在上一篇文里，我們探討了懸疑小說如何制造懸念，并總結(jié)出最重要也最常見的一種方法。在下篇里，筆者將帶著大家進(jìn)一步研究懸念的運用機制。
看希區(qū)柯克懸疑小說集，有個很奇妙的體驗：作者仿佛有一千一萬種埋炸彈的方法；只要作者想，他可以把炸彈埋在任何一刻他認(rèn)為最有效的時候；只要作者想，他也可以把炸彈交到在任何一個他認(rèn)為最有效的人物手上。
在這千變?nèi)f化的小說閱讀感受過程，精明而挑剔的讀者們面對著這一千種、一萬種懸疑小說模式，也許很容易辨別出優(yōu)勝劣汰，然而在本文中，我們并不需要給這些懸疑小說分出子丑寅卯，誰先誰后。我們更關(guān)心的是：這一種方法打動我們的點是什么？為什么這種機制或結(jié)構(gòu)可以產(chǎn)生這樣緊張而跌宕起伏的閱讀體驗？為什么某一篇小說讀完以后，讀者的心情緊張卻漠不關(guān)心，而另外一篇通篇下來心情淡定可最后卻細(xì)思極恐？總的來說，懸念炸彈在小說中到底是如何發(fā)揮其作用的（有效性）？以及它的心理邏輯是怎樣的？值得分析。
一、心理層面解析懸念有效性
我們發(fā)現(xiàn)與"懸念"最相關(guān)的心理特征之一是"注意"概念。下面就從"注意"的影響因素入手進(jìn)行分析，包括客觀刺激因素和主觀刺激因素。其中，客觀刺激包括刺激物的強度、刺激物之間的對比關(guān)系、刺激物的活動和變化、刺激物的新異性等特征。主觀刺激包括人對事物的興趣、需要和態(tài)度、人的情緒和精神狀態(tài)、人已有的知識經(jīng)驗等內(nèi)容。
（一）刺激物的活動和變化：埋下不確定的懸念炸彈
懸念已然是一個不確定的事物，如果這個不確定性還在不斷的活動變化，制造著更多的不確定，相當(dāng)于讀者在閱讀故事時不斷被新的不確定性刺激著，從而增強了懸念在小說寫作運用中的有效性。
希區(qū)柯克懸疑小說集中“暴露的密碼”故事，講述了曾有嫌隙的兩位盜賊相約盜竊、互相算計的故事。
巴克向安東尼提議一起去干一票大的，并表示“只你我兩個人，沒有第三者參加?！卑捕嵝闹袆t想：上次在舊金山正是有第三者參加，才被巴克吞掉了自己應(yīng)得的一份。如果只有兩個人的話，一個對一個，自己倒是不怕巴克。此處作者拋出一個懸念：這次的盜竊如果只有兩個人，安東尼是有把握不被吞的。
巴克的提議，安冬尼沒有立刻同意，而是讓巴克把圖留下來，答應(yīng)第二天答復(fù)他。安冬尼想了一夜，越想越覺得巴克會在得手后，出其不意地暗算自己。比如巴克預(yù)先埋伏兩個人在小巷里……事情不只是開保險柜那么簡單。第二天巴克打來電話，安冬尼回答：“我干了?！?這里懸念產(chǎn)生了變化：巴克有可能找人埋伏，安東尼明明很擔(dān)心，卻仍然同意了，他是考慮如何應(yīng)對？
緊接著，安冬尼在行動前先前往目的地偵察了一番。一切都和巴克說得一樣，但是那條小巷不大對頭。小巷黑漆漆的——里面可以藏許多人——如果有人躲在那兒，等候著他從樓梯上帶著價值二十五萬元的珠寶走下來，情況可不妙。
懸念又有了些變化：這么危險，安東尼會改變主意嗎？
到了真正行動的時候：安東尼順利打開了保險箱，兩人卻發(fā)現(xiàn)保險柜里是空的， 安冬尼氣憤地大叫：“你說過有百分之百把握這里有珠寶！”
