一、演員黃渤
作為近年來(lái)異軍突起的內(nèi)陸男演員，黃渤憑借其親切樸實(shí)的草根形象，高超自然的表演技巧，以及敬業(yè)的表演態(tài)度成功化身中國(guó)喜劇的代表人物。
無(wú)論是社會(huì)底層的進(jìn)城民工，還是丟失兒子的單身父親，又或者是浩瀚西部無(wú)人區(qū)里操著滿口方言的冷血?dú)⑹帜酥劣谀喜可絽^(qū)與世隔絕山村的橫沖直撞的“牛結(jié)實(shí)”。
黃渤用一個(gè)個(gè)經(jīng)典的銀幕形象來(lái)構(gòu)建自己的電影帝國(guó)，并不斷嘗試不同類(lèi)型的角色來(lái)為其開(kāi)疆拓土。
而他能夠取得這些成就無(wú)疑跟他豐富的人生閱歷，專(zhuān)業(yè)的表演素養(yǎng)，以及獨(dú)特的喜劇天賦是分不開(kāi)的。
作為一名演員，黃渤無(wú)疑是成功的。那么當(dāng)他拿起導(dǎo)筒，我們是否能夠收獲一如既往的驚喜和快樂(lè)？
二、演而優(yōu)則導(dǎo)
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——似乎已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)的風(fēng)潮。
克林德.伊斯特伍德無(wú)疑就是成功的典型，作為早年出沒(méi)于西部電影中的孤獨(dú)牛仔，因?yàn)槌鲅菀獯罄麑?dǎo)演塞爾日.萊昂內(nèi)的《荒野大鏢客》而一戰(zhàn)成名，后續(xù)的《黃金三鏢客》等作品，更是將其“永遠(yuǎn)的牛仔”形象深入人心。
隨著西部片的江河日下，伊斯特伍德又開(kāi)始將目光投向城市，下馬之后的他成為一名警察，在城市的各個(gè)角落，奮戰(zhàn)。于是人們心中的克林德.伊斯特伍德從夕陽(yáng)下策馬前行的孤單牛仔化身為維護(hù)城市安寧的英勇警察。
可是他并沒(méi)有止步于此，在拍攝《骯臟的哈利》期間一次偶然的機(jī)遇讓其接觸到導(dǎo)筒，也正是這次意外，讓他的電影之路從銀幕之上走向了攝影機(jī)背后，從一名演員變成了導(dǎo)演。
即使對(duì)于電影史完全陌生的普通觀眾也不會(huì)對(duì)《廊橋遺夢(mèng)》這個(gè)名字陌生，作為影史最為經(jīng)典的愛(ài)情故事之一，那位浪跡天涯的攝影師羅伯特，走進(jìn)一個(gè)平凡家庭主婦的生活，而后孤單離去并守候一生。這一違反世俗觀念的愛(ài)情故事收獲了無(wú)數(shù)人心中的溫暖與感動(dòng)。
從早期的《完美的世界》、《真實(shí)的罪行》到后來(lái)獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演的《百萬(wàn)美元寶貝》，以及反思二戰(zhàn)的《父輩的旗幟》、《硫磺島家書(shū)》。
半個(gè)世紀(jì)的深耕不輟使得克林德.伊斯特伍德成為世界上最為成功的導(dǎo)演與演員之一。擁有雙重身份的他告訴我們演員和導(dǎo)演并非無(wú)法跨越的鴻溝，甚至帶著天生的親密關(guān)系，只要全力以赴就會(huì)收獲成功。
在國(guó)內(nèi)實(shí)現(xiàn)演員向?qū)а蒉D(zhuǎn)化的成功案例也并非沒(méi)有。早年的姜文以演員的身份出道，從1986年《芙蓉鎮(zhèn)》中飾演秦書(shū)記一角的一鳴驚人，到1988年憑借《紅高粱》摘得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的聲勢(shì)日隆。除去大銀幕的一片喝彩，姜文參演的電視劇《北京人在紐約》也一時(shí)無(wú)二，廣受歡迎。
在演員道路上的一帆風(fēng)順并沒(méi)有在導(dǎo)演之路上有所改變。姜文的導(dǎo)演處女作改自王朔的小說(shuō)《動(dòng)物兇猛》，也就是后來(lái)被稱為中國(guó)最好的青春電影的《陽(yáng)光燦爛的日子》，這部電影不但被《時(shí)代周刊》評(píng)為“九五年全球十大最佳電影之首”，而且將夏雨送上神壇，使之成為威尼斯國(guó)際電影節(jié)上最年輕的影帝。
當(dāng)然姜文在導(dǎo)演之路上高歌猛進(jìn)的日子還遠(yuǎn)沒(méi)有過(guò)去。
