書畫市場的推手
又一年即將過去，書畫市場在低迷中運行著?？v觀過去的這兩年，盡管書畫生意有些慘淡，但市場的亮點卻不斷地閃現(xiàn)，特別是在近現(xiàn)代書畫市場上還有著很驕人的市場業(yè)績。如李可染的《萬山紅遍》以1.84億元人民幣成交，《井岡山》以1.27億元成交，潘天壽的《鷹石山花圖》和 《勁松》也分別以2.79億元和9000萬元成交。特別是潘天壽的《鷹石圖》2015年底在上海的嘉禾秋拍上以1.15億元成交，實現(xiàn)了在華東地區(qū)首次出現(xiàn)潘天壽作品過億元的記錄，這是一個極大的突破。從這些現(xiàn)象上來說，2015年是李可染和潘天壽年，說是李可染和潘天壽年就意味著中國近現(xiàn)代名家大師的作品仍然是書畫市場的中流砥柱，就意味著我們進入了一個精品決定價位的時代。2015年呈現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢，一方面是普通的書畫生意難做，另一方面名家大師的精品搶手，這種涇渭分明的現(xiàn)象說明了市場正在從普通的投資轉(zhuǎn)向高端的收藏。而往后，近現(xiàn)代一線畫家的超一流作品仍然是高價位市場的翹楚，而普通的書畫生意仍然需要在艱難中維持。
汪洋? ? 山水
書畫市場什么時候會好轉(zhuǎn)呢？不是送禮市場的恢復，禮品畫在當代書畫市場上曾經(jīng)起過重要作用，但放眼書畫市場的全局仍然是中國經(jīng)濟的發(fā)展起著決定性的作用，不管送禮與不送禮，只要經(jīng)濟發(fā)展了書畫市場的形勢就會變好。這就如同股市一樣，關鍵要看大盤，書畫市場的大盤就是近現(xiàn)代書畫，近現(xiàn)代書畫和經(jīng)濟的發(fā)展有著直接的關系，它占著書畫市場60%以上的份額，近現(xiàn)代書畫市場好，則整個中國書畫市場好。書畫市場上起決定作用的是近現(xiàn)代書畫，吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、張大千、黃賓虹、傅抱石、李可染、潘天壽、林風眠、黃胄、陸儼少這些名家大師作品的價位才是書畫市場形勢的真實反映。
書畫市場
重新洗牌
2016年當代書畫市場正在經(jīng)歷著重新洗牌的過程。當代書畫市場原本是一個不成熟的市場，變數(shù)大，反復多，在經(jīng)歷了較長時期的市場不景氣以后，原有的市場泡沫和畸形的特點都一覽無遺暴露出來。過去當代市場的一批一線畫家，即作品的潤例在十幾萬、幾十萬一尺的一批畫家正在經(jīng)歷著一個市場的危險期，這是因為在當前書畫市場不景氣的情況下，近現(xiàn)代一批名家大師的作品價位有所回落，許多名家大師的一般作品也不過十幾萬、幾十萬一尺，這和當代一些畫家現(xiàn)在仍然堅守的那個號稱的價位不相上下。這批當代畫家面臨著一個“破師點”的問題，“破師點”是書畫市場的術(shù)語，即當代一些畫家的潤例已經(jīng)接近或突破了他們的老師或前輩的單位尺幅的作品價位。這就使以收藏為宗旨的一批收藏家面臨一個抉擇，是收藏黃胄、蔣兆和、李苦禪、啟功、劉海粟、關山月、錢松巖、王雪濤、周思聰?shù)漠嫼眠€是收藏這些價位相近的當代畫家的作品好？答案是顯而易見的。當代畫家號稱的奇高價位在客觀上是與近現(xiàn)代的名家大師相抗衡，這些畫家現(xiàn)在顯然還不具備這個能力。他們的作品過去在送禮市場炙手可熱，反腐以來在市場大幅回落，特別是近年來人們對于藝術(shù)品的欣賞水平在不斷提高，對藝術(shù)家頭上一些官本位的頭銜有了冷靜的認識，而我們的這些藝術(shù)家對于當前的市場現(xiàn)實卻往往采取漠視的態(tài)度，他們堅守的價位沒有市場的支持，脫離市場的實際漸漸久遠，近期的作品在市場上缺乏流通，長此以往這部分畫家將被市場邊緣化。特別是畫壇的一批新人在成長，他們的作品潤例不過幾千、一兩萬或幾萬一尺，不但畫得好而且價位接地氣，市場有人氣，形成了對奇高價位畫家的威脅，其實這些畫家現(xiàn)在是很痛苦的，他們的價格直逼近現(xiàn)代畫家，即使賣不出畫也不敢隨意降價，還不如某些江湖畫家可以隨行就市。
