是枝裕和的家庭電影平靜溫潤一如劇中的人物本身，《海街日記》也不例外，整個故事在鐮倉悠長的夏日和潮濕的海街中緩慢地推進，就像影片開頭那輛慢悠悠晃過群山的單節(jié)紅皮小火車，漸漸駛向一個有溫度的未來。
影片以葬禮開始，又以葬禮結(jié)束，中間敘述的，是是枝裕和的電影中最關(guān)注的家庭故事。父親早年和情人出走，母親繼而離家，留給三個女兒的只有一幢沒有親情的空房子，之后再無音訊。三個姐妹和父親最近的一次見面，是在影片開頭父親的葬禮上，他們也因此遇到了同父異母的妹妹，大姐看到在這個破碎家庭中心事重重的妹妹，想到了自己經(jīng)歷和承受的童年，于是主動提出來讓她搬過來一起住，于是，在鐮倉，四姐妹開始了新的生活。兩個家庭，至此重逢。
一、紫陽花語
鐮倉，是僅次于京都、和奈良的古都，經(jīng)歷了源氏建立幕府的繁榮煊赫、南北朝的分裂衰落、江戶時代的復(fù)興，千年的歷史給這座城市留下的是干凈嚴整的店面街道、古色古香的神社寺院以及三面環(huán)山，南面向海，與山海共度的生活。
這里有榮譽市民川端康成，修心參禪的夏目漱石，小津安二郎、黑澤明亦長眠于此。
當(dāng)然，還有屬于櫻木和晴子的湘南海岸。
關(guān)于這里，還有一項重要的事物，就是紫陽花。六月的梅雨季，是鐮倉的旅游旺季，因為此時紫陽花最為繁盛，紫陽花在這部電影中也多次出現(xiàn)。
渡邊淳一在《紫陽花日記》中對這種花做了解讀：
省吾覺得太奇怪了，邊想邊在電腦前坐了下來，用互聯(lián)網(wǎng)來查詢紫陽花。 首先，紫陽花自古以來在日本是野生的，有”集聚藍色”的意思，故也被叫做”集藍花”，另外還被叫做”盔甲花”。 紫陽花的顏色會根據(jù)土壤性質(zhì)不同而改變，如堿性土壤就開紅花，酸性土壤就會變成紫色的，所以又被叫做七色花，或八色花。 接著又查了一下花語，花語是：花心、水性楊花、善變。
這種美麗的花，卻寓意著愛情中的不穩(wěn)定。在這部電影之中，當(dāng)大姐和母親偶然而尷尬地相遇，行走在寺院中的石板路時，鏡頭左側(cè)有一團盛開的紫陽花，映襯著之前因丈夫和情人離家而被拋棄的母親，和現(xiàn)在愛上了一個有家室的男人的大姐。
二、鄉(xiāng)愁美食
一直覺得，嗅覺和味覺在不知不覺中就已經(jīng)在記憶中打下一個個錨點，當(dāng)有一天你走在街頭，就會有一絲淡淡的味道將你從分明的現(xiàn)實中拉脫出去，跳到另一段雖然自己是主角，但仍然恍若隔世的故事里。
在這部影片之中，最打動我的臺詞也和食物有關(guān)。媽媽在離家多年后，與大姐相遇時說：
說起來，聽說你們還在做梅子酒。姨姥姥挺佩服你們的，每年都做還挺辛苦。但是只有做完那個之后，才會感覺：啊，夏天來了呢。
有時候，食物，就可以安撫沉重的鄉(xiāng)愁。
這種家庭的記憶，不止夏季的梅子酒，四姐妹日常對食物的喜好中，都有著親人的痕跡。大姐幸一由母親教會的海鮮咖喱飯，二姐加乃在之前家人常去的海貓食堂中最喜歡的南蠻醬竹莢魚，三妹千佳在外婆那里學(xué)會的魚排海鮮飯，妹妹鈴喜愛的沙丁魚蓋飯，也是父親在仙臺時經(jīng)常做給她吃的料理，而父親經(jīng)常做給她的當(dāng)季魚生吐司，原來也是向海貓食堂的大叔學(xué)的。
是枝裕和就這樣通過食物，通過藏在每個人味蕾之下的記憶，將四姐妹的生活連接在一起，也將曾經(jīng)破碎的家庭連接在一起。
三、櫻花隧道
整部影片，關(guān)于櫻花的鏡頭，只有15歲的鈴在櫻花的隧道中穿梭的一分鐘，短暫又美好，正如櫻花本身。
