李濤，1971年出生于鄭州，1995年畢業(yè)于河南大學(xué)油畫專業(yè)，1998年碩士畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院版畫專業(yè)，現(xiàn)工作生活于北京。多次在北京、成都、臺(tái)北深圳等地舉辦過作品展。

有這樣一種門派（建筑美學(xué)），它通過將建筑主體簡(jiǎn)單地降至最低裝飾和顏色來完成其更平等友好的實(shí)用目的，李濤繼承了這種審美經(jīng)驗(yàn)，去除了過度的內(nèi)在復(fù)雜性導(dǎo)致的注意力分散，努力實(shí)現(xiàn)簡(jiǎn)化。

鋁----這一工業(yè)材料是貫穿過去十多年李濤一系列作品的線索。從2011年開始創(chuàng)作的《鋁店》系列作品中，沒有具象的圖像，或者可識(shí)別的形態(tài)。作品一旦被創(chuàng)作出來，觀者就成為作品的參與者。藝術(shù)家更愿意給予觀者一個(gè)自由的闡述空間，也并不在意觀者的曲解。

他的這款作品里充滿著各種各樣稀奇古怪的鋁制品。

這些看起來稀奇古怪而又破破爛爛的裝置便是李濤的作品，它們與現(xiàn)在的充滿高科技?xì)庀⒌墓I(yè)品大相徑庭，更與現(xiàn)代社會(huì)格格不入。置身于這個(gè)藝術(shù)空間中，如同進(jìn)入了一棟爛尾樓中。不過，現(xiàn)在的高科技產(chǎn)品正是這些看上去破破爛爛的工業(yè)品進(jìn)化而來，但人總會(huì)喜新厭舊甚至于有時(shí)會(huì)忘恩負(fù)義，所以會(huì)對(duì)這些破爛的工業(yè)品甚至于廢品產(chǎn)生反感，也非常正常。

自第一次工業(yè)革命以來，第二產(chǎn)業(yè)迅速成為先進(jìn)國(guó)家的主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)，但隨著工業(yè)革命的不斷深入，第三產(chǎn)業(yè)最終取代第二產(chǎn)業(yè)成為更加先進(jìn)的標(biāo)志。在高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)的沖擊下，重工業(yè)也漸趨沒落，甚至一度成為了經(jīng)濟(jì)落后的標(biāo)志。也許這些廢棄的金屬制品暗示著曾經(jīng)屬于人類工業(yè)的一個(gè)輝煌時(shí)代，但現(xiàn)在，他們只是代表著過去，代表著落后，展現(xiàn)著破敗，展現(xiàn)著衰落。

而伴隨著的重工業(yè)衰落，重工業(yè)區(qū)的經(jīng)濟(jì)也隨之衰落，隨之而來的就會(huì)是生活的衰落。在李濤的作品里，我感受到了各種各樣的扭曲，這些扭曲表達(dá)了重工業(yè)區(qū)的人們生活被扭曲的狀態(tài)，也代表著他們被扭曲的精神。

即使有直的線條出現(xiàn)，也體現(xiàn)出一種廢棄物的氣息，給人一種頹廢的感覺。

李濤系列作品，大量使用鋁制的工業(yè)材料和成品，通過切割、彎折、熔鑄呈現(xiàn)出陌生的結(jié)構(gòu)和質(zhì)地。他還采用次生材料，是在原材料的基礎(chǔ)上派生出的二級(jí)材料。其中除去聚碳酸酯（PC）、聚氯乙烯（PVC）、膠木板、橡膠這些常見的材料，更多的是像聚酰亞胺（PI）、聚氯脂板、尼龍、聚の氟乙烯這些生活中較為陌生的工業(yè)材料。用陌生材料指向令人困惑的“熟悉”。堅(jiān)硬的、柔軟的、鋒利的、膠狀的、易碎的這些線條、網(wǎng)格、孔洞，通過精湛的工藝結(jié)合成一件件難以形容的復(fù)雜造物。通過對(duì)現(xiàn)實(shí)中的空間制式的挪用，再造了一個(gè)似是而非、在抽象和現(xiàn)實(shí)之間游離的平行世界。

鋁制的人與鋁制的環(huán)境，玻璃罩外只有空氣。我想這暗示著：人被桎梏于牢籠之中，但牢籠之外，也并非她所能生存之地。