相當(dāng)?shù)囊粚?duì)好好地談一場(chǎng)戀愛(ài)，最好是淡化愛(ài)情？
于是，劇情不夠，就用虐戀來(lái)湊。反而淡化了本來(lái)逐漸走向精良的劇情，觀眾因?yàn)榻邮懿涣四欠N虐來(lái)虐去的非正常戀愛(ài)而紛紛吐槽。
職場(chǎng)劇寫(xiě)的最好的日韓暫且不論，就拿中國(guó)香港來(lái)說(shuō)，香港有名的電視劇編劇，很多都參與過(guò)金庸劇的改編創(chuàng)作。金庸劇的一個(gè)特點(diǎn)就是情節(jié)強(qiáng)烈、戲劇沖突復(fù)雜。香港的很多警匪劇都是強(qiáng)情節(jié)劇，比如《使徒行者》、劇版《無(wú)間道》、《金枝欲孽》等等。
整體上，香港的電視劇編劇在戲劇結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、懸疑、反轉(zhuǎn)等技術(shù)上，整體上普遍要比大陸編劇要嫻熟。
香港之所以有眾多優(yōu)秀的職場(chǎng)劇，一方面是因?yàn)榫巹〉穆殬I(yè)素質(zhì)和深入所創(chuàng)作職場(chǎng)的經(jīng)歷，故事來(lái)源于生活和真正的職場(chǎng)；另一方則是由于歷史發(fā)展和社會(huì)環(huán)境的原因，大陸編劇是很難寫(xiě)出《大時(shí)代》《創(chuàng)世紀(jì)》這種高水平的商戰(zhàn)劇。
而大陸也有一部分優(yōu)秀的擅長(zhǎng)寫(xiě)強(qiáng)情節(jié)劇的編劇，譬如《新結(jié)婚時(shí)代》編劇王海鸰、《潛伏》編劇姜偉、《人民的名義》編劇周梅森、《北平無(wú)戰(zhàn)事》編劇劉和平，他們之所以有名，不僅僅是因?yàn)榫巹?，更重要的他們也是傳統(tǒng)意義上的作家、導(dǎo)演，有著豐富的人生閱歷和深厚的生活、社會(huì)經(jīng)驗(yàn)積累。
當(dāng)然，國(guó)內(nèi)也有一些很有名的編劇能夠深入生活，最頂尖的編劇之一高滿堂，在劇本寫(xiě)作前，都會(huì)深入基層進(jìn)行調(diào)研，生活基礎(chǔ)雄厚，劇本扎實(shí)，但是他最好的作品又是年代劇，往往在都市職場(chǎng)劇中的編劇又總是缺乏真正的經(jīng)驗(yàn)和生活經(jīng)歷。
一方面是如王珞丹一樣單薄的角色和缺乏生活歷練，尤其是真正職場(chǎng)經(jīng)歷的明星總想演繹出真正的精英樣子，就愈發(fā)顯得可笑；一方面，那些閉門(mén)造車(chē)的編劇又更加理想化的推波助瀾，讓想象出來(lái)的劇情在即使如鄭曉龍這樣的大師強(qiáng)調(diào)專(zhuān)業(yè)的急拉硬拽中也容易跑偏軌道而飽受詬病。
（文 | 徐亨福）
