? ? ? 路邊攤熱茶湯矮的凳子，你在我身邊若無其事?！}記
? ? ? 今天晴。白天一直是藍(lán)天白云，晚上就淅淅瀝瀝地下起了雨，打在櫻花樹上，??嗦嗦作響。晚飯后我一個(gè)坐在客廳沙發(fā)上，先是和兒子通了電話，接著和先生通了電話，然后又接到母親的電話，放下電話，坐在窗臺(tái)前看雨。正在想著是不是“一陣秋雨一陣涼”，看到深圳的朋友發(fā)來一個(gè)日本老銀壺的照片，因?yàn)樗詭ы懫?，水開時(shí)會(huì)發(fā)出雨打芭蕉葉的聲音，故名“雨打芭蕉”壺，窗外雨潺潺，夜色闌珊,所以，我以為此時(shí)這個(gè)壺發(fā)得應(yīng)景，也養(yǎng)眼，此中有侘寂風(fēng)。因?yàn)樗馁|(zhì)樸、素雅、柔和，一直深得我心。初看 “侘寂”二字時(shí)，你會(huì)有一種寂寞之感。其實(shí)侘是簡樸，寂是古舊，它追求的是超越時(shí)間、不虛張聲勢(shì)的美，而這個(gè)時(shí)代的我們，確實(shí)需要這種素雅、簡樸去沖淡現(xiàn)實(shí)的油膩。受到禪宗的影響，這個(gè)概念開始融入了日本的美學(xué)意識(shí)中?，F(xiàn)在“侘”是對(duì)以下事物的否定：富有、富貴、華麗、巧言令色、鮮艷、艷麗、豪華、豐滿、繁瑣；相反，可以用以下詞匯來表示“侘”的概念：貧困、困乏、樸直、謹(jǐn)慎、節(jié)制、冷瘦、枯萎、老朽、寂寞、幼拙、簡素、幽暗、靜溢、野趣、自然、無圣。
? ? ? 這是一種以接受短暫和不完美為核心的日式美學(xué)。侘寂的美有時(shí)被描述為“不完美的，無常的，不完整的”。它源自小乘佛法中的三法?。ㄖT行無常、諸法無我、涅盤寂靜），尤其是無常。侘寂風(fēng)雖然是日本美學(xué)意識(shí)的一個(gè)重要組成部分，日本美學(xué)包括物哀、幽玄、侘寂、意氣。但“侘寂”兩字，卻是出自中國禪學(xué)，主張的是在平靜的空間里窺見極簡的生活美學(xué)，并且是能夠經(jīng)歷時(shí)間考驗(yàn)的本質(zhì)之美。是一種淡泊明志、寧靜致遠(yuǎn)的境界。這種有詩學(xué)傾向的美，是經(jīng)歷過歲月流逝萬物無常的深層的美，蘊(yùn)藏的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了黃金寶石的熠熠閃光。侘寂美學(xué)在日本的審美價(jià)值中的地位，大致相當(dāng)于希臘對(duì)于美和完善的理想在西方的地位。如果一個(gè)物體可以在我們內(nèi)心帶來寧靜的憂郁和精神向往的感覺，那么它可以說是侘寂。侘寂接受生活是復(fù)雜的，但崇尚簡單。它承認(rèn)三個(gè)簡單的事實(shí)：沒有什么能長存，沒有什么是完成的，沒有什么是完美的。接受這三樣事實(shí)，就能接受滿足是一種成熟的快樂。
? ? ? 侘寂風(fēng)中的破舊感常常來源于一些故意做舊的質(zhì)感，例如常常采用裸露的水泥、看似沒有精細(xì)雕刻的木頭、亞麻布料、藤條編織物和綠植。利用天然的棉麻、干枝、素簾、皮革、原木的混合搭配，從而展現(xiàn)出自然生命的循環(huán)過程，由淺入深的表達(dá)出獨(dú)特自信的侘寂之美。而妙就妙在，這些看似粗糙的元素，正是侘寂風(fēng)的靈魂。他們僅僅是看似粗糙而已，能把東西做成看似粗糙，這其中就已經(jīng)用了不少心思。材質(zhì)方面也是同樣道理，一般采用自然粗曠的天然材質(zhì)，如水泥墻、藤編、亞麻、木材等。侘寂風(fēng)雖然元素簡單，但卻極難搭配，把控“舊中見貴氣，破中顯隱奢”的調(diào)性是很考究設(shè)計(jì)師功力的。
? ? ? ? 侘寂之美，樸素而安靜，侘寂描繪的是一種殘缺之美。殘缺包括不完善的，不圓滿的、不恒久的，當(dāng)然也可指樸素、寂靜、謙遜、自然。侘寂之美 ，這是一種與奢華相對(duì)的，以質(zhì)樸、自然、靜謐、素雅震懾人心，有著任光陰流逝也帶不走的內(nèi)在美。當(dāng)侘寂風(fēng)格被運(yùn)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)中，有著某種說不清又道不明的、淡然的、安靜的氛圍。講究的也是舒適、質(zhì)樸、令人放松的意境美。與華麗的裝飾成反比，它強(qiáng)調(diào)一種簡約、粗糙或不規(guī)則的美感，也強(qiáng)調(diào)簡單，經(jīng)濟(jì)，低調(diào)，親密的展現(xiàn)本真和自然。大量自然無修飾的天然材質(zhì)，在尊重舊物的前提下進(jìn)行現(xiàn)代技術(shù)的革新。原本不起眼的簡樸，現(xiàn)在有了全新意義，成為新的、純粹之美。