2001年被稱為中國(guó)最好的抗日電影的《鬼子來(lái)了》，深刻揭露中國(guó)農(nóng)民與日本軍人在戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)模樣，力求還原歷史，深入探討中國(guó)農(nóng)民的愚昧與狡黠，日本士兵的瘋狂與殘忍，以及戰(zhàn)爭(zhēng)分別在他們身上留下了什么樣的烙印。盡管姜文因?yàn)槲唇?jīng)審批參展而被禁止擔(dān)任導(dǎo)演達(dá)五年之久。但這樣無(wú)法阻攔這部作品博得戛納青睞，最終獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。
2007年的《太陽(yáng)照常升起》被稱作最難懂的國(guó)產(chǎn)電影。魔幻現(xiàn)實(shí)主義的影像風(fēng)格，環(huán)形結(jié)構(gòu)的敘事方法，再加上無(wú)處不在的隱喻，劇情上的大量留白，將大量普通觀眾拒之門(mén)外，但是正是因?yàn)槿绱耍母叱臄⑹录记?，熱忱的時(shí)代關(guān)懷才得以展現(xiàn)。
到了后來(lái)，2010年一句“讓子彈再飛一會(huì)”的臺(tái)詞躥紅網(wǎng)絡(luò)，這句網(wǎng)絡(luò)紅語(yǔ)正是出自姜文的《讓子彈飛》！
影片用最驚心動(dòng)魄的斗智斗勇講述了一個(gè)最為浪漫的故事，一個(gè)土匪用手里的槍和心中的理想掃蕩了封建鵝城的惡霸黃四郎。家國(guó)天下，原來(lái)張麻子不叫張麻子，叫張牧之。姜文獨(dú)特的個(gè)人英雄主義情懷在本片書(shū)寫(xiě)的淋漓盡致，而那份夕陽(yáng)下的落寞，又帶給人無(wú)限唏噓。
這部作品被稱為最商業(yè)的文藝電影，影片用高潮迭出的明爭(zhēng)暗斗，酣暢淋漓的打斗剪輯，夾雜個(gè)人對(duì)于時(shí)代抱有的崇高理想，以及可以從歷史中窺見(jiàn)的處處隱喻，既能讓普通觀眾收獲爽快刺激，也能勾起影評(píng)人的解剖欲望。
至于姜文本人，則用自己的才華和實(shí)力，站著把錢(qián)掙了！
后來(lái)的《一步之遙》和《邪不壓正》雖然在票房方面沒(méi)有續(xù)寫(xiě)《讓子彈飛》的神話，但是不可否認(rèn)的是姜文早已躋身中國(guó)最優(yōu)秀的演員和導(dǎo)演之列。
除去天縱英才的姜文，早年憑借《春光燦爛豬八戒》而走紅大江南北的徐崢同樣是演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的成功代表。2012年刷新華語(yǔ)電影票房的《人再囧途之泰囧》開(kāi)啟了中國(guó)的公路喜劇片時(shí)代，位于社會(huì)階級(jí)不同座位上的兩個(gè)人因?yàn)橐粓?chǎng)旅行而衍生出許多沖突和鬧劇，也各自從對(duì)方身上學(xué)到許多自身缺乏的東西，一路歡笑一路成長(zhǎng)。
至于其中的經(jīng)典搞笑情節(jié)也成為人們津津樂(lè)道的閑談，進(jìn)入到普通大眾的生活當(dāng)中。隨后除崢“囧”系列給社會(huì)帶來(lái)一股“囧”的熱潮。如日中天的徐崢并沒(méi)有固步自封，而是不斷拓寬自己的戲路。《無(wú)人區(qū)》、《催眠大師》、《心花路放》等電影讓我們看到了演員徐崢的更多可能性，也讓導(dǎo)演徐崢的天分漸露鋒芒。
今年最為火爆的引發(fā)全民觀影熱潮的現(xiàn)象級(jí)作品《我不是藥神》，用人性的眼光關(guān)注現(xiàn)實(shí)，通過(guò)對(duì)于高價(jià)藥的關(guān)注與反思，引發(fā)全社會(huì)有關(guān)醫(yī)藥定價(jià)的大地震，老百姓關(guān)于“看病難”的不滿得到有效發(fā)泄，現(xiàn)實(shí)世界關(guān)于抗癌藥的改革也開(kāi)始啟動(dòng)。最后成功創(chuàng)造小成本電影30億的票房奇跡，作為監(jiān)制和主演的徐崢自然功不可沒(méi)。
三、反面教材
除去這些成功轉(zhuǎn)型的典范，在演員向?qū)а蒉D(zhuǎn)化的道路上，總的來(lái)說(shuō)還是折戟沉沙者多，乘風(fēng)破浪者少。
前一陣子因?yàn)殡x婚風(fēng)波霸占熱搜數(shù)月的王寶強(qiáng)便是其中之一。
跟前面幾位同樣的是，王寶強(qiáng)作為演員同樣是成功的。
憑借國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義高峰《盲井》出道，參演《天下無(wú)賊》聲名鵲起，在2008年更是靠著《士兵出擊》中的許三多的形象而為廣大觀眾熟悉。回歸大銀幕后《Hello！樹(shù)先生》更是為其博得桂冠無(wú)數(shù)。加盟“囧系列”之后更是與徐崢一同火遍全國(guó)。
