近年來，網(wǎng)絡(luò)小說影視化的熱潮洶涌澎湃。隨著網(wǎng)絡(luò)寫作平臺如晉江文學(xué)城、起點(diǎn)中文網(wǎng)、紅袖添香等的興起，網(wǎng)絡(luò)小說不斷涌現(xiàn)，一些中短篇網(wǎng)絡(luò)小說也被搬上熒屏。網(wǎng)絡(luò)小說影視化可以說是滿足了一部分讀者對作品本身幻想的需求，但是一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，一些原著黨對影視化后的作品并不買賬。究其原因，正所謂眾口難調(diào)，網(wǎng)絡(luò)小說影視化也是如此。

將網(wǎng)絡(luò)小說影視化，從影視藝術(shù)的角度來看，需要對原著進(jìn)行改編即將小說這一文學(xué)體裁轉(zhuǎn)換為影視文學(xué)劇本，這必然對原著有所增刪與改動。有些編劇顧及讀者的想法，畏首畏尾，因此不敢大改，有些則為了打開市場，迎合觀眾的口味，而將劇情改得“面目全非”。這就有違藝術(shù)創(chuàng)作的初衷和改編的原則，難怪會有“給編劇寄刀片”這個(gè)梗了。最近播出的《陽光之下》和《有翡》，就暴露出在劇情改編上的一些不足，被觀眾吐槽。

網(wǎng)絡(luò)小說題材豐富，有如江湖仙俠、穿越重生、青春校園……前些年，盜墓系列如《鬼吹燈》《盜墓筆記》大火，影視化后的作品使得小說中的一些細(xì)節(jié)被放大，加上特效和道具加持，讓觀眾大呼過癮。此后，盜墓題材的網(wǎng)絡(luò)小說層出不窮，但也難以超出原先的格局。在印象中，改編比較成功的還有《花千骨》《三生三世十里桃花》《東宮》《陳情令》《慶余年》等網(wǎng)絡(luò)小說。這些小說在題材上比較新穎，最重要的是，經(jīng)影視改編之后，觀眾的反應(yīng)還是不錯(cuò)的。另外，穿越和耽美題材的網(wǎng)絡(luò)小說也受大家歡迎。事物之間的關(guān)系總是對立統(tǒng)一的，從某種程度上說，網(wǎng)絡(luò)小說的繁榮促進(jìn)了影視業(yè)的發(fā)展，而影視改編的熱潮也反作用于網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作，推動了網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展。

經(jīng)過經(jīng)影視化的網(wǎng)絡(luò)小說往往能夠提高知名度，其作者也能從中獲益。但網(wǎng)絡(luò)小說良莠不齊，其影視化仍需要有明確的底線。一些爛大街的傻白甜劇和言情劇，更是看得觀眾尷尬癥都犯了，直呼侮辱智商。改編這樣的網(wǎng)絡(luò)小說確實(shí)是有市場的，但是如此無底線的改編，就失去了小說原有的價(jià)值，也造成了不必要的資源浪費(fèi)。因此，經(jīng)影視改編的網(wǎng)絡(luò)小說應(yīng)具有一定的價(jià)值和意義，而且在改編過程中，編劇也不能忽視這一價(jià)值，要將這一價(jià)值毫無保留地通過作品傳達(dá)給觀眾。

在網(wǎng)絡(luò)小說影視化泛濫的今天，作為讀者，更希望的是在尊重原著的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行改編，使之既貼合原著劇情，又能給觀眾帶來不一樣的視覺體驗(yàn)。這需要編劇與原著作者的面對面、心與心的溝通與交流，本著尊重文學(xué)藝術(shù)的初心，切實(shí)從讀者和觀眾出發(fā)，精心打磨出一個(gè)好的劇本，使得劇情不拖沓，劇集不注水，從而更好地將小說情節(jié)通過影視化的方式呈現(xiàn)出來。

網(wǎng)絡(luò)小說的潮流和熱勢是我們無法阻擋的，由于網(wǎng)絡(luò)小說的受眾主要是年輕人，經(jīng)改編后的影視作品也大都面向年輕觀眾，因而網(wǎng)絡(luò)小說影視化的發(fā)展還有很長的一段路要走。我們不需要成批的注水劇，觀眾想看的是劇情合理的良心劇。希望不久的將來會有一大批原創(chuàng)劇作家涌現(xiàn)，帶我們走出影視改編的圍城。