在城市里住久了，我們似乎對純凈，震撼的月夜已經(jīng)漸漸失去了記憶，或是模糊，或是變得漠不關(guān)心。不知道現(xiàn)在00后的小朋友們在回憶起月夜的時(shí)候是不是都是滿眼城市里的流光溢彩，滿目的霓虹燈。而對于我們來說，80后的一代還是看過許多未受到城市高樓大廈沾染的比較原始的月夜天空。
以自己的經(jīng)歷來說，上次被夜晚的景色震撼到，是回到老家之后，夏日里夜晚躺在院子中仰望星空，密密麻麻的星星在純粹的黑夜中讓人讓人生畏，震撼到幾分鐘的無法動(dòng)彈，這種對夜震撼描述多么精彩都不為過，但這種震撼用語言覺得匱乏，但在繪畫大師的手里卻描繪的恰到好處。就如同這一幅《第聶伯河上的月夜》。
在前面的更新中，我們已經(jīng)說過，這幅畫是庫茵芝與巡回畫派分道揚(yáng)鑣之后的最重要的一幅畫，也可以認(rèn)為是他色彩風(fēng)格最光輝的體現(xiàn)。那些不喜歡庫茵芝畫作的同行都會(huì)覺得他的色彩太過奇技淫巧使用的很多明亮的顏料，而讓色彩顯得更加的鮮亮，明媚。而這幅畫中的明亮色彩對比使用到了極致，試想一下，還有什么樣的色彩能夠明媚到超越純凈黑暗中的一抹明亮的銀色呢？
在這幅畫還未向大眾展出之前，畫家已經(jīng)向自己的朋友們展示過，這個(gè)圈子包括著名的作家屠格涅夫以及詩人波倫斯基，還有畫家列賓等等。當(dāng)這幅畫還在畫室里時(shí)，皇室的康斯坦丁大公就已經(jīng)購買了這幅畫，隨后在圣彼得堡大海街的藝術(shù)家協(xié)會(huì)一經(jīng)展出之后，便造成了萬人空巷的轟動(dòng)。
為了這幅集大成的作品，在展出時(shí)也經(jīng)過了精心的布置，畫作獨(dú)占了一面墻，為了突出月光，在畫中的效果，展示廳的窗戶都被罩住，以避免無法充分利用自然光而產(chǎn)生不好效果，選用燈光打在畫上，以達(dá)到月光灑在大地上的最加效果。
廣闊的空間，如銀河般明亮的蜿蜒河道，純凈的黑色天空，月亮周圍被披撒上銀色的云朵，寂靜祥和，又不失壯麗的夜景，亮色使用得出神入化，讓人一度懷疑月亮是不是有什么照明的隱藏機(jī)關(guān)，這幅畫的空間感讓人感覺如同懸浮在大地夜空之間，天空壯麗神圣，月亮又給人幾分清冷的雅致。
關(guān)于畫家如何畫月光明亮地方的方法一直受到大家饒有興趣地猜測，這一點(diǎn)我們也曾說過，據(jù)筆者自己估計(jì)，這一點(diǎn)主要得益于他曾經(jīng)在艾瓦佐夫斯基門下學(xué)習(xí)，雖然時(shí)間不長，雖然也只是打一打下手，但是很明顯庫茵芝已經(jīng)了解到了艾瓦佐夫斯基讓畫面更加通透明亮的秘訣。
此畫一經(jīng)展出便迅速地風(fēng)靡，數(shù)千份的復(fù)制品銷往全國，他的詩人還有也都受到震撼，寫詩歌頌著美麗明朗的月夜。列賓看到時(shí)候飽含熱淚，曾評(píng)價(jià)說：“這幅作品里體現(xiàn)的畫家詩一般的魔力，在看到這幅畫的幾分鐘里，能夠感受到靈魂上的觸動(dòng)，以及被這種油畫藝術(shù)所體現(xiàn)出的天堂一般的幸福所環(huán)繞。”
買下這幅畫的康斯坦丁大公，即便在出訪環(huán)球旅行時(shí)也依然隨行帶著這幅畫，1881年還在巴黎的屠格涅夫聽到這一消息時(shí)氣憤地寫道，“毫無疑問，當(dāng)他返回時(shí)，這幅畫會(huì)由于充滿咸味的海風(fēng)就要被毀掉了”。作家甚至親自拜訪大公，建議他將畫保存到此地，但是并沒有成功。經(jīng)歷了百余年的時(shí)光，畫作比剛創(chuàng)作時(shí)黯淡不少，但那一抹銀色的月光和黑的純凈依然會(huì)直抵人的內(nèi)心，喚起他對黑夜最真實(shí)震撼的回憶。
寫到這兒，筆者突然覺得，即使是那些畫作名畫的復(fù)制畫，也依然可以帶給我們很多享受。就像這一幅《第聶伯河上的月夜》，看到它最真實(shí)的感受其實(shí)是勾起了我們對一個(gè)鏡頭，對一個(gè)記憶中的場景，或者說是對一種景色的深刻眷戀。很多時(shí)候我們都會(huì)覺得名畫離我們太遠(yuǎn)，又或者說是油畫似乎就應(yīng)該放在博物館里。但又會(huì)想，不對呀，不是也有很多人會(huì)經(jīng)常把一些畫家的油畫作品掛在家里當(dāng)成一個(gè)裝飾嗎？但是這種裝飾畫又帶有一定的刻意性，似乎是為了房子的整體風(fēng)格而去刻意的挑選一幅畫，這種刻意性有的時(shí)候會(huì)帶給這種油畫本身美感上的打折，其實(shí)掛上一副自己喜歡的名畫復(fù)刻畫放在家里，整天被這些美的感受所環(huán)繞所包圍，何嘗又不是一件幸福的事呢？大家說呢？
