1871年的今天，《追憶逝水年華》的作者、法國(guó)著名作家馬賽爾?普魯斯特誕生。《追》是我閱讀時(shí)間最長(zhǎng)，消化起來(lái)最難的書(shū)，特撰文紀(jì)念。
《追憶逝水年華》（一譯為《追憶似水年華》）是20世紀(jì)法國(guó)偉大小說(shuō)家馬塞爾.普魯斯特（1871~1922）的代表作，也是20世紀(jì)世界文學(xué)史上最偉大的小說(shuō)之一。被譽(yù)為二十世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一的長(zhǎng)篇巨著，以其出色的心靈追索描寫(xiě)、宏大的結(jié)構(gòu)、細(xì)膩的人物刻畫(huà)以及卓越的意識(shí)流技巧而風(fēng)靡世界，并奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位。
有這樣一種性質(zhì)的書(shū)，別人用一生的時(shí)光去寫(xiě)就，而你得閑了來(lái)讀，各自不同的年紀(jì)翻開(kāi)來(lái)看，見(jiàn)到的盡是不同故事?！蹲窇浭潘耆A》，漂亮得看一眼就能記惦一生的書(shū)名，真拿在手上，卻是兩百多萬(wàn)字、整七卷本（法文版原書(shū)為三十卷）的大部頭，望而生畏的大概為數(shù)不少，真去一字字讀完的就更不多了：書(shū)這玩意兒，一旦厚起來(lái)便產(chǎn)生某種權(quán)威感，且給人“似乎無(wú)比艱深”的第一印象。加之第一卷《在斯萬(wàn)家那邊》開(kāi)篇的“貢布雷”這節(jié)中（至關(guān)重要的開(kāi)頭部分），光是失個(gè)眠、上下樓梯就洋洋灑灑幾十頁(yè)，還都是密密麻麻、動(dòng)輒橫跨半頁(yè)的長(zhǎng)段落，難免讓初讀者心生怯意。然而阿蘭.德波頓寫(xiě)了本評(píng)價(jià)普魯斯特的《擁抱逝水年華》，從此在業(yè)內(nèi)名聲大噪，原著的地位和價(jià)值可見(jiàn)斑斑。
這是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō)。全書(shū)共七大卷，以敘述者“我”為主體，將其所見(jiàn)所聞所思所感融合一體，既有對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě)，又是一份作者自我追求，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。整部作品沒(méi)有中心人物，沒(méi)有完整的故事，沒(méi)有波瀾起伏，只有貫穿始終的情節(jié)線(xiàn)索。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心，穿插描寫(xiě)了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹(shù)，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō)，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂(lè)。
小說(shuō)中的敘述者“我”是一個(gè)家境富裕而又體弱多病的青年，從小對(duì)書(shū)畫(huà)有特殊的愛(ài)好，曾經(jīng)嘗試過(guò)文學(xué)創(chuàng)作，沒(méi)有成功。他經(jīng)常出入巴黎的上層社會(huì)，頻繁往來(lái)于各茶會(huì)，舞會(huì)，招待會(huì)及其它時(shí)髦的社交場(chǎng)合，并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特，但不久就失戀了。此外，他還到過(guò)家鄉(xiāng)貢柏萊小住，到過(guò)海濱勝地巴培克療養(yǎng)。他結(jié)識(shí)了另一位少女阿爾伯蒂，發(fā)現(xiàn)阿爾伯蒂患同性戀，便決心娶她為妻，以糾正她的變態(tài)心理。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中，阿爾伯蒂卻設(shè)法逃跑，于是，他多方打聽(tīng)她，尋找她，后來(lái)得知阿爾伯蒂騎馬摔死。在悲痛中他認(rèn)識(shí)到自己的稟賦是寫(xiě)作，他所經(jīng)歷的悲歡苦樂(lè)正是文學(xué)創(chuàng)作的材料，只有文學(xué)創(chuàng)作才能把昔日失去的東西找回來(lái)。
在小說(shuō)中，敘述者“我”的生活經(jīng)歷并不占全書(shū)的主要篇幅。這種回憶表現(xiàn)的東西是"自我",是人的內(nèi)心世界,是人的精神生活.這種表現(xiàn)大量采用了"自由聯(lián)想"方式,一物誘發(fā)一物,一環(huán)引出一環(huán),形成作品意識(shí)聯(lián)想自由流暢的態(tài)勢(shì),這就是意識(shí)流小說(shuō)的基本特征.因此,這部小說(shuō)被成為意識(shí)流小說(shuō)的先驅(qū),并宣告了"意識(shí)流小說(shuō)"文學(xué)流派的形成.