至此又是一個巨大的懸念轉(zhuǎn)折：居然沒有珠寶，巴克又騙了安東尼嗎？巴克到底想干什么？
最后結(jié)局到底如何了，相信聰明如你也未必能猜到？這里不劇透了，有興趣的人去翻看一下小說集，真的值得一看。
不確定的、有變化的懸念通常是反套路的。那什么是順套路的懸念形式？譬如哆啦A夢，它擁有取之不窮的百寶袋，每一集都會從它的百寶袋里掏出一個寶貝來拯救大雄。掏出什么寶貝是一種不確定性，而這種不確定性是基于掏寶貝救大雄這一套路的，所以會更適合小朋友閱讀，因為小朋友更容易被重復(fù)變化的事物吸引。而同樣是日本漫畫的柯南，刻板套路就少很多，每一集都有不同的人物和人物關(guān)系出現(xiàn)，懸念隨著不同的人物和人物關(guān)系，比哆啦A夢的懸念變化多得多，因此柯南更適合成人閱讀。
記得早幾年有一部斯嘉麗主演的電影《超體》，電影的懸念是斯嘉麗扮演的女主服下了一種藥物，這種藥物讓她不停異變。從電影開始的前15分鐘，斯嘉麗已經(jīng)開始了異變，然后直到電影120分鐘后結(jié)束，斯嘉麗在不停地異變，雖然異變情況是發(fā)展性的（越變越強，最終化為空氣，無處不在......）可是觀眾們的感覺味如嚼蠟，電影像祥林嫂一樣喋喋不休：她變啦，她變啦，她又變啦……須知重復(fù)變等于沒有變。
再舉一個正面案例，筆者本人很喜歡的穿越劇《仁顯皇后的男人》，當(dāng)時這部劇跟另一部穿越劇《屋塔房的世子》同步熱播。莫怪播出后評價差那么遠(yuǎn)，單從兩部戲同樣的穿越梗（最大懸念）的變化運用，仁顯高出百倍不止。屋塔房里世子穿越后便一直留在現(xiàn)代與女主談戀愛，古代和現(xiàn)代更像是前世今生的概念。而仁顯劇的男主角金鵬道穿越后，持續(xù)往返與古代與現(xiàn)代，并且每一次往返，現(xiàn)代里的經(jīng)歷會影響古代，導(dǎo)致歷史發(fā)生變化，古代的經(jīng)歷也會影響現(xiàn)代，導(dǎo)致女主的現(xiàn)實人生發(fā)生改變。簡單的穿越梗因為持續(xù)變化的不確定性，使得仁顯劇與同類穿越劇相比顯得卓爾不凡。（此處弱弱地比較了一下尋秦記，從穿越懸念的使用上，尋秦記實際上簡單而無變化，跟步步驚心等小說一樣，穿越只是為了給主角出現(xiàn)一個理由。
（二）刺激物之間的對比關(guān)系：對比狀態(tài)下，真正的懸念將更具有看點及更令人信服
以金庸知名小說《射雕英雄傳》為例，他的人物出場能夠形成一種逐級對比的狀態(tài)，逐步增強讀者對下一個懸念（刺激物）的關(guān)注和信任。
一開始第一章時，你覺得丘處機已經(jīng)是絕世高手，性格古怪的江南七怪也當(dāng)?shù)梦淞值闹辛黜浦?，讀者們心想，莫不是要講述全真教和江南七怪的故事？緊接著梅超風(fēng)出現(xiàn)了，大名鼎鼎的全真七子都不敢小覷，江南七怪一下子相形見絀，讀者們的注意力一下子轉(zhuǎn)到梅超風(fēng)身上，深信這個人物必是重點人物；再后來，完顏王爺請來一群武林異士，奇招妙技耍得虎虎生威，讀者又開始琢磨：原來真正的高手竟在這里？