王安憶說過：“好的短篇小說就是精靈，它們極具彈性，就像物理范疇中的軟物質(zhì)。它們的活力并不決定于量的多少，而在于內(nèi)部的結構。作為敘事藝術，跑不了是要結構一個故事，在短篇小說這樣的逼仄空間里，就更是無處可逃避講故事的職責?！币雽懞枚唐≌f是一件難事，怎么在幾千或幾萬字講好一個令人難忘的故事也需要技巧。除了多寫多揣摩，還有好的經(jīng)典文本供我們學習，也是很重要也很幸運的事。
以下十本是我精挑細選出來的短篇小說集，除了公正地以質(zhì)量為推薦標準，當然也有筆者自己的喜好傾向，因此請大家姑且觀之，有好的推薦也歡迎評論或私信，謝謝。閑話不多說，下面進入推薦正題。
一、《阿萊夫》
作者：[阿根廷]豪爾赫·路易斯·博爾赫斯
豆瓣評分：9.1
提到博爾赫斯的名頭，不僅在中國，在國際那也算如雷貫耳。
半個多世紀以來，貼在博爾赫斯身上的標簽已經(jīng)非常多：極端派、先鋒派、超現(xiàn)實主義、幻想文學、神秘主義、玄學派、魔幻現(xiàn)實主義、后現(xiàn)代主義……這些標簽似乎都呈現(xiàn)出他的一個側面，一個部分，或一個階段。然而撇開這些光怪陸離的頭銜，“作家們的作家”，是人們對博爾赫斯的至高評價。
他的作品極度關注“世界的混沌性和文學的非現(xiàn)實感”，短篇小說里面有很多共同的主題：夢、迷宮、圖書館、虛構的作家和作品、宗教、神祇。這本《阿萊夫》也是如此。
阿萊夫（?）是希伯來文的首個字母，數(shù)學中代表無窮數(shù)、無限的集合，神秘主義理解為超越時空極限的潛在的能量。博爾赫斯以小說的形式展開對時間、對空間、對宇宙、對宏觀與微觀的思考，玄奧又神秘，令人在閱讀過程中神迷目眩，恍如目睹海市蜃樓，卻又不忍醒來。在那真實幻夢中，你能夠看見隕落之神，看見宗教祭祀，看見硬幣背面的上帝，看見包羅萬象的宇宙，也看見你自己的倒影。
王永年老師的譯筆忠實還原了博爾赫斯“像數(shù)學一樣簡潔的語言”，令人激賞。
相關推薦：《沙之書》《小徑分叉的花園》
二、《說部之亂》
作者：[中]朱岳
豆瓣評分：8.2
朱岳在我心目中，可以稱得上是“中國的博爾赫斯”。當然，我也知道這么說，肯定會被博爾赫斯的忠實粉絲噴死，但不可否認，他們作品中某些氣質(zhì)真的是一脈相承、淵源頗深，比如夢幻跟現(xiàn)實的水乳交融，天馬行空的想象，將虛空化為無限再由無限遁入虛空的“超能力”，無一不讓我將兩者聯(lián)系起來。
正如書評人比目魚所說：“幻想”是博爾赫斯小說最重要的關鍵詞之一，而在想象力方面，朱岳無疑是一位高手，大概用“驚人”二字形容也并不為過。他在小說里描述了各種稀奇古怪的發(fā)明、志趣詭異的怪人、子虛烏有的歷史事件，而這些令人興趣盎然的杜撰和想象常常又被涂抹上一層幽默色彩，其效果十分有趣。
有些小說是“幻想文學”，朱岳的小說則是“文學幻想”。在《說部之亂》中，他以真假難辨的筆觸，獨特的風格，以及豐沛的想象力，創(chuàng)造出一個個怪誕而富有詩意的世界：小說控制人類造成的末日危機；文學閱讀可以轉化為戰(zhàn)斗力的微型宇宙；詞語之間的戰(zhàn)爭與玄秘境界；迷宮制造大師之間的瘋狂競爭……