作者通過(guò)故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，描寫(xiě)了眾多的人物事件，展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景。這里有姿色迷人，談吐高雅而又無(wú)聊庸俗的蓋爾芒夫人，有道德墮落，行為仇惡的變性人查琉斯男爵，有縱情聲色的浪蕩公子斯萬(wàn)等等。此外，小說(shuō)還描寫(xiě)了一些于上流社會(huì)有關(guān)聯(lián)的作家，藝術(shù)家，他們大都生前落魄失意，而作品卻永世長(zhǎng)存。小說(shuō)還描寫(xiě)了一些下層的勞動(dòng)者?！蹲窇浭潘耆A》這部長(zhǎng)篇巨著通過(guò)上千個(gè)人物的活動(dòng)，冷靜，真實(shí)，細(xì)致地再現(xiàn)了法國(guó)上流社會(huì)的生活習(xí)俗，人情世態(tài)。因此有些西方評(píng)論家把它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提并論，稱(chēng)之為“風(fēng)流喜劇”。
《追憶逝水年華》，這三本書(shū)我斷斷續(xù)續(xù)讀了一年多，并不是每一頁(yè)每一行每一章我都讀得津津有味，但是這三本書(shū)總體讀下來(lái)，我還是獲得了基本的閱讀樂(lè)趣。后來(lái)我總結(jié)發(fā)現(xiàn)，閱讀這種意識(shí)流，必須與作者一致，用一種意識(shí)流的讀法。它的情節(jié)不復(fù)雜不沖突，不需要一口氣讀完地暢快淋漓，它的內(nèi)容也不深?yuàn)W，因此也不需要你絞盡腦汁地思考，可是它是隨著作者一個(gè)一個(gè)不斷的回憶而展開(kāi)的，是回憶中心的砰然一動(dòng)的那種靈感而發(fā)，要捕捉住這種敏感，讀者就必須用心去讀。所以讀這種書(shū)，必須用心，心無(wú)雜念，隨著作者連綿不斷的回憶，從一個(gè)時(shí)空跳躍到另一個(gè)時(shí)空，然后你就能體會(huì)到它的美妙。
作為現(xiàn)代派的產(chǎn)物，《追》保持著起高雅的水準(zhǔn)，那些華麗麗的隨手拈來(lái)的長(zhǎng)句絕對(duì)可以秒殺大部分作品。書(shū)中對(duì)自然景物的描繪，對(duì)那些敏感細(xì)微心情的描述，一方面也彰顯了這本書(shū)作者強(qiáng)勁的敏銳度。作為一個(gè)同性戀，普魯斯特在書(shū)中重點(diǎn)塑造的一些角色，都有同性戀的傾向。書(shū)中有很多對(duì)各種藝術(shù)形式的鑒賞，例如文學(xué)方面有對(duì)喬治桑，陀思妥耶夫斯基與托爾斯泰的對(duì)比，假設(shè)一個(gè)作者在閱讀之前沒(méi)有閱讀過(guò)這些作家的作品，那么這些篇章對(duì)其來(lái)說(shuō)就會(huì)索然無(wú)味。
總體說(shuō)來(lái)，卷1《在斯萬(wàn)家那邊》、卷2《在少女花影下》和卷3《蓋爾芒特家那邊》時(shí)，我是懷著細(xì)膩的心靈在探索著普魯斯特的世界，并不斷地加深著對(duì)普魯斯特的深邃和優(yōu)雅的驚嘆和喜愛(ài)。但卷4《索多瑪與蛾摩拉》、卷5《女囚》、卷6《女逃亡者》帶給我的卻是不斷增長(zhǎng)的失望、沮喪和憤怒；卷7《重現(xiàn)的時(shí)光》在下半部突然轉(zhuǎn)入純理論的分析（討論時(shí)間與存在本身，藝術(shù)與生活），重新領(lǐng)我回到一絲光亮之中。閱讀這種巨著，你需要做的是正確的閱讀方法，一定的生活經(jīng)驗(yàn)積累，一定書(shū)籍閱讀量的積累。
其實(shí)，閱讀本就是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，慢慢來(lái)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)那些你怎么也讀不進(jìn)去的書(shū)，突然就變得特別有趣。就算是那些你曾經(jīng)自認(rèn)為讀懂的書(shū)，多年之后重讀，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有了新的感悟。這就是閱讀巨著的樂(lè)趣，痛并快樂(lè)著。
所以，如果你想找本書(shū)，可以考慮一下這部巨著。痛并快樂(lè)地閱讀，感受，生活。這也就是人生。
