這個(gè)男神十年磨一劍，拍下了藝術(shù)圈半壁江山
你可能會不知道肖全的名字，但他拍過的那一代人你不會不知道，在他的鏡頭里，有太多牛逼閃閃的人物，成了那個(gè)時(shí)代最美好的影像，也成就了肖全的《我們這一代人》。
肖全的官方簡介，是這樣寫著“中國最好的人像攝影師”，看起來有點(diǎn)夸大其詞，卻是真正的實(shí)至名歸。他1991年出版《天堂之鳥》三毛攝影專集，1996年出版《我們這一代》,2000年出版《我鏡頭下的美麗女人》。
而毋庸置疑那個(gè)集結(jié)了藝術(shù)圈半壁江山的影集《我們這一代》，讓肖全跟著名聲大噪起來，他用長達(dá)十年的時(shí)間，為那個(gè)時(shí)代的文藝精英們留下了難能可貴，甚至一生僅此一次的影像檔案。
那些定格在時(shí)間里的人物影像，簡單的直擊心靈，燦爛的成了永恒，都說最是平凡動人心，的確，在肖全的鏡頭里，那一代的他們，褪去了不必要的浮華，沒有美圖秀秀PS，不懂整容包裝、形象設(shè)計(jì)，他們眼里閃爍的真誠叫做理想。
這個(gè)男神十年磨一劍，拍下了藝術(shù)圈半壁
不知道是這些大人物成就了肖全，還是肖全成就了這些大人物，總之《我們這一代》看起來就是最好的時(shí)代。98位藝術(shù)精英寂靜的盛開在黑白影像里，你順著時(shí)間的軌跡找到了那些流去的光影，并勿自感嘆，是什么在悄然遠(yuǎn)去？
《我們這一代》里，你可以看到顧城、崔健、何訓(xùn)田、王安憶、朱大可、陳村、史鐵生、 張承志、賈平凹、王朔、三毛、楊麗萍、食指、譚盾、張藝謀、姜文、陳丹青、唐朝、竇唯等等眾多大咖，那個(gè)咖位在當(dāng)時(shí)當(dāng)下都算的上嘆為觀止。
肖全鏡頭里的每個(gè)人物都很鮮活，沒有擺拍的刻意，沒有華服美妝，一張素面朝天的臉，配上一個(gè)自然而然的動作，恰到好處的直擊的人心里惶惶也憂傷。
他自己說，“我把中國最牛B的牛鬼蛇神一網(wǎng)打盡了，夠了?！笨晌乙詾?，沒有肖全的鏡頭，就沒有這些牛鬼蛇神剎那的芬芳。
好的人物影響，是這個(gè)人物的幸運(yùn)，也是這個(gè)時(shí)代的幸運(yùn)，因?yàn)樾と?，我們有幸看到的了那個(gè)時(shí)代的光輝。
這個(gè)男神十年磨一劍，拍下了藝術(shù)圈半壁
崔健，眼神看向遠(yuǎn)方，雙手插著褲兜，后面是廢墟、舊城墻，他的那個(gè)看起來很自然的動作，其實(shí)是崔健不停變幻姿勢后，肖全的瞬間抓拍，也就是瞬間就把當(dāng)時(shí)的神采與狀態(tài)定格的恰到好處。不羈的狂放青年，蓬勃的一顆搖滾雄心。
這個(gè)男神十年磨一劍，拍下了藝術(shù)圈半壁
肖全為張藝謀拍攝的這張照片，很有趣，很生動，看起來不像照片，更像是動態(tài)的影片，他眼睛眉毛皺在一起，呼喊著什么，神態(tài)專注緊張，又嚴(yán)肅認(rèn)真，那是他在劇組指揮時(shí)的神情。肖全穩(wěn)穩(wěn)的抓住了，也留下了。
這個(gè)男神十年磨一劍，拍下了藝術(shù)圈半壁
我喜歡他拍竇唯，鏡頭下的竇唯真的是出走的少年，雖然多年歸來已是大叔，但好在肖全記錄下了竇唯帥氣天真的模樣，那個(gè)時(shí)代再也回不去的灑脫、自由與青春。
這個(gè)男神十年磨一劍，拍下了藝術(shù)圈半壁
