最早看《潛伏》，看的是余則成，那時候的宣傳點是‘’孫紅雷轉(zhuǎn)型之作”，從切瓜砍人的地痞流氓變成了文質(zhì)彬彬、步步為營的潛伏特工，反差很大，看著確實新鮮、稀奇。那時候電視里放老余搖床那一段，我媽還虎著臉讓我早點去睡覺。
后來再看《潛伏》，看的是站長，氣定神閑，揮斥方遒，把一個天津站當(dāng)成了自己手里的一塊橡皮泥，揉搓反復(fù)，捏圓摁扁，頭頂寫的是“凝聚意志，保衛(wèi)領(lǐng)袖”，心里想的是“人不為己，天誅地滅”，嘴上說的是“黨國栽培，個人表現(xiàn)”，其實大家都知道，那是“玉座金佛原理”和“斯蒂龐克定律”。
最近又看《潛伏》，看的是李涯、謝若林、陸橋山、馬奎，天津站著名特產(chǎn)斗雞、兩根金條的分辨者、典型國民黨中層官僚、還有綠帽·浪漫主義·拙劣馬奎爾，甚至于小地主王金山、大漢奸穆連成等等，都能拉出一篇生動的人物小傳。
一個好劇本，角色都是輪流火，說不準(zhǔn)什么時候就破圈了。
《潛伏》剛剛播出的時候，「翠萍」可沒少挨罵。
挨罵的原因也簡單，《潛伏》里個個都是人精子，一句話能說出八百個意思，只有翠萍是從太行山里來的老實人，又是從一線的游擊隊被臨時征調(diào)，匆匆去了潛伏戰(zhàn)場，一舉一動都透著不適應(yīng)，自然是手忙腳亂，頻頻出錯。
從劇本創(chuàng)作的角度來說，作為余則成的搭檔，余則成的手段越圓融，出錯的幾率越低，戲劇節(jié)奏越慢，而節(jié)奏越慢意味著可看性的降低，因此為了持續(xù)的吸引觀眾的熱情，保持電視劇的娛樂性和緊張感，必須有角色要承擔(dān)「出錯」的戲劇張力，那這個任務(wù)只能由翠萍承擔(dān)。
所以在角色屬性上翠萍和余則成在前期其實是典型的“沒頭腦”和“不高興”的組合，翠萍負(fù)責(zé)制造矛盾，拉高故事的起伏，余則成負(fù)責(zé)解決矛盾，推進故事的進度。
這是角色于故事里承擔(dān)任務(wù)的不同，而不是兩個角色之間有優(yōu)劣之分。
今年又細細看了一遍潛伏，發(fā)現(xiàn)編劇對于翠萍的塑造其實是下了大力氣的。
翠萍給觀眾留下的印象，多數(shù)是沒頭腦和魯莽，但這種印象其實是錯誤印象，翠萍的沒頭腦事實上只是初入一個完全不了解的領(lǐng)域后的茫然無措，而非性格上的愚蠢盲動，而這份在進入敵后工作時所表現(xiàn)出的蠢笨，恰恰是其人物塑造不可缺少的一部分，甚至可以說是絕大多數(shù)以翠萍這類女同志為主角的電視劇所無法表現(xiàn)的一部分。
翠萍代表的是個國產(chǎn)劇中日漸消失的角色——樸素的勞動婦女，土地里生長出來的女戰(zhàn)士。
翠萍不是受過專業(yè)訓(xùn)練的潛伏人員，她來到天津站很大程度上是趕鴨子上架，硬頂上來的。
一個在大山里帶著隊員打游擊的女隊長，突然被扔到一個完全陌生的環(huán)境和一個從不認(rèn)識的男人執(zhí)行「假夫妻」任務(wù)，這也就是革命時期有堅定信仰的老前輩，心志不堅定的早就拒絕配合或者跑路了。