? ? ? 我曾看過一種空間設(shè)計(jì)，天然木材，質(zhì)樸陶瓷，靈動(dòng)光影，素樸本色，透著侘寂之美，營造出安穩(wěn)平和的心靈之境。 玄關(guān)采用日式土間設(shè)計(jì)，利用臺(tái)階高低差來區(qū)分內(nèi)外空間。重新拋磨后的舊檜木展現(xiàn)自然溫潤質(zhì)感，與室內(nèi)粗獷的混凝土地面形成材質(zhì)對(duì)比。房間的設(shè)計(jì)簡約、樸質(zhì)，充滿自然、原始的氛圍。光影交疊，在不經(jīng)意間觸動(dòng)內(nèi)心深處，在精致與粗糙的搭配間展現(xiàn)迷人的歲月感。做舊的木板、藤編的家具，帶著歲月色彩的墻面，以及粗陶器皿、棉麻質(zhì)感的家紡，反正都有一種粗糙的質(zhì)感，呈現(xiàn)出一種肌理，整個(gè)空間透出一種含蓄的低調(diào)感，如同一聲歲月的嘆息。在鋼筋水泥的城市森林里，侘寂的美感強(qiáng)調(diào)一種遠(yuǎn)離喧囂、回歸寂靜的美感。讓人拋棄了鮮活繁雜的色彩，更注重內(nèi)心的真實(shí)感受，在沉寂的色彩里追尋純粹的真我。其實(shí)，人的身外之物并不是以多為貴，你以為增加的是安全感，其實(shí)只是人生路上的包袱。不停攀升的欲望，在這個(gè)空間里仿佛得到了救贖。將極致的低調(diào)奢華融入自然與古樸之中，任光陰流逝，也帶不走事物的內(nèi)在美，也許歷久長新的事物才能讓人內(nèi)心平靜吧。
? ? ? 同時(shí)， “侘”，又是在否定了世俗普遍意義的美之后，產(chǎn)生的“無一物”的美?！凹拧保瑒t指隨著時(shí)間流逝，莊嚴(yán)而又優(yōu)雅地面對(duì)老去。這當(dāng)中也體現(xiàn)出一種安靜的狀態(tài)，所以侘寂風(fēng)的作品常常能給人一種非常明顯的寂靜感。仿佛在這個(gè)時(shí)空中，自己猶如一個(gè)旁觀者，面對(duì)時(shí)間的流逝，也只能靜靜看著而已。說到底它是一種接納，一種在不完美中發(fā)現(xiàn)美，接受自然的生死循環(huán)的生活方式。接受時(shí)間的消逝，接受萬物的更迭，接受死亡與殘缺。一件事物先喪失掉形狀輪廓，再分崩離析，消失不見，侘寂之美凝視的是事物要回歸的本源。在上面能多少看到歲月的痕跡。我們能在逐漸崩潰的東西上看到時(shí)間，時(shí)間如同地層一樣積累重疊，褶皺斑駁深深淺淺地寫滿了光陰的故事。侘寂美學(xué)的哲學(xué)觀受到道家以及禪宗的激發(fā)，而心靈狀態(tài)則源自于唐宋時(shí)期詩詞與水墨畫里蒼涼、極簡的氛圍。我們所關(guān)注的是事物要回歸的本源：削減到本質(zhì)，但不要?jiǎng)冸x它的韻，保持干凈純潔但不剝奪生命力；它是一種不刻意突出裝飾和外表，強(qiáng)調(diào)事物質(zhì)樸的內(nèi)在，并且能夠經(jīng)歷時(shí)間考驗(yàn)的本質(zhì)的美。我對(duì)侘寂之美的理解，有著強(qiáng)烈的親近感，我認(rèn)為真正的美是缺憾、殘缺和暫時(shí)的，甚至?xí)裆粯酉拧?/p>
? ? ? 今天的微信日歷上說：“路邊攤熱茶湯矮的凳子，你在我身邊若無其事。”是啊，若無其事的樣子，很超脫，乍然想起朱自清散文中的一句“像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理?！痹瓉?，你手里握著的，你所厭倦或者習(xí)以為常的或許正是他人渴求的。所以要快樂，要感恩，要安靜的享受現(xiàn)在擁有的一切。此時(shí)，如果有一把舊壺在手，煎茶、煮水、邀月，將不勝清涼。原來，舊是器物脫離了新生的粉飾，最為本質(zhì)的展示。環(huán)境以簡為上，闊朗的空間是讓器物的質(zhì)感更加突出。原來，“侘寂”追求的就是一種無需繁華，不要裝飾，直指本源的美。它可以是殘缺的、樸素的、謙遜的、自然的，就像佛教中的智慧一樣，只可意會(huì)不可言傳。自然、安靜、粗糙、寡淡至極，它更是一種淡泊明志、寧靜致遠(yuǎn)的境界。這種有詩學(xué)傾向的美，是經(jīng)歷過歲月流逝萬物無常的深層的美，蘊(yùn)藏的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了黃金寶石的熠熠閃光。當(dāng)我們的內(nèi)心，被一種平靜的憂傷，被一種精神上的渴望 ，也許，所表達(dá)，這就是侘寂。