但是，他的導(dǎo)演之路就沒(méi)有如此順暢，作為自己的處女作，《大鬧天竺》在第九屆中國(guó)電影金掃帚獎(jiǎng)中被評(píng)為最令人失望導(dǎo)演獎(jiǎng)。不過(guò)勇氣可嘉的是王寶強(qiáng)也成為第一位到場(chǎng)領(lǐng)取該獎(jiǎng)的一線明星，希望知恥而后勇，以后能為中國(guó)電影貢獻(xiàn)出更好的作品。
除去王寶強(qiáng)，鄧超的《惡棍天使》豆瓣評(píng)分4.0，小沈陽(yáng)的《猛蟲(chóng)過(guò)江》豆瓣評(píng)分3.7，作家轉(zhuǎn)型的郭敬明包括《爵跡》在內(nèi)以及《小時(shí)代》系列評(píng)分都沒(méi)有超過(guò)5分。可以看出，導(dǎo)演并非是個(gè)人都能干，而且都能干的。
四、而黃渤和他的《一出好戲》呢？
通過(guò)一場(chǎng)災(zāi)難，將一群人投身荒島，從而開(kāi)始野蠻到文明的演變。小王、張總、馬進(jìn)分別代表三種社會(huì)發(fā)展的階段，小王是奴隸社會(huì)，張總是經(jīng)濟(jì)社會(huì)，馬進(jìn)所建立的則是美好的未來(lái)，烏托邦世界。
同時(shí)島上三十個(gè)人的身份背景也可作進(jìn)一步解讀，農(nóng)民工，工薪階級(jí)，資本家。在斗爭(zhēng)的過(guò)程中小王和馬進(jìn)同屬一個(gè)階級(jí)，但是卻不是一個(gè)陣營(yíng)，關(guān)于統(tǒng)治權(quán)，話語(yǔ)權(quán)的爭(zhēng)奪主要集中在窮人和富人之間，而處于中間的工薪階級(jí)則分化各自追隨自己的崇拜者的人。
在這里人性被進(jìn)一步開(kāi)拓，愛(ài)情也在悄然間生根發(fā)芽，馬進(jìn)在夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)之間痛苦糾纏，小興不甘命運(yùn)，陷入喪心病狂。
總的來(lái)說(shuō)，這是一部適合解讀的電影，可問(wèn)題同樣出在這里，黃渤在其中加入太多思考和野心，以至于電影變成一個(gè)寓言小故事，而喪失了電影的質(zhì)感。
舉個(gè)例子，電影就像一個(gè)餃子，黃渤準(zhǔn)備了太多餡，而忽略了皮兒的大小薄厚，結(jié)果就是這個(gè)餃子隨時(shí)有可能在煮的過(guò)程中露餡，變成一鍋混雜各種餡和皮的湯，再也找不到那個(gè)完整的餃子。
因此鑒于誠(chéng)意滿滿，盡管技巧和細(xì)節(jié)上尚有不足，我給黃渤《一出好戲》七分。
演員轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演并無(wú)不可，只是要想從一名成功的演員變成一個(gè)成功的導(dǎo)演，并非輕而易舉。
參照克林德.伊斯特伍德、姜文、周星馳等成功典范，我們可以發(fā)現(xiàn)要想成為一名好導(dǎo)演必須具備以下素質(zhì)：
一、更為全面專(zhuān)業(yè)的職業(yè)素養(yǎng)；
相對(duì)于演員來(lái)講，導(dǎo)演所要面對(duì)和處理的問(wèn)題更為廣泛繁雜，因此必須對(duì)綜合專(zhuān)業(yè)能力提出更高要求。
二、更廣闊的視野；
演員聚焦自身與人物之間的關(guān)系，操縱身體展現(xiàn)角色狀態(tài)，而作為需要從故事全局的角度去思考問(wèn)題，因此廣闊視野，全局觀必不可少。
三、一個(gè)好的老師；
許多演員剛開(kāi)始當(dāng)導(dǎo)演都跟自己作為演員曾經(jīng)合作的導(dǎo)演有莫大關(guān)系，如果能夠跟更優(yōu)秀的導(dǎo)演學(xué)習(xí)，其成長(zhǎng)之路必定更加順暢。
四、多看電影
無(wú)論姜文，還是周星馳，徐克乃至于昆汀.塔倫迪諾，這些大名鼎鼎的導(dǎo)演都是看片狂魔。好的電影本身就是最好的老師。當(dāng)下許多人拍出來(lái)的片子，給人一種他沒(méi)看過(guò)幾部電影的感覺(jué)，這樣的話自然視野狹隘，思路局限，難以出現(xiàn)什么好作品了。
五、有想法
藝術(shù)的本質(zhì)是表達(dá)！
電影也是表達(dá)的一種媒介，如果你沒(méi)有表達(dá)的東西，那電影如何能好?
一個(gè)好的故事最重要的一定是一個(gè)好的內(nèi)核，而這個(gè)內(nèi)核就是你的想法。
