動畫電影《東京教父》看完一個月了，一直想寫點什么，卻又忙得遲遲未動筆。

鬼才動畫導演今敏英年早逝，一共只留下了五部作品，四部長篇電影和一部電視系列片?！稏|京教父》是今敏的第三部電影，是我自己看的最后一部。這部電影上映于2003年，講述的是一個發(fā)生在圣誕節(jié)的溫馨故事——

跨性別女性阿花、離家出走少女美由紀和前自行車手金是東京街頭的三位流浪者，三人長期一起組成了一個奇特的組合，在圣誕前夜，他們從垃圾堆里撿到了一個棄嬰。無法生育卻一直期待當媽媽的阿花執(zhí)意要留下棄嬰，并給孩子取名為清子。經過一夜的考慮，阿花決定在第二天帶著孩子去尋找父母。金和美由紀被感動，三人一起踏上尋找清子父母的旅程。在這趟旅程中，三人有了一系列充滿巧合和冒險的奇遇，也在這個過程中與過去的自己、家庭和解。

三個流浪漢，各有各的苦衷和不愿道出的過去，流落街頭后組合在一起抱團取暖，這樣的故事設定和人物組合讓人不由得想起去年大火的影片《小偷家族》，不同的是《小偷家族》的底色是悲涼和無奈的，而《東京教父》的底色卻是善良而溫暖的。三個主要人物有著各自的人性弱點——阿花從小被遺棄，不知道父母是誰，作為跨性別者不被社會主流接受，表面上啰嗦神經，內心里卻充滿了孤獨感；離家少女美由紀叛逆人性，一直在逃避著原生家庭的尋找；中年大叔金酗酒、賭博、說謊、隱瞞自己已婚有女兒的事實，為躲債家庭責任流浪街頭，可以說是十足的渣男。然而，三人的本性卻都是善良純樸的，他們嘴巴上彼此嫌棄，暗地里又像家人一樣彼此照顧幫助對方。當美由紀被作為人質劫走后，阿花拼命追趕去找她；當阿花受傷住院后，金雖然心疼得欲哭無淚，卻仍然拿出了好不容易存下的三萬日元；三個人力量微薄，卻執(zhí)著不懈的為棄嬰清子找尋父母，發(fā)現清子是被偷出來的后拼盡全力豁出性命也要把她搶回來。

在這個故事的主線里，沒有掙扎生存于底層社會的那種辛酸與無助，沒有被殘酷的社會現實所逼迫出來的人性之惡，每個人都溫良純善得仿佛是從童話里走出來的一般?？幢M人情冷暖的基吧媽媽桑會對阿花說“有困難的話隨時回來”，在醫(yī)院里與金重逢的女兒沒什么猶豫的就輕易原諒了拋家棄子的父親，劫持美由紀的外籍悍匪并沒傷害她還把她帶回了自己家，就連黑幫老大都透著點耿直的可愛。整部影片的悲涼色彩都集中在了那個偷清子的幸子身上，夫妻不和以為能用孩子拴住老公，卻失去了自己的孩子，絕望之下去醫(yī)院偷了別人的孩子（再次感嘆《小偷家族》里柴田信代的設定和幸子好像啊）。丈夫孩子，這是苦命底層女性逃不出的主題吧。

人物設定至純至善，故事情節(jié)也巧合得純屬虛構。路遇的黑道老板恰好與清子的親生父母有那么點關系，救阿金的人恰好就是阿花工作過的Gay吧人員，而阿花受傷住院后救治她的護士恰好又是阿金的女兒，最后辦案的警官正是美由紀的爸爸……如果這是一部電影，那么這些巧合看上去可能會令人覺得生硬造作。但是，這是一部動畫電影，今敏的動畫電影，動畫電影不就是用來實現真實電影無法實拍的劇情嗎？今敏的動畫電影不就是擅長給大家造夢嗎？今敏當然知道這些情節(jié)推進是巧合是新奇，我覺得這其實就是他為觀眾營造的一個圣誕之夢，最后阿花抱著清子從高樓降落下來，托起他們的那陣風，照亮他們的那道晨光，恍若夢境一般奇跡。

可能是由于單純的人物設定以及并不曲折中規(guī)中矩的故事線，有人評論這部電影是今敏最平庸的作品。在我看來，這樣的評論是沒有看懂今敏的這部電影的，這不是一部刻奇的電影，這是一直在造夢的今敏帶給所有人的圣誕之夢。