兩個人都是女孩子，非專業(yè)詩人，其實這種比較在詩歌賞鑒的層面上說，沒有什么意義。所以比較兩者，就是比較曹侯在兩者詩歌中塑造了怎樣的兩個形象。
簡而言之一句話：林黛玉是個女詩人，薛寶釵是個女君子。
“詩人”與 “君子”的區(qū)別是個人性情、趣味上的區(qū)別，是靈動與刻板的區(qū)別，是抒寫個人性靈與代言某種思想的區(qū)別。
林黛玉寫詩，一般有兩種，一種是為了一逞才華，雖仍難免帶點兒個人情趣風(fēng)格，另一種是純粹發(fā)自內(nèi)心，以筆寫情。前者往往是為了某個要求而寫的，屬于“命題作文”，后者往往是自己私生活的一部分，寫在什么地方的都有，比如手絹等等，屬于“隨筆”。
薛寶釵把寫詩乃至認(rèn)字都認(rèn)為是女孩子不應(yīng)該的事情，——甚至也認(rèn)為是男子不應(yīng)該的事情，這其中別有奧妙，容在下另文詳談——所以她從來不會在沒有要求的情況下主動寫詩。
于是，黛玉能夠和薛寶釵相比的往往都是“命題作文”。
黛釵的第一次比較其實發(fā)生在元妃省親的時候，命眾姐妹一人擬一處匾額，再加上一首詩。黛玉雖一心要逞強(qiáng)，奈何“頌圣”這樣的氛圍里，算不得創(chuàng)作。（連郭老沫若都只能有“萬歲萬歲主席毛”之句。）
所以，最大的一次“PK” 其實發(fā)生在白海棠詩社，那也是最見二人不同的作品。
黛玉詠白海棠一段，小說筆法最值得玩味，光是看她寫的過程就大有“千呼萬喚始出來”的意思，在這里卻不是我的主題，仍回來說詩。
黛玉的詩是“半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴，倦倚西風(fēng)夜已昏。”
寶釵的詩是“珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。欲償白帝憑清潔，不語婷婷日又昏?！?/b>
這里面最不同的兩句是“借得梅花一縷魂”與“淡極始知花更艷”。這簡直就寫盡了兩個女孩子最大的不同。
黛玉的一個“借”字，構(gòu)思巧妙，情趣盎然。借來的東西非己原有，而非要去借，可見難得、稀有。借來什么？梅花之魂。梅花之魂什么樣子？要讀者仔細(xì)品味。是“清高孤傲”，是“純潔而堅強(qiáng)”，是“冷冽之香”。因為這些品質(zhì)精神原本不是我們通常賦予海棠花的，于是，這個“借”字有了著落。又用這句贊美了白海棠的特殊氣質(zhì)。
再呼應(yīng)前面詩句中“半”字的隨意，“冰為土玉為盆”的高貴清潔，“偷”字的頑皮，這里一個自由瀟灑，氣質(zhì)天生高貴，卓而不凡的形象就呼之欲出了。
這既是詩人的心胸眼光，創(chuàng)造力卓然不群的體現(xiàn)，也是黛玉自己真正個性的寫照。
反觀寶釵那一句，絕對沒有這樣的創(chuàng)造力，沒有這樣“世人再想不到”的巧妙表達(dá)?！暗迸c“艷”形成對比，容易讓人想到“物極必反”啊，“柔弱勝剛強(qiáng)”啊之類，顯得十分有哲理。但是這其中也有詩人自己。寶釵喜歡素凈，她的蘅蕪苑里花很少，倒有許多中藥鋪和《離騷》里才有的草。她自己的房子也是白墻而已，為這，連一向表揚(yáng)她的賈母都少見的批評她。而這其實是儒家理學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)思想，《論語》里認(rèn)為喜歡好看的衣服，講究言辭華美的人，遠(yuǎn)離了“仁”的正道。朱子更認(rèn)為喜歡美好事物、舒適生活這樣的“人欲”是應(yīng)該滅掉的。這樣說來寶釵這句詩的道理就深去了！
那么是不是我穿鑿了呢？非也。不信你看她前面怎么說的，“珍重芳姿晝掩門”，這簡直就是《宋明理學(xué)女子守則》第一條啊。所以，這里句句都是“思想道德”“價值觀”……
這一次，黛玉輸給了寶釵，因為評委是守寡的李紈！可是就連這李紈，也只好承認(rèn)黛玉那一首“若論風(fēng)流別致，自是這首”，可見在純粹詩歌層面上，寶釵其實是不如黛玉很多的。
詩歌里的林黛玉，是孤獨高潔的，更是瀟灑不羈的。這樣的氣質(zhì)心胸，我們在寶黛愛情中看不到。
你看她詠菊花的作品“毫端蘊(yùn)秀臨霜寫，口齒噙香對月吟”，噙香對月多么瀟灑；“籬畔秋酣一覺清”，睡臥在東籬邊，何等不羈！寫菊花，黛玉充滿激情，“千古高風(fēng)說到今”“孤標(biāo)傲世”“憶舊還尋陶令盟”……筆墨間表達(dá)著她對與菊花淵源甚深的陶淵明的深切理解與追慕，這是她自己性情的抒發(fā)，那樣的內(nèi)心是愛情也不能充滿的廣闊世界！
而同樣是詠菊花，“含蓄渾厚”的薛寶釵，就找不到宣揚(yáng)自己典范理學(xué)思想的出口了。于是，這一次前三名的作品都是黛玉的，林黛玉贏得霸氣十足。而寶釵雖然也位居次席，但是無論數(shù)量還是質(zhì)量，那純粹是湘云不在狀態(tài)，而其他的人水平有限的緣故了。
薛寶釵也有力壓黛玉的時候，逼得黛玉說自己寫得不好，該一把火燒了。
什么詩呢？詠螃蟹。
寶釵終于找到了舞臺，于是“眼前道路無經(jīng)緯，皮里春秋空黑黃”“于今落釜成何益，月浦空余禾黍香”兩聯(lián)，嘲諷世風(fēng)日壞的，譏刺一時得志的小人，罵得淋漓盡致，贏得了好評。這首詩其實是諷喻詩，我們知道，諷喻詩當(dāng)然也有技巧，情感，但是更重要的是思想、立場，這恰恰是寶釵擅長的。她的立場絕對正確，思想絕對正統(tǒng)，于是她就如同槍馬齊整的趙子龍一樣，可以在諷喻詩上縱橫馳騁，戰(zhàn)無不勝了。
大觀園里的詩人其實是黛玉、湘云二人（所以最后一次即景聯(lián)詩，就是他兩個），因為湘云不常在大觀園里，因此真正處于活躍狀態(tài)的詩人只有黛玉一人。雖然黛玉不算大觀園里第一詩人——大觀園第一詩人另有其人，這位高人為誰，也容在下另文詳談——但是，就我們所知，她確實代表著大觀園詩歌界的最高水平。