諸如此類的人物，每一個(gè)看過的人都會瞬間愛上。正如肖全說，拍完一個(gè)人，我就會去愛這個(gè)人。恨不得跟每個(gè)人談戀愛，拍誰就愛上誰了。這是一種對藝術(shù)近乎瘋狂的執(zhí)著，也讓我們因此愛上了鏡頭里平凡的、遙遠(yuǎn)的，卻那么搖曳生姿的他們。
看過網(wǎng)上寫過很多肖全拍攝三毛的照片，才發(fā)現(xiàn)，那張經(jīng)典的三毛赤腳仰望天空的照片，竟然是出自于肖全之手。
三毛并不是傳統(tǒng)意義的美女，在那個(gè)時(shí)代，遺世獨(dú)立的個(gè)性，配上天賦稟異的才華，看起來桀驁又孤獨(dú)，在這張照片里，三毛的命運(yùn)與獨(dú)特的美得到了最好的詮釋。
這個(gè)男神十年磨一劍，拍下了藝術(shù)圈半壁
肖全在采訪里說，“我有種天生的功力就是跟自然特敏感的接通?！蹦欠N靠敏感神經(jīng)，捕捉人物神采的天賦，恐怕是老天賞飯吃的本事，也是他本人對美的覺悟與探索。這就是平常人與攝影家眼睛最大的不同之處，他們定義美，表達(dá)美，并注入情感，賦以靈魂。
通過《我們這一代人》，我們凝視他們，他們凝視未來，從而體味那個(gè)時(shí)代的理想、迷惘、苦痛與掙扎。往往，你不聽故事，不看訪談，不讀傳說，是不會感受如此之多，然而從肖全的鏡頭里，我們好像不需要文字，就勝于千言萬語的解說。
他拍的片子，有溫度，有故事，關(guān)鍵在于他的情感注入，他自己都去深愛這些鏡頭里的人，又怎么不會感染我們，讓我們情不自禁的被吸引、被折射、被觸動，被某種力量一擊即中。
看過一篇評論說“肖全的照片是黑白的，思想?yún)s是彩色的，理想破滅了，起碼他們理想過?！?/p>
正是，這些人代表了一個(gè)時(shí)代的文化精神，而《我們這一代人》正是見證了他們的生存，折射出了時(shí)代賦予他們的痛苦歡樂、彷徨與堅(jiān)持，那些或淡或濃的，或倔強(qiáng)或踟躕的信仰與柔軟，綻放在了一時(shí)一刻，然后在時(shí)間車輪的碾壓下漸漸走遠(yuǎn)、走遠(yuǎn)……
顧城給肖全郵來的詩集《黑眼睛》里留下兩行字：那些花已經(jīng)走遠(yuǎn)了。給肖全。
這個(gè)男神十年磨一劍，拍下了藝術(shù)圈半壁
好照片是一個(gè)奇跡，無疑肖全創(chuàng)造了很多奇跡。我去尋找過他鏡頭里憂傷美麗的易知難，卻尋不到只言片語，只看到了些碎片的記憶。
肖全拍攝易知難時(shí)回憶道：“易知難坐在琴房里面，拿著煙灰缸倚靠著鋼琴，化完妝以后，慢慢抽煙，墻上掛的是陳逸飛油畫的復(fù)制品。她想著自己的生活：她要靠拍電視劇掙錢養(yǎng)活在北京舞蹈學(xué)院進(jìn)修的丈夫……漸漸地，她的眼眶滿含淚水?！?/p>
那個(gè)靜謐凄美的女孩，網(wǎng)上關(guān)于她的傳說很多，可除了她是肖全的好友，我們對她究竟是誰，并不能知道更多。那種震撼心靈的動人，恐怕也只有肖全才能一一捕捉。
這個(gè)男神十年磨一劍，拍下了藝術(shù)圈半壁
馮小剛的《芳華》之所以一經(jīng)上映就火爆熒屏，可能是它展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的芳華。而肖全也是如此，他用鏡頭讓我們對一個(gè)時(shí)代窺知一隅，有熱血的癡狂，有無聲的理想，是他們最好的芳華，也是他們留給我們最難能可貴的記憶。
