我父母這一輩人大多是七十年代出生的，而我們這一代又大多是趕上了九十年代的末班車。八十年的人和事，我心里沒個概念，
是哪天突然有人哼起了“我獨(dú)自走過你身旁，卻沒有話要對你講”，覺得饒有風(fēng)味。
“我肚子走過你身旁，卻沒有話要對你講”，這是個很能讓人想象的畫面。兩個萍水相逢的男女故人，在某一天偶然相遇的一刻，男孩走過女孩的身旁，想起了多年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，卻也就是那一刻，明明是要在嘴巴縫冒出千百句話語，卻又不知怎的，涓涓心事都談不上一句，只好默默走開，連招呼都不打，背影走去。
后來聽這首歌的完整版，是聽的韓磊在電視節(jié)目里唱的版本，他里面糅合了二胡，嗩吶，等一系列的北方游牧民族的聲樂特色的樂器，很是好聽。
迫于好奇，等一搜原唱，崔?。磕X海中模模糊糊的概念，聽說他翻唱《南泥灣》變成了“麻煩制造者”，被封殺了一段時(shí)間，“封殺”的確切含義是：無法拿到進(jìn)行大型演出的批文，也無法出現(xiàn)在電視上。那時(shí)我就在想，這哥們個性是得多強(qiáng)？都引來“殺身之禍”。再看他有張專輯的名字，叫《新長征路上的搖滾》，名字念起來頗有種小米加步槍、開著坦克飛機(jī)大炮一邊還聽著老年迪斯科的味道。
再一細(xì)究，專輯里有這么些歌：1.新長征路上的搖滾2.不再掩飾3.讓我睡個好覺4.花房姑娘5.假行僧6.從頭再來7.出走8.一無所有9.不是我不明白
咋一看，是粗野與溫情、狂躁與哀傷的奇妙的混合物。真摯而又強(qiáng)烈的情感。
整張專輯聽下來，有個意向：“走”?！都傩猩防铩拔乙獜陌材献叩奖?，我還要從白走到黑”；《花房姑娘》“你問我要去向何方，我指著大海的方向”；乃至于同名主打里都在一個勁兒說著走啊走啊……根據(jù)那時(shí)的整個環(huán)境，大體不談。
從《一無所有》看：“你總是笑我，一無所有”，這里的“一無所有”即物質(zhì)上的貧困，“你”的嘲笑，引起“我”的懷疑；
“難道在你面前，我永遠(yuǎn)是一無所有”中的“一無所有”即毫無價(jià)值，乏善可陳。最后唱道：“莫非你是正在告訴我，你愛我一無所有？”這里重現(xiàn)的“一無所有”表面上似乎回到了物質(zhì)上貧困的最初含義上，但卻常常與物質(zhì)上貧困緊密相聯(lián)的精神上的富有。再試想一下當(dāng)時(shí)那個環(huán)境，在那個剛打開國門不久，面臨著劇烈社會轉(zhuǎn)型的年代，《一無所有》讓一群痛苦、失落、迷惘又無奈的青年們，終于找到了一種釋放自己能量的渠道。歌聲真誠而狂暴、近乎嘶吼。
值得一提的是，在崔健的所有歌曲中，《花房姑娘》稱得上是最抒情的一首。比起他的那些怒吼式的歌曲來，《花房姑娘》中多了一點(diǎn)柔情的東西。正是這一點(diǎn)點(diǎn)柔情，透露出了八十年代青春情感生活的冰山一角。
這種溫情顯得過分，卻并不跳出來的勁頭，下面這句話里，有些許無奈、留戀以及一點(diǎn)點(diǎn)的憤懣系之：
你要我留在這地方
你要我和它們一樣
我看著你默默地說
噢......不能這樣
我想要回到老地方
我想要走在老路上
只是我再也離不開你
噢......姑娘
隱喻了：“春風(fēng)再美也比上你的笑，沒見過的人不會明了”？
崔健的歌是我對八十年代的一個記憶點(diǎn)。老炮，憤懣，有些嚴(yán)肅，發(fā)人深省，但骨子里不缺少似水柔情，像黑巧克力，甜味不多，但始終是有的。
他拿著一塊紅布，走在長征路上，和心愛的花房姑娘，在迷失的季節(jié)，遇見一位帶著紅旗下的蛋做干糧的假行僧，浪子死不回頭，大不了一場從頭再來。（想想都是他的歌呢）
