?電影的開頭，梁家輝飾演的老人阿彬在講述，隨后時空倒回到1942年的香港。

?彼時，大批的文人學者身處香港，準備撤離。這一次大撤離其實涉及眾多，總共有八百人。但電影只聚焦了其中的一位，沈雁冰，即茅盾先生。?

周迅飾演房東的女兒方蘭，和霍建華飾演的李錦榮是一對金童玉女，已經到了談婚論嫁的地步，卻由于時勢，李錦榮不得不“離開”，使得方蘭痛心失望之余，對這段愛情也暗自報了“終結”的態(tài)度。

彭于晏飾演的劉黑仔行事果決、頭腦聰明，是個富有傳奇色彩的人物。他生性樂觀不

羈，執(zhí)行任務置生死于度外，也是日本人懸賞1000大洋要捉拿的死敵。

劉黑仔奉命轉移茅盾的時候認識了蘭，他拜托她將茅盾帶到避風塘口，就是這個契機，讓劉初識了蘭非同一般女子的鎮(zhèn)定，轉移順利完成后。他找到她，問她要不要加入地下組織。

從此，蘭的生命由一個懵懂天真的少女，轉變到了另一個階段。

此后，八千里路云和月。蘭默默踐行著一個革命者抗日救亡的使命，表面風光的李錦榮朝夕與日本人應對周旋，外表奔放不羈的劉黑仔繼續(xù)續(xù)寫他的傳奇。

一千個讀者，就有一千個哈姆雷特。

一千個創(chuàng)作者，拿著同一個故事，也最終會呈現(xiàn)出完全截然不同的結果。

我從未見過有如此留白的戰(zhàn)爭片。

如果說是戰(zhàn)爭片有些過于大和牽強，那至少可以把電影歸類為抗日題材。

不管怎么說，抗日也好，戰(zhàn)爭也罷，好像都和留白、寫意這種事扯不上關系，但許鞍華偏偏要這樣做，并且做的沒有絲毫違和感。

國產片有一個問題，就是里面的人往往不太像人，而像機器。事件越大，人的氣息就越弱，到最后，變成了一堆已經設定的足夠好的零部件在演戲，只是把事說完了，完全看不見人在哪里。

而這部電影，顯然是和人有關的。

有點像陸川的《南京南京》，以戰(zhàn)爭為背景，勾勒眾生。但《南京》的筆法顯然是寫實沉痛的，而許鞍華的《明月幾時有》卻偏偏要在殘酷中安放一絲平靜、美好。

我一直都很喜歡許鞍華處理人物關系的手段，她好像總是有辦法，不急不徐，讓兩個人遇見、擦肩、訣別、甚至是面臨生離死別。

人和人的關系究竟是怎樣的呢？在許鞍華的電影里，它永遠不是熟絡親切的讓人覺得可疑，也不是山長水闊，你走你的陽關道，我過我的獨木橋那般疏離和隔絕。

就像電影中常常出現(xiàn)的空鏡：遠山、煙樹、靜水、一船。

好像一切都言明了，又什么也沒有說。

她還是個天真爛漫的少女時，曾當面大聲朗讀過茅盾先生的文章，后來，她護送他到避風塘，臨別之時，他送給她一本題字的《茅盾文集》；

她只知道自己是不能夠像表姐一樣安分地嫁人、為了不給人添麻煩而度過一生，只是未來是什么她還看不清楚，這時是劉黑仔跳到她面前，拿著兩個眉豆馃子，問她要不要加入組織；

母親被捕，她懸著一顆心在岸邊等到暮色將至，萬萬沒想到等來了李錦榮，他剛一上岸，她就抱住了他，一切的誤解與隔閡，煙消云散。

有過那樣一個讓自己崇拜的精神導師，有過一個對她如此忠誠信賴的同袍，有過一個諱莫如深的愛人。

這樣，人的一生好像就也圓滿了。

明月幾時有，何日待團圓。

就算世間還有太多注定無法述說的，太多的無常和聚散，只要天上還有一輪明月在，有些東西就好像永遠都不會離散。