鈴是四姐妹之中最小的，卻和大姐一樣，背負了太多不該屬于她們的責(zé)任。影片后段，大姐在和她喜歡的兒科醫(yī)生告別的時候，講到鈴的身上背負了太多東西，被奪去了童年，醫(yī)生聽后告訴她說，她的童年也被周圍的大人奪去了吧。
也是因為這種原因，鈴在影片前半部分的情緒一直被她自己刻意地壓制，遵循著家庭、社會、傳統(tǒng)和生活早已為她貼上的標(biāo)簽。從影片后面的情節(jié)來看，鈴對這種生活狀態(tài)十分不滿，但是卻無法逃脫，這也導(dǎo)致她最終選擇搬到了鐮倉，離開讓她矛盾的、殘缺的家庭，重新開始一段新生活。
新的生活是同父異母的四姐妹在一個房子內(nèi)生活，鈴在開始時也在慢慢適應(yīng)，將自己一點一點釋放。當(dāng)她在櫻花隧道中穿過，導(dǎo)演給了鈴一個半分鐘地面部特寫，直到此時，才可以從她臉上看到屬于這個年齡的對于未來的美好希望。
廣瀨鈴所飾演的淺野鈴在影片中的臺詞不算很多，但是她將這個角色內(nèi)心故事演的很好，有著青春期少女的美好單純，還有因為家庭原因籠罩在她身上的一種近乎透明的哀傷。
當(dāng)然，在這之下，也是54歲導(dǎo)演是枝裕和澎湃的少女心。
四、海上煙火
圍繞煙花展開的生活，是整部影片之中最美好的部分，不僅因為導(dǎo)演的濾鏡或構(gòu)圖，而是因為四姐妹各自的人生故事都因為這場煙花聯(lián)系在了一起，彼此過去的人生故事跨越了時空溫柔地走進這個良夜。
諒解是這個電影最溫暖的主題，就像大姐原諒了父親的出走和母親的逃避，二姐接受了再一次的戀愛失敗，鈴最終和自己和解。但最打動我的，卻是三妹男朋友——那個在攀登珠穆朗瑪峰時，斷了6根腳趾的男人。征服失敗后，他回到鐮倉默默開了自己的小店，并在電影的大部分時間都充滿了喜感。但是當(dāng)別人在看煙花時，鏡頭中是他靜靜看掛在墻上的珠峰照片地背影，有些落寞。三妹走了過去，問他還想要再去嗎，他說，不了，已經(jīng)夠了。那個時候，我忽然想起在在成都草莓音樂節(jié)的那個炎熱下午，宋東野唱完了董小姐之后，在全場地歡呼聲中，低聲的說了句“遺憾最美，真的?！?br>
五、Rosebud
導(dǎo)演在影片即將結(jié)束，借食堂大叔的口說：
如果在告別這個世界的時候，還能有感受美好的能力，那也是一件美好的事情吧。
影片中，兩位過世的人，都活過了櫻花綻放的季節(jié)，也都在生命最后找到了平和之美。
類似的，影片中大姐談到那棵55歲的梅子樹說“活著的東西都是很費功夫的”，與之相似的是，作家坂口安吾對于太宰治之死的評價：
選擇死亡的話，只要從人間消失，什么都不用做，多么簡單?？墒?，試著生存，試著去解決問題，就要一直戰(zhàn)斗下去。無論何時，都可以選擇死亡，所以不要做這么無聊的事情了。任何時候都可以做的事，還是，不要做了。
她們自己也是這樣地戰(zhàn)斗，四個因為家庭而受過傷的女孩子，能在逼仄的生活中，始終將溫暖留給了他人，一起將家庭的裂痕慢慢彌合，留給觀眾的是堅定的安全感和充足的元氣。這也正是這部電影真正打動人的地方。導(dǎo)演將濃厚的家庭情感灑在了生活的每一件瑣事之中，柔和卻有力，平淡而不平庸，將家庭中的個人感情調(diào)和升華，并改變了其中每一個人的生活軌跡，正是這種家庭的紐帶、抑或束縛，才讓我們立于人世，努力地生活，并在最悲情的時候也能感受到溫暖。
這可能也是為什么，唐·柯里昂在離世前告訴邁克：“生命是如此美麗”。
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