但翠萍沒有，她接受了任務(wù)，并且努力想要做好。
關(guān)于翠萍的努力，編劇設(shè)計了一套非常精確的人物動作邏輯。
翠萍到了天津進了余則成家，睡了一覺起來，她的第一反應(yīng)不是出門游覽天津城的花花世界，也不是折騰著要出去買東西，而是找灶臺，她要給老余做飯。
這是一個非常生活化的設(shè)計，因為在翠萍的過往印象里，她要來執(zhí)行「假扮夫妻」的任務(wù)，兩口子搭伙過日子，那就要把小生活過起來，羊湯大餅?zāi)鞘桥紶栭_葷吃的，過日子就應(yīng)該在自己家里自己做飯，但是翠萍又不熟悉城市里的做飯家伙，所以后來把飯做糊了，這一找一糊之間，翠萍這真誠、樸實但又和環(huán)境格格不入的形象就立起來了。
而此后，余家的「飯桌」也是一個重要的舞臺，作為夫妻，余則成和翠萍在飯桌上吃飯、交談、認(rèn)字、喝酒慶祝、往紅酒里下藥、擺上紅燭拜天地，飯桌承載了家庭和作戰(zhàn)的雙重任務(wù)。
而在后續(xù)劇情里，只要翠萍出現(xiàn)在家里的鏡頭里，就幾乎沒有閑著的時候，只要鏡頭給到翠萍，她手上都在干雜活。
和晚秋一起聊天的時候，晚秋在桌子上坐著，研究自己新寫的詩歌，而翠萍大馬金刀地坐在小板凳上，正在串紅辣椒呢。
和余則成一起在家，余則成在家里修家具，翠萍在旁邊和老余一邊說話一邊也沒閑著，拿著一塊抹布擦樓梯圍欄，干的特別有勁兒。
連死對頭李涯都感慨：余主任家真是一派生活氣氛呀~
余則成和聯(lián)絡(luò)站聯(lián)系的時候，翠萍拿著食盆出去喂雞。
一邊喂雞一邊巡邏，替老余巡查周圍的情況。
晚秋要自殺，余則成和翠萍沖到晚秋家里救人，余則成還在掏鐵絲開鎖，翠萍一運氣，一腳飛踢就把鎖踢開了。
這些都是編劇對翠萍這勞動婦女，這個女戰(zhàn)士的細節(jié)刻畫，只不過這些刻畫很容易被觀眾忽略。
至于腳踢馬奎、“強壯的男人”等等，這些情節(jié)更加戲劇化，然而好劇都是力從地起，翠萍的人物弧光，在一個一個小場面里慢慢豐盈起來。
對于「翠萍」這個人物來說，在對于情節(jié)的緊張刺激性逐漸消失，對人物的理解和了解逐漸增多，翠萍惹出的種種麻煩也逐漸被觀眾理解。
其實一句話就可以概括翠萍這個角色遭人詬病的原因——翠萍沒有足夠的時間成長。
余則成所在的敵后戰(zhàn)線，和翠萍所在的游擊戰(zhàn)線是兩個完全不同的戰(zhàn)場。
編劇用一句話概括了兩個人的不同。
翠萍認(rèn)為余則成在天津搞腐化、搞女人。
余則成則說翠萍不就是領(lǐng)著幾個人打打黑槍嗎？
我們可以設(shè)想，假如一紙調(diào)令，把余則成調(diào)去了山里和翠萍打游擊，他能馬上融入翠萍的戰(zhàn)線嗎，那肯定是不可能的。
編劇對翠萍的塑造同樣如此。
翠萍在天津站除了笨拙地學(xué)習(xí)做一個陌生男人的妻子，做家務(wù)搞交際同時也在不停地摸索自己能擔(dān)任的工作。
比如余則成從來沒有指揮過翠萍要協(xié)助自己做電報工作，但是翠萍在發(fā)現(xiàn)余則成要聽密碼的時候，就自動自覺地開始學(xué)習(xí)協(xié)助，從給余則成端吃的，到主動拿過紙張焚燒處理，再到主動學(xué)習(xí)寫字聽密碼，都是翠萍的成長。
