這是1936年的民國，南北華夏被籠罩在軍閥混戰(zhàn)、日軍侵略的陰霾之下，沒有誰能獨(dú)善其身?？蓙y世出英雄，同樣是這個硝煙四起的年代，卻成就了諸多的俠義風(fēng)骨，各大武林門派也順勢而生：偏門搶攻的八卦，脫槍為拳的形意，行云流水的詠春。詠春派的一代才俊——葉問，也在此時，悄聲登上歷史的舞臺，成長為一代宗師。

這部電影延續(xù)了王家衛(wèi)一貫含蓄蘊(yùn)藉、言意不盡的風(fēng)格：話至七分，酒至微醺，求一個大成若缺的圓滿。劇中人物的執(zhí)念，往往能在一句句言簡扼要的臺詞中，窺得一角：無論是宮二霸氣的一句“寧在一思進(jìn)，莫在一思?！?，抑或是葉問不緊不慢的一聲“念念不忘，必有回響”，我們都不難從中感受到角色鮮明的性格特征。他們并非臉譜化的紙片人，相反，他們有血有肉，帶著各自的執(zhí)拗，在宏偉的時代篇章中，敘述著自己的精彩。

出彩的電影，固然離不開完善的劇本架構(gòu)，可倘若失了演員的用心演繹，也必然遜色幾分。在電影的高潮處，即宮二與弒父仇人馬三在火車站的對決，讓觀眾收獲了一場視覺的盛宴：宮二冷若冰霜，殺氣若隱若現(xiàn)，馬三目帶兇光，面露嘲諷之意。一場大戰(zhàn)在兩人的見面后一觸即發(fā)，宮二一套宮家六十四手，千變?nèi)f化，柔中帶剛；馬三一手形意拳，破空飛旋，寸勁激發(fā)。而在兩人的對決難相伯仲之時，影片的背景卻是漫天瑞雪搖搖輕墜，身旁火車呼嘯而過，這一動一靜的景象，倒是給這場激斗，平添了幾分緊張。突然間，馬三占了上風(fēng)。他目眥盡裂，抓住宮二的頭就要朝飛馳的火車上撞，宮二見情況不妙，奮力勾著馬三的腳踝，企圖掙脫卻失敗。就在宮二的頭即將觸碰到火車車廂的一剎那，馬三的眼神卻猶豫了起來，稍有不忍之色，似乎對這位同門的師妹動了惻隱之心，抓著宮二的手也卸了幾分力，而宮二便趁著敵人分神之際，扭轉(zhuǎn)了局勢，用一記老猿掛印，將殺父仇人推向了奔馳的列車，大仇得報。在演員的生動詮釋下，身為反派角色的馬三，在關(guān)鍵時刻，卻綻放出了埋藏在內(nèi)心深處的善，讓人對這個可悲可恨更可嘆的角色，感到唏噓。

除此之外，電影本身的格局也十分宏大。編劇借助一代宗師們的興衰歷史，讓我們明白，在時間的輪盤里，凋敝的未必永遠(yuǎn)黯淡，輝煌的也未必永遠(yuǎn)耀眼。武林門派熙來攘往，可放在民族危機(jī)這一政治大環(huán)境下，其興盛衰亡也自帶悲壯的宿命感，正如那貫穿電影始末的皚皚白雪，即使雪泥留鴻爪，終究是落了片白茫茫大地真干凈。一部兩小時左右的電影，說長不長，說短不短，但要想將家仇、國恨、武林、可遇而不不可求的際遇、滄海桑田的十年一一道盡，也絕非易事。慶幸的是，王家衛(wèi)并沒有將電影的格局，局限于男女情愛和賣弄武術(shù)這一方天地。相反，他掙脫了傳統(tǒng)觀念的藩籬，巧妙地將時代的縮影，凝聚在了武藝的傳承上，也聚焦在了一個個命途多舛的人物身上。也正因如此，才得以讓《一代宗師》這部電影，能免于小市民式道德審判的俗套。在人們心中產(chǎn)生悲劇性共鳴的同時，也帶給人直戳心底的思考和震撼：原來人在悲慘的命運(yùn)前可以如此的強(qiáng)大，即使流離失所，饑寒交迫，宗師的風(fēng)骨也能薪火相傳；原來人在悲慘的命運(yùn)面前是如此的渺小，即使門派盛極一時，也終將衰破，陪伴往事隨風(fēng)而去。

在歲月的長河里，高超的武藝或許會慢慢緘默，但一代宗師的錚錚傲骨，卻會在時間的洗滌下永恒，是謂武林，是謂一代宗師。