詩詞中那些醉人的美人稱呼！
傾國：
漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。
——白居易《長恨歌》
傾城：
淅瀝暗飄金井葉，
乍聞風(fēng)定又鐘聲，
薄福薦傾城。
——納蘭性德《夢江南》
紅顏：
痛哭六軍皆縞素，沖冠一恕為紅顏。
——吳偉業(yè)《圓圓曲》
紅袖：
花發(fā)江南年正少，
紅袖高樓，
爭抵還鄉(xiāng)好？
——譚獻(xiàn)《蝶戀花》
紅粉：
忽發(fā)狂言驚滿座，兩行紅粉一時回。
——杜牧《兵部尚書席上作》
茜袖：
茜袖誰招曲欄邊，弄一縷，秋千索。
——納蘭性德《秋千索》
碧玉：
西施漫道浣春紗，碧玉今時斗麗華。
——唐代萬楚《五日觀妓》
驚鴻：
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
——陸游《沈園》
峨眉：
且由他，蛾眉謠諑，古今同忌。
——納蘭性德《金縷曲》
姝麗：
取次梳妝，
尋常言語，
有得幾多姝麗。
擬把名花比。
——柳永《玉女搖仙佩》
佳人：
墻里秋千墻外道，
墻外行人，
墻里佳人笑。
——蘇軾《蝶戀花》
麗人：
三月三日天氣新，長安水邊多麗人。
——杜甫《麗人行》
玉人：
一聲彈指淚如絲，
央及東風(fēng)休遣玉人知。
——納蘭性德《虞美人》
亦可喻指美貌男子。
鶴侶正疑芳景引，玉人那為簿書沉。
——唐盧綸《酬金部王郞中省中春日見寄》
玉奴：
真態(tài)香生誰畫得？玉奴纖手嗅梅花。
——北宋·蘇軾《四時詞》
嬋娟：
形容姿態(tài)曼妙優(yōu)雅，后用來指美女，又可代指月。
嬋娟二八正嬌羞，日暮相逢南陌頭。
——權(quán)德輿《玉臺體》之二
仙子：
樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。
——白居易《長恨歌》
嬌娘：
東家嬌娘求對值，濃笑書空作唐字。
——李賀《唐兒歌》
妖嬈：
他時未知意，重迭贈妖嬈。
——李商隱《碧瓦》
尤物：
尤，異也，“突出”的意思。
尤物，是指“容貌艷麗的女子，
特別漂亮的女人”或“珍貴的物品”。
脂膚荑手不牢固，世間尤物難留連。
——白居易《真娘墓》
解語花：
據(jù)五代后周王仁裕《開元天寶遺事》記載：
明皇秋八月，太液池有千葉白蓮數(shù)枝盛開，帝與貴戚宴賞焉。
左右皆嘆羨久之，帝指貴妃示于左右曰：
“爭如我解語花？”
自此，“解語花”成了善解人意的美女的代稱。
清肌瑩骨能香玉，艷質(zhì)英姿解語花。
——趙彥端《鷓鴣天》
嬌羞花解語，溫柔玉有香。
——王實(shí)甫《西廂記》
似花人：
紅藕花香到檻頻，
可堪閑憶似花人，
舊歡如夢絕音塵。
——李珣《浣溪沙》
飛瓊：
許飛瓊原本是傳說中的仙女名，
西王母的侍女，后泛指仙女或美麗的女子。
將息報(bào)飛瓊，蠻箋署小名。
——納蘭性德《南樓令》
桃花人面：
取唐代崔護(hù)“人面不知何處去，桃花依舊笑東風(fēng)”詩意，
指年輕貌美的女子。
憶舊游，
邃館朱扉，
小園香徑，
尚想桃花人面。
——蔡伸《蘇武慢》
海棠：
唐玄宗戲稱楊貴妃醉態(tài)為“睡海棠”，
因此，后人多用“海棠”喻美女。
誤了海棠時候，不成直待花殘。
——陳允平《清平樂》
弄玉：
喻指美女或仙女。
不慚弄玉騎丹鳳，應(yīng)逐嫦娥駕老蟾。
——蘇軾《留題延生觀后山上小堂》
弄珠人：
試取冰弦彈一曲，江頭愁殺弄珠人。
——尤侗《贈木瀆仙姬十絕句》之三
蕭娘：
有誰知，為蕭娘，書一紙。
——周邦彥《夜游宮》
謝娘：
晉王凝之妻謝道韞美貌且很有才，
于是后世稱有才有貌的女子為謝娘或謝女。
謝娘別后誰能惜？飄泊天涯。
——納蘭性德《采桑子》
縈回謝女題詩筆，點(diǎn)綴陶公漉酒巾。
——劉禹錫《柳絮》
徐娘：
喻年紀(jì)雖大但風(fēng)韻猶存的婦女。
花作嬋娟玉作妝，風(fēng)流爭似舊徐娘。
——劉禹錫《夢揚(yáng)州樂妓和詩》
窈娘：
暫沾朝露領(lǐng)朝陽，鏡里朱顏似窈娘。
——金農(nóng)《兔垸之陰有野花色如退紅每迎朝陽而開惜未及日昃則飄謝矣因成》
窈窕：
曲房有窈窕，空白事眉額。
——梅堯臣《隱堂》