而發(fā)現(xiàn)余則成有危險的時候，翠萍鄭重其事地拿出一卷繩子，告訴余則成，如果有危險，余則成必須用繩子從后窗逃命，她會掩護余則成。
左藍犧牲，翠萍的第一反應(yīng)是埋怨自己在天津待久了，功夫都廢了，那一腳的力氣還是不夠才給了馬奎反殺左藍的機會。
必須強調(diào)一點，翠萍在做這些工作的時候，并不是出自對余則成的男女之情，而是出于一個戰(zhàn)士的責(zé)任感，和對于另一位革命同志的犧牲的痛惜。
翠萍始終是一個堅定的戰(zhàn)士，她在脫離了熟悉的戰(zhàn)場，來到了一個陌生的環(huán)境，還要和一個陌生的男人朝夕相處后，心里是不安的迷茫的，但是她把這些埋在心里，依舊做自己作為一個戰(zhàn)士該做的能做的事情。
但是她也確確實實是不舒服的，所以她才會共情「許寶鳳」，因為翠萍在內(nèi)心深處也覺得自己脫離了戰(zhàn)場似乎就沒有用武之地了，她也是渴望再次回到戰(zhàn)場上殺敵的。
所以翠萍犯錯也好，魯莽也好，是源于她的背景的必然，而不是矯情，這是翠萍有別于其他電視劇里的角色的最根本的區(qū)別。
翠萍從來沒有動搖過信仰，從來沒有打算過妥協(xié)，從來沒有拒絕過困難，在這樣的情況下，翠萍卻也沒有失去女人的溫柔的一面，照顧老余，掩護左藍，保護晚秋，翠萍幾乎都是以知心大姐的態(tài)度做這些事情。
如果說老余是能文能武，那翠萍就是能里能外，在慢慢適應(yīng)了天津站的生活之后，翠萍為什么能和一眾太太打成一片？
不全是因為老余，還有一個原因是翠萍身上那種勞動婦女能抗事的“勁頭”是很吸引姐妹的，雖然翠萍總說“聽老余的”，但是事實上遇到事情，翠萍是文能和晚秋聊八卦，武能跟著大姐暴打小三，絲毫不怵。
翠萍這個形象在近幾年的電視劇里可能是獨一份的，絕大多數(shù)電視劇的編劇似乎都對“勞動婦女”抱著某種偏見，要么就把她們寫成純粹的悍婦，要么就和“勞動”一點關(guān)系沒有成了的嬌小姐，編劇們完全忘記了勞動婦女是可以有女人味的，她們既可以上陣殺敵，也可以照顧好自己的家庭，而這樣的人事實上才是當(dāng)時的大多數(shù)。
第一次看潛伏的時候也不喜歡翠萍，等到她說出左藍死之前聽到她和余是假夫妻心里會美的，對翠萍就改觀了。
等到后面，翠萍這段話徹底征服了我。翠萍擦著桌子說：
我?guī)涂h農(nóng)會發(fā)過烈士證，一天發(fā)了二十多個。
那些寡婦沒有像你說的那樣，都撐得住。
太行山里的女人你沒有見過？
余則成說： 怎么會沒見過？我媽就是山里的，
翠萍說：你媽會哭哭啼啼嗎？
余則成說：那當(dāng)然不會了。
翠萍扔下了抹布。
翠萍說： 虧你還知道，參加革命的人誰沒想過死，自己死都不怕，男人死了就活不下去了？
余則成意味深長地看著翠平...
在后來的旁白中，有這樣一句話，也可能是余則成真實的內(nèi)心寫照：左藍給過他一種信念，但這種信念的力量，卻是翠平傳遞給他的。
