主講老師：北京大學(xué) ? 戴錦華 ? 教授 ? ?博士生導(dǎo)師
小說(shuō)：十九世紀(jì)英國(guó)著名的女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作
電影：2011年焦點(diǎn)電影公司出品的一部美國(guó)愛(ài)情片，由凱瑞·福永執(zhí)導(dǎo)，由邁克爾·法斯賓德、米婭·華?？莆炙箍?/a>、杰米·貝爾等聯(lián)袂主演
評(píng)價(jià)：最忠實(shí)于原著的版本
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電影劇照
當(dāng)人們說(shuō)這一次的2001年的電影版是一個(gè)最忠實(shí)于原作的版本的時(shí)候，它在說(shuō)什么？
這部電影非常成功的用電影的視聽(tīng)語(yǔ)言創(chuàng)造了一種我們閱讀19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義小說(shuō)時(shí)候的閱讀感受。就是當(dāng)我們讀19世紀(jì)小說(shuō)的時(shí)候，我們不會(huì)感到形式的存在，我們好像透過(guò)一個(gè)透明的形式，直接地去接觸到故事、人物和意義。而20世紀(jì)以后的自覺(jué)的現(xiàn)代主義小說(shuō)，它經(jīng)常有非常清晰的形式感。而在這部電影當(dāng)中，導(dǎo)演非常成功地創(chuàng)造了一種透明的幻覺(jué)。但是我們將看到這種透明的形式的幻覺(jué)，其實(shí)是通過(guò)電影視聽(tīng)語(yǔ)言的精心營(yíng)造及其大量的電影的科技手段的借重，才得以實(shí)現(xiàn)的。
一、布光
在這部電影當(dāng)中，它的畫(huà)面非常的優(yōu)美，然后它的布光實(shí)際上是非常地講究。當(dāng)我們?cè)诳匆咕暗臅r(shí)候，夜景要把黑色拍的非常實(shí)，本身是一個(gè)技術(shù)性的挑戰(zhàn)，而黑色實(shí)際上是通過(guò)特定的布光手法勾勒出來(lái)的。這些電影畫(huà)面是在非常明確地用電影的視覺(jué)語(yǔ)言、電影的光、電影的畫(huà)面、電影攝影機(jī)對(duì)人物的記錄和勾勒來(lái)成功地復(fù)制19世紀(jì)中期的油畫(huà)，同時(shí)復(fù)制19世紀(jì)中期的最早攝影術(shù)——即用銀板拍攝的肖像畫(huà)。
Ex.在藝術(shù)里，我們沒(méi)有可能所謂真實(shí)地再現(xiàn)歷史。真實(shí)地再現(xiàn)歷史來(lái)自一種真實(shí)感，而這種真實(shí)感來(lái)自于我們對(duì)那個(gè)時(shí)代的媒介的復(fù)制，對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)來(lái)說(shuō)尤其如此，對(duì)電影來(lái)說(shuō)尤其如此。
在這部電影當(dāng)中，導(dǎo)演和攝影師他們用了最大的努力，通過(guò)光、色、攝影機(jī)成功地復(fù)制19世紀(jì)的主流媒介和視覺(jué)媒介，這視覺(jué)媒介就是油畫(huà)和肖像攝影。19世紀(jì)油畫(huà)式的效果，除了大片的黑，在黑上面的暖色調(diào)和在黑上面的光所形成的那種富麗感之外，很重要的就是所有的畫(huà)面都是使用散射光，并沒(méi)有明確的主光源和光源依據(jù)，二是通過(guò)充滿整個(gè)畫(huà)面的散射光來(lái)完成一種畫(huà)面的視覺(jué)感知。
Ex.直到19世紀(jì)中后葉，印象派在美術(shù)史上出現(xiàn)的時(shí)候，西方繪畫(huà)和西方視覺(jué)藝術(shù)才第一次正面去處理光，才直接地把光作為自己的表現(xiàn)對(duì)象。在此之前，除了宗教繪畫(huà)，有45度角的圣光之外，其它的畫(huà)面都沒(méi)有光，都沒(méi)有明確的光源。