相關推薦：《睡覺大師》
三、《短篇小說集》（上下）
作者: [意大利]伊塔洛?卡爾維諾
豆瓣評分：8.6
上一篇書單推出之后，就有讀者朋友問為什么沒有卡爾維諾。其實我自己是很喜歡卡爾維諾的，但不推他的短篇集，也是出于私心，因為比起他“我們的祖先”三部曲以及其他長篇，他的短篇集真的算不上出彩，但也足夠列為經(jīng)典。（這就是大師的厲害之處啊，隨便扔出一兩篇不算出彩的都壓死多少人。）
卡爾維諾聞名于世的，就是“我們的祖先”三部曲中，那種融現(xiàn)實主義、超現(xiàn)實主義與后現(xiàn)代主義于一身，以豐富的手法、奇特的角度構造超乎想像的、富有濃厚童話意味的故事，比如《樹上的男爵》，一輩子都活在樹上的柯希莫，到死都是隨熱氣球消失在空中，如他盟誓一般，從未踏上過泥土。充滿奇妙的隱喻、想象跟詩意，非常好玩。
而他的短篇集是很現(xiàn)實主義的，寫日常生活，戰(zhàn)爭記憶，愛情故事，田園時光，等等?？赐晟舷聝蓛?，也能感覺到卡爾維諾文風跟主題的鮮明變化。其中，我最喜歡的是以“馬科瓦爾多”這個小市民為主角的一系列短篇，很有趣，諷刺而幽默，其中又以《毒兔子》最得我心。
相關推薦：《樹上的男爵》《看不見的城市》
四、《民國素人志·百年好合》
作者：[中]蔣曉云
豆瓣評分：8.4
說是短篇集，其實也可以算作長篇。
為什么這樣說呢？因為這本書中包含了十二個獨立的故事，但是這些主人公卻有著千絲萬縷的聯(lián)系，母女，親友，或一面之緣。這些人中有上層官太，也有下層舞女，有私奔臺灣的清真面館老板娘，有遠嫁美國獨自創(chuàng)業(yè)的上海灘舞女，也有享盡繁華的軍官小姐。她們被卷入了歷史的洪流中，經(jīng)歷了最為動蕩的時代，命運的捉弄，亂世飄零的她們，一人有一個傳奇。如聯(lián)珠綴玉一般，被時代的線索串聯(lián)，構成了那個宏大時代的一闋悲歌。
作者蔣曉云是個天才。她和朱天文、朱天心、吳念真同時在1970年代登上臺灣文壇，二十歲出頭就三獲“聯(lián)合報文學獎”、被夏志清稱作“又一張愛玲”，在即將登頂文壇時，毅然停筆，赴美留學，結婚生子，并且從事高科技行業(yè)。對于她的退出文壇，人們又是驚訝又是惋惜。
然而，三十年后，她又回來了。一篇《桃花井》，震驚了中國文壇，隨后創(chuàng)作民國素人志系列，更是勢如破竹。隔了三十年的歲月，她從容淡定得好像不曾與文壇有片刻疏遠。這大半生，真當?shù)蒙稀皞髌妗币辉~。
讀過她的作品，我們很容易就能發(fā)現(xiàn)：里面沒有張愛玲式的刻薄或自憐，畢竟，幾乎所有張愛玲的敘事都是以其私己的悲歡為出發(fā)點的，固然華麗聰敏，卻注定離群寡合。而蔣曉云放眼歷史波瀾中的外省男女，她唯獨的私己之心就是要用自己的文筆把他們記錄下來，讓他們在文字里再活一次。也因此，她不帶入道德批判，不涉及政黨立場，對人物充滿慈悲，結果，恰好穩(wěn)住了小說的原生態(tài)，寫成了好看又感人的人物故事，和當下流行的文學流派毫不相干，既像明代的三言二拍，又像精彩的劇本，寫的是時代，卻又不迎合任何一個時代。