某些畫家
被淘汰的原因
這些畫家如不調(diào)整自己的市場方略在今后一段時期里將在市場中被淘汰出局。為什么會被淘汰出局?第一，客觀上講這些畫家在藝術(shù)上還是不錯的，淘汰他們的不是他們藝術(shù)不行而是市場規(guī)律。市場的規(guī)律就是當需大于供時價位攀升，當需小于供時價位回落，但我們的這些畫家顯然在違背這個規(guī)律，短時期內(nèi)可以，長期下去投資者和收藏者將對這些畫家的作品失去興趣，因為他們號稱的潤例與市場上實際成交的價位的離散度越來越遠。第二，當代的書畫市場有畸形市場的特點。在短的時間內(nèi)迅速聚集起來的高價位，缺乏市場的考驗，而這畸形的市場使人騎虎難下，大家都是看漲不看落，某些畫家的降價會引起多米諾骨牌的效應，曾經(jīng)在高價位上購入書畫的買家會憤怒的掐死你，這使得這批畫家即使心知肚明也不敢貿(mào)然降價，只能抬起頭來慷然的走向被市場淘汰的懸崖。第三，書畫市場“江山代有才人出，各領風騷數(shù)百年”。新人在不斷崛起，市場的變化很快，兩三年就會有一批崛起的中青年畫家的作品占領市場。在這一點來說，書畫市場也有一些像演藝界，幾年不見有某些畫家的新作品問世，該畫家就面臨著被市場淘汰的危險。這就如同在上世紀80年代，一批在中國頗有影響的畫家去美國、日本、新加坡鍍金，而上世紀90年代中國的書畫市場開始進入了一個騰飛的時期，這些畫家再回到中國來才發(fā)現(xiàn)早已經(jīng)物是人非，盡管以后他們在市場上做了很大的努力，但還是顯得有些先天不足，終究沒有擺脫被市場邊緣化的命運。第四，前堵后截。前面近現(xiàn)代書畫名家大師的價位就是警示牌，要想過“破師點”需要當代畫家細細掂量和思忖，這是前堵。后截是一批新人正在追上來，做畫家難，做一個作品潤例奇高的畫家更難，當初掙錢的容易與現(xiàn)實市場的煎熬是相輔相成的。
這就是市場，將有少數(shù)畫家被市場淘汰出局，一批畫家將處在被市場邊緣化的危險之中。
藝術(shù)收藏
趨于大眾化
古往今來，藝術(shù)品收藏群體一直是“少而精”的存在，動輒百萬千萬的天價不是一般老百姓能夠消費得起的。而隨著藝術(shù)品拍賣市場逐漸褪去神秘的面紗，我們也把藝術(shù)品從價位上區(qū)分為高端、中端和低端三個部分。高端藝術(shù)品主要是指那些百萬以上的珍貴藝術(shù)品類型;中端藝術(shù)品的價位主要從幾萬元到上百萬元的范圍。而低端藝術(shù)品市場的價位主要是指幾萬元以下，一般大眾都能消費得起的價位。
那么在這三者不同的區(qū)間活躍了哪些人群?據(jù)了解，高端藝術(shù)品檔次的多是一些專業(yè)收藏家或者富豪，主要集中在古代字畫，現(xiàn)當代書畫領域。最近品種也擴展到瓷器、佛教工藝品等領域。但是行業(yè)內(nèi)也十分清楚，能夠真正有實力購買高端藝術(shù)品的僅僅是少數(shù)，并不能代表整個收藏人群的整體品味和實力。而中端藝術(shù)品市場進行投資和收藏的，是整個行業(yè)里的主力軍，他們確實懂欣賞鑒定，熟悉規(guī)則。
活躍在低端藝術(shù)品區(qū)間的往往則是一些“入門級”學員，或者只是作為一些大眾市場的收藏需求。有些人會從當代字畫、瓷器、文玩、珠寶等稍微門檻低點的領域玩起，而隨著八80、90后消費群體的異軍突起，他們也會從藝術(shù)品消費的角度進入市場。
而如今，在歐美等西方國家，有大量人群會去選擇購買中低端的藝術(shù)品。因為他們并不僅僅用于投資，可能只是出于個人的喜好，想要買來用于裝飾或者個人收藏。他們也會購買中國藝術(shù)家的作品，也許對于背后藝術(shù)家的學歷、經(jīng)歷、市場價位不做很多了解，僅僅憑喜歡就會掏錢買下。但是這樣一群人構(gòu)成了藝術(shù)品市場的堅實基礎，單品價格不高但成交數(shù)量巨大。正因如此，藝術(shù)品收藏市場的金字塔結(jié)構(gòu)才得以穩(wěn)固。