當(dāng)你在一個(gè)畫(huà)面當(dāng)中要使用散射光，這個(gè)散射光沒(méi)有明確光源的時(shí)候，在19世紀(jì)的空間環(huán)境當(dāng)中，光源主要是地板的反射光。在這部電影當(dāng)中，導(dǎo)演和攝影師精心地營(yíng)造地板的散射光。而這也是這部電影冒的一個(gè)巨大的風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)楫?dāng)光源成為地板的發(fā)射光時(shí)，也就是人物的造型光成了腳光。但是這部電影中的腳光并不是恐怖片式的腳光，而是通過(guò)壁燈和頂燈來(lái)平衡主光源來(lái)自地面的散射光，電影中人物的造型光是他的下半部臉更亮。這是夜景的拍攝方式。
在日景的拍攝中，導(dǎo)演為了保持整個(gè)影片的造型總譜形式的高度一致性，在日景中盡可能地選用了全逆光。當(dāng)攝影機(jī)迎著太陽(yáng)拍攝，又避免了眩光的時(shí)候，整個(gè)畫(huà)面當(dāng)中充滿了光霧。于是畫(huà)面的扁平感被加強(qiáng)了，畫(huà)面有了一種水粉式的效果。導(dǎo)演用這種方式，使日景和夜景同樣具有一種風(fēng)格化的媒介特征，而這種媒介特征喚起了我們對(duì)歷史的藝術(shù)媒介的記憶，同樣也喚起了1847南夏洛蒂·勃朗特書(shū)寫(xiě)《簡(jiǎn)·愛(ài)》時(shí)那個(gè)年代的歷史感。
二、敘事方式
此前所有的電影、電視改編版本都采用第一人稱敘事人，而這部電影卻并沒(méi)有采用這種方式，但是它把視覺(jué)人稱結(jié)構(gòu)變成了電影的敘事結(jié)構(gòu)。也就是每個(gè)場(chǎng)景、每個(gè)段落，都以簡(jiǎn)愛(ài)在場(chǎng)為前提。我們見(jiàn)她之所見(jiàn)，感她之所感。
這部電影非常奇妙的地方是，它并沒(méi)有使用什么非常奇特的電影視覺(jué)語(yǔ)言，它使用的都是非常常規(guī)性的語(yǔ)言，但是它很具匠心、頗具創(chuàng)意地使用這種語(yǔ)言，使得電影語(yǔ)言不光服務(wù)于敘事，而且服務(wù)于人物心理。
電影中最終會(huì)成為一對(duì)情侶的兩個(gè)人物的對(duì)話可能用什么方式拍攝？
好萊塢電影的三鏡頭法：大全景給定空間環(huán)境——雙人中景交代人物關(guān)系——對(duì)切鏡頭。
一個(gè)原則：在電影當(dāng)中，分享畫(huà)面空間，意味著分享心靈空間。
在電影當(dāng)中，男主人公與女主人公第一次見(jiàn)面時(shí)，他們不擁有任何的共享的空間，所以完全使用畫(huà)面分立的對(duì)切鏡頭。當(dāng)男主人公開(kāi)始向女主人公展露自己的內(nèi)心，講述自己的痛苦的時(shí)候，在淺焦鏡頭當(dāng)中，畫(huà)面的上緣出現(xiàn)了非常虛的不清晰的男主人公的側(cè)面。專業(yè)的說(shuō)法是，過(guò)肩鏡頭出現(xiàn)了，兩個(gè)人開(kāi)始分享畫(huà)面空間。在這部電影當(dāng)中，這種使用非常精到和準(zhǔn)確。
在這部電影當(dāng)中，導(dǎo)演使用了在電影攝影、電影技術(shù)、電影表達(dá)上具有高難度的、普通的電影語(yǔ)言手段，叫做景深鏡頭的運(yùn)用。導(dǎo)演系統(tǒng)地把淺焦鏡頭作為了他重要的敘事手段，重要的展現(xiàn)人物心理的手段。這是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。