所以，我另外很喜歡她的一點就是，當別人說她像張愛玲時，她很不以為然，直言自己“又不是張迷”。她更欣賞沈從文。笑。
相關推薦：民國素人志第二部《四季紅》內(nèi)地即將出版。
五、《艾比斯之夢》
作者：[日]山本弘
豆瓣評分：8.6
那究竟什么是新魂派機器人科幻呢？
所謂魂派，是以機器人“三觀”/“智能”/“靈魂”內(nèi)核為故事核心，多以機器人之“非人”觀照人之“人”。阿西莫夫的機器人系列是舊魂派的集大成者，機器人三大定律無論是否科幻迷均耳熟能詳。而新魂派，就是AI科幻。舊魂派對機器人“靈魂”的來源或語焉不詳，或失之簡樸（如簡單的三定律規(guī)則設置）。但機器人學和信息科學發(fā)展到今天，我們已經(jīng)知道，“非人”的機器智能/靈魂只能來自于——人工智能（AI），而且此種“靈魂”的發(fā)展和進化絕非一蹴而就。新魂派AI科幻著力于推想AI的發(fā)展進化以及其與人類的互動。
《艾比斯之夢》的起初，人類在機器人統(tǒng)治的世界里茍延殘喘，“我”以講述故事為業(yè)，浪跡四方，偶爾也會參與人類團體襲擊機器人運輸隊的行動。某一天“我”與一個人形機器人不期而至，“我”與之交手，不敵負傷遭擒，被送到機器人城市的醫(yī)院中接受治療，而那個擊傷“我”的機器人則開始每天給我念故事，同時與“我”約定，除非“我”自己要求，否則她（因為是女性外形的機器人）只會給我念那些由從前的人類自己寫的、絕對不是這個世界真實歷史的故事。
與其說這是一部討論人與AI、或者說是AI自我意識覺醒的小說，不如說這是一部借AI之口，探討人類的邏輯思維、道德、宗教、信仰等等與人類社會息息相關的社會哲思小說來得貼切。
每篇都很溫暖。《詩音翩然到來之日》把我給看哭了。還有最后一篇，艾比斯說出那句，“我對你的愛，是3+10i”，是虛數(shù)軸的愛，相對于你們?nèi)祟悓崝?shù)軸的愛。雖然作為文科生看不太懂，但還是被虐到了?！八腥祟惗蓟加邪⑵澓ＤY”這個設定也非常新穎。
相關推薦：阿西莫夫《機器人短篇全集》
六、《暗夜獨行客》
作者：[美]雷·布拉德伯里
豆瓣評分：8.2
雷·布拉德伯里就是我最佩服的那類作家，什么都能寫，什么都寫得精彩，科幻、奇幻、恐怖、言情……難以相信這些短篇都是四五十年前的作品，文筆優(yōu)美，想象豐富，一點也不過時。因對類型文學的杰出貢獻，他先后贏得了世界奇幻終身成就獎、甘道夫大師獎、布萊姆·斯托克終身成就獎、SFWA大師獎等殿堂級榮譽。寫類型文學的“后浪”都應該把他視為榜樣。
打開此書，就像進入一個光怪陸離的世界：性情古怪的禰先生喜好夜間散步，卻因此被捕——在一座空無一人的廢城；想一睹上帝真容的老太太們，在火星上孤注一擲，奮不顧身飛向太空；發(fā)胖的畸形秀演員為了保住飯碗，找到一個巫婆，往身上文滿了圖案，殊不知胸口跟背后的兩幅紋身卻關系到他的過去與未來；避世于山林中的夫妻，在老屋里發(fā)現(xiàn)了一扇秘門，里面?zhèn)鞒隽肆硪粫r空的呼救聲……