當(dāng)劇情出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，簡(jiǎn)愛(ài)和眾人都以為男主人公愛(ài)上了一位貴族小姐時(shí)，分立的畫(huà)面再次出現(xiàn)。這時(shí)候不僅僅是情感的、心理的距離，也是社會(huì)和階級(jí)的距離。導(dǎo)演用焦點(diǎn)的虛實(shí)來(lái)表現(xiàn)在場(chǎng)與不在場(chǎng)，來(lái)表現(xiàn)心理上的拒斥和認(rèn)同。在宴會(huì)上，當(dāng)宴會(huì)的畫(huà)面清晰的時(shí)候，簡(jiǎn)愛(ài)是一個(gè)虛化的形象。鏡頭切換后，簡(jiǎn)愛(ài)的形象再次變得清晰，后景就一片虛幻。
當(dāng)表現(xiàn)兩人真心相愛(ài)后，導(dǎo)演摒棄了對(duì)切鏡頭，完全使用雙人中景，來(lái)表達(dá)他們愛(ài)情的熾熱和他們相互認(rèn)同的深刻。
當(dāng)劇情發(fā)展到婚禮的披露時(shí)，前景中原本清晰的男主人公突然暈化變得模糊，這個(gè)模糊的形象遮住了后景中的作為觀察和呈現(xiàn)主體的簡(jiǎn)愛(ài)。這個(gè)虛化了的男主人公，是簡(jiǎn)愛(ài)的內(nèi)心體驗(yàn)，也就是這個(gè)人突然在她內(nèi)心變得含混一片。同樣的視覺(jué)語(yǔ)言還體現(xiàn)在閣樓的那場(chǎng)戲中。
在這部電影中，導(dǎo)演使用古典的電影語(yǔ)言，通過(guò)現(xiàn)代技術(shù)迎接挑戰(zhàn)式的處理，賦予故事微妙的、細(xì)膩的心理表達(dá)。
在電影當(dāng)中，不光對(duì)白、人物和表演在講故事，更多的時(shí)候是電影的畫(huà)面、電影的光、電影的色、電影的構(gòu)圖、電影的景別和電影的景深在講故事。
在訣別那場(chǎng)戲中，繼續(xù)使用完全對(duì)稱的雙人中景，而畫(huà)面構(gòu)圖完全采取了封閉穩(wěn)定性構(gòu)圖。這是一個(gè)別具匠心的表演，雖然這對(duì)戀人在生死決別，但是這并不意味著他們的愛(ài)在任何意義上褪色。
接著簡(jiǎn)愛(ài)出逃桑菲爾德，淪落荒原，電影當(dāng)中使用了從未使用過(guò)的俯拍。這種孤獨(dú)的、被放逐的單人中景鏡頭，呈現(xiàn)了簡(jiǎn)愛(ài)的絕望和內(nèi)心的傷痛。
三、畫(huà)框里的畫(huà)框
畫(huà)框里的畫(huà)框：指攝影機(jī)透過(guò)窗、透過(guò)門、透過(guò)鏡子去拍攝。經(jīng)常作為電影的著重法，電影的著重符號(hào)。鏡子是畫(huà)框里的畫(huà)框中最特殊的一種形式，因?yàn)殓R子有眾多的象征的和哲理的含義在其中。
在這部電影當(dāng)中，在簡(jiǎn)愛(ài)的臥室中有三面以上的鏡子，但是簡(jiǎn)愛(ài)從來(lái)沒(méi)有對(duì)鏡自照。這是導(dǎo)演給予簡(jiǎn)愛(ài)這個(gè)角色的一種闡釋，不自憐、不自戀，她內(nèi)心的剛強(qiáng)是以這樣一種方式表達(dá)出來(lái)的。只有一次例外，就是結(jié)婚的那天的早上，而且使用的非常徹底。不僅簡(jiǎn)愛(ài)出現(xiàn)在鏡子當(dāng)中，鏡中的簡(jiǎn)愛(ài)，鏡外的簡(jiǎn)愛(ài)，而且走廊的玻璃上也映射出了簡(jiǎn)愛(ài)，這一切都說(shuō)明了這位新娘是一個(gè)幻象，這個(gè)幸福的新娘是一個(gè)幻象。當(dāng)真相披露之后，簡(jiǎn)愛(ài)回到房間撕碎自己的婚紗，導(dǎo)演沒(méi)有給一個(gè)鏡頭是簡(jiǎn)愛(ài)望向鏡子。而當(dāng)她轉(zhuǎn)身背對(duì)鏡子的時(shí)候，她的眼淚流了下來(lái)。這體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)人物體認(rèn)的細(xì)膩和深刻以及表達(dá)的節(jié)制和準(zhǔn)確。
在以上這些意義上，這部電影成了所謂最忠實(shí)于原著的版本或者是史上最熾烈、優(yōu)雅的版本。
出處：網(wǎng)易公開(kāi)課