其他溢美之詞也不用多說了。其中一篇氣質(zhì)獨特，我很喜歡，名叫《跳房子》，清澈純美，少年之間的事情，如同六月的藍天，讓我想到《心是孤獨的獵手》里面，少女米克跟那個男孩出去約會的短暫辰光。他們都那么孤獨，像藍天里高度不同的兩朵云，看著靠近，卻永不能靠近。
相關推薦：《親愛的阿道夫》《殯葬人的秘密》
七、《歌行燈》
作者：[日]泉鏡花
豆瓣評分：8.3
泉鏡花，光是遙想作者名字，便足以感受到日式文學那獨特的侘寂幽玄之美了。他的幽玄風格又不同于其他日本作家的陰暗頹靡、變態(tài)自憐，是透明、輕柔而又清新的。
泉鏡花是日本跨越明治、大正、昭和三個時代的偉大作家。原名鏡太郎，生于石川縣金澤市。由于戰(zhàn)爭使日本經(jīng)濟矛盾、社會危機日益加深，對不公正的現(xiàn)實感到憤慨，相信永恒的純潔的愛的存在，于是，他開創(chuàng)了日本的“觀念文學”。此后更發(fā)表了一系列表現(xiàn)處于偽善橫暴世界中的善良人性的作品。他以追求美的觀念和浪漫主義豐富了日本文學。1937年成為帝國藝術院院士。
泉鏡花的文筆細膩綺麗，卻擺脫了與之相應的滯重，輕盈如羽。無論講述的是多么悲愴、多么卑鄙、或多么歡欣的事，總是淡然如水，娓娓道來，卻撩撥到讀者肺腑深處。畫面感極強，場景里的聲音、光線、溫度、色澤，都朦朦朧朧，隔了層遙遠的霧氣，卻又鮮明無匹，不似文字，倒似泉鏡花從讀者的回憶斷層喚醒了什么。讀《歌行燈》時，就仿佛能看到冷月如霜，寂靜的長街，打開銀扇歌舞的藝妓，在荒島上哀哀飲泣的女子……《高野圣僧》溪水中如霜雪一般的小腿，還有蜷曲的腳趾……
相關推薦：《湯島之戀》
八、《十三夜》
作者：[日]樋口一葉
豆瓣評分：8.3
樋口一葉可能是日本文學史上最短壽的知名作家，享年廿四。她的肖像被印在二四年新版五千元日幣上，可見地位之崇高。她的小說多取材于其居住的東京半下流社會，筆致細膩綿密，對世態(tài)百相刻畫入微，陋巷中的庶民眾生、男女歡愁莫不躍然紙上。
《十三夜》這部短篇集，是由譯者林文月選譯其作品中最著名的十篇，詳加注釋，每篇附有譯后小記，是一部規(guī)劃完整，好看而重要的名著。
其實，樋口一葉的故事都十分簡單，無非尋常兒女情事，但難得文字溫潤秀澈，泠然有聲，真真筆底珍珠。而且她也不回避那些市井瑣碎，注目底層，因此，不同于某些女作者獨鎖象牙塔的纖細蒼白，她的作品在清新之余也蘊含著雋永深厚的回味。
林文月的譯文煞費苦心，也是我極喜歡的，“這兩家之間，只隔著竹籬笆。共用的井水，既深且清?！薄耙矡o風，檐上卻見櫻花紛紛飄落，滿天夕照，晚鐘幽幽催人傷悲?！?/p>
真是物哀。如午夜飲新綠薄荷水。
相關推薦：《青梅竹馬》
九、《花與舌頭》
作者：[中]黃驚濤
豆瓣評分：8.0
這本書對我來說很奇特。每篇都短小，像睡前糖果一樣，含一顆在嘴里，入眠之后，會做一個飛翔的美夢。聽說書名是來自于清人黃遵憲的詩歌《以蓮菊桃雜供一瓶作歌》：花不能言我饒舌，花神汝莫生分別。反正我也不懂，單純覺得好聽。
在這本集子里，一共有43個短篇，講述了一個不知時代亦不知地點、名叫“光榮”的小鎮(zhèn)里面，所發(fā)生的形形色色的怪人與怪事。比如變成蟲子的人、有替身幫他活著的人、用身體做賭注的人、住在籠子里的人、因講故事遭驅逐的人、偷閱他人愛情的人、沒有舌頭的人、用頭發(fā)作誘餌的人……
雖然幾乎沒什么跌宕起伏的情節(jié)，但跟隨作者的視野，一點點進入那個小鎮(zhèn)，能像墜入夢幻一般，驚異又新奇，都是有趣而美妙的體驗。
這也是一本很難進行歸類的小說，作者融現(xiàn)實主義、超現(xiàn)實主義與后現(xiàn)代主義于一身，以豐富的手法、奇特的角度，講述了許多富有童話意味的故事，這些故事充滿了反諷、詰問和嘲弄，貌似要揭示和寄托某種思想的寓言，說它“貌似”，是因為在形式上它很像充滿象征意味的寓言，但骨子里卻是顛覆關于“歷史”“人性”“真相”等尋常觀念的“反寓言”，乃是借寓言之外殼，卻又以滑稽模仿的方式對寓言加以解構的一種策略。
相關推薦：徐來《想象中的動物》
十、《鱷魚街》
作者：[波]布魯諾·舒爾茨
豆瓣評分：8.5
這是一部我?guī)状喂淖阌職庀胱x完，但讀到三篇以后又擱置很久的短篇集。布魯諾?舒爾茨那種無明顯敘事由頭、輕結構而重隱喻、情感的指向捉摸不定、語義的密度又壓得人難以喘息的寫法真是讓我吃不消。有時我真的覺得自己是在讀駢儷文，或者朦朧詩，很費勁。
也許，只能用他的文字形容他自己的書吧：“我直截了當稱它為書，不加任何修飾語或限定詞。面對那個超驗世界的恢弘，這種間接里帶有一絲微妙的無奈和默默的妥協(xié)，因為沒有任何詞語，沒有任何暗示可以恰如其分地傳達出那種令人恐懼的戰(zhàn)栗，那種對一件叫不出名字、超出我們對奇跡把握能力的事物的不祥預感。當你面對那個輝煌的事物時，形容詞的堆砌或者修飾語的富麗堂皇又有什么用呢？”
舒爾茨總被拿來與卡夫卡相提并論（有時候還有寫《追憶似水流年》的普魯斯特），不僅僅是因為他曾翻譯過卡夫卡，更多的是他們都在寫作中專注于內(nèi)心里那個沉默無底的深淵，創(chuàng)造出了一個獨特的非理性的異化世界吧。或許可以用舒爾茨自己說的“平行世界”來形容。他將卡夫卡稱為“平行世界岔路口的探索者”，可細想想，他自己又何嘗不是呢？
但他們之間仍然存有很大差異，卡夫卡擅用清冷的風格書寫污濁的夢魘。舒爾茨則更善于用豐富的語言描述繁復的場景。一連串的前綴和修飾語，形容詞、副詞，都堆積到文本中，意象跟場景詭異而復雜，且色澤斑斕、纖毫畢現(xiàn)，每一句都華麗繁復到極致，氣勢洶洶地撞擊過來，給人窒息之感。時?？吹侥承┐髱熣f，寫小說要盡量避免使用形容詞，多用動詞跟名詞，這樣才簡練有節(jié)奏。舒爾茨卻讓我看到大師的另一種可能。
相關推薦：額，《鱷魚街》就是作者短篇全集，最近出了個新版不知如何。這個譯本是楊向榮翻譯的。相關的話就卡夫卡吧，省事……
第二期推薦也到此結束啦，希望大家可以找到自己喜歡的書，揮揮~(*?ω?)