然后洪七公來了，東邪也出現(xiàn)了，郭靖同學(xué)跟著江南七怪學(xué)了十幾年武藝還處在江湖十八線，洪七公一招亢龍有悔，就讓他立刻晉身武林一線，江南七怪簡直弱爆了。而江湖人聞風(fēng)喪膽的梅超風(fēng)在東邪面前乖得像只小白兔，全真七子已經(jīng)被讀者們鄙視到土里去了。讀者們終于放心了：這是真正的高手無疑了吧？然而只要小說還沒完結(jié)，讀者們都不敢確定，說不定接下來情節(jié)，會跳出一個掃地僧，一招KO洪七和東邪，也是極有可能的。
刺激物的強度和新異性容易理解，此處不再贅述。
（三）人對事物的興趣和態(tài)度影響讀者對懸念的感受度
人們對自己關(guān)心的人物和事情，會把這個人物的重要性和價值度放大千倍萬倍，就像粉絲們?yōu)榱俗约合矚g的愛豆愿意花不菲的費用只為給偶像打call應(yīng)援。如果文章中的人物塑造契合讀者，讓讀者產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而關(guān)心起人物的命運和發(fā)展時，那么跟人物相關(guān)的懸念效果在“入戲的讀者”眼里也會成倍放大。
小說集“第三種可能”故事，論懸疑度未必拼得過集子的其他故事，可是它卻是筆者在本小說集中最喜愛的一個故事。故事主角老人湯姆，他的妻子被歹徒無辜?xì)⒑Γ缓笠淮闻既坏臋C會，湯姆又遇到了殺害妻子的歹徒，并且目睹歹徒拋尸且被發(fā)現(xiàn)、追殺。接下來就是湯姆老人與三個強壯歹徒斗智斗勇并反過來制服了歹徒的故事。我相信即使我已經(jīng)做了以上劇透，讀者們?nèi)绻吹竭@個故事時還是會被打動，并且為老人能否制服歹徒而揪心。因為這個故事里的老人太令人心疼了，老人的愛妻形象太得人心了。文章最后一段話是這樣的：
他們的最大錯誤是錯誤領(lǐng)會了交易條件。在他們的想法中，他只有兩招：一個是放了他們；一個是不放他們。他們從沒想到他還有第三招。 他們的更大錯誤是不該用家人威脅他。即使喬伊娜已死，他也不愿她的安全受人威脅。
人的情緒和精神狀態(tài)和人已有的知識經(jīng)驗這兩個因素的作用機制類同上一段“人對事物的興趣和態(tài)度”因素，也暫不贅述。
二、從邏輯層面解析（檢驗）懸念有效性
這里要提到推理的四大定律：同一律、矛盾律、排中律和充分理由定律。
（一）同一律是在同一思維過程中，必須在同一意義上使用概念和判斷，不能在不同意義上使用概念和判斷。其包括思維對象的同一、概念的同一和判斷的同一。根據(jù)同一律的要求，違反同一律的邏輯錯誤有兩種：混淆概念或偷換概念，轉(zhuǎn)移論題或偷換論題。
眾所周知，中國內(nèi)地影視劇如果涉及鬼怪是過不了審核的，所以我們常常跑到電影院看中國恐怖片，都不會出現(xiàn)真正的鬼怪，電影的最后肯定會揭曉，原來是主角人物的精神錯亂或黃粱一夢。所以觀眾們在看這樣的電影時常常覺得不爽，鬧了一整部的鬼，結(jié)果你告訴我其實是做夢是幻想，頗有種被耍的感覺。原因就是電影主創(chuàng)技巧地繞過了同一律，使得前后同一。而實際上，觀眾們的思路仍然停留在一開始暗示的那個實際的思維對象、概念或判斷中。
沈騰和馬麗的《夏洛特?zé)馈罚瑥南矂⌒Ч鲜欠浅３晒Φ?，可是這個喜劇效果產(chǎn)生的前提是沈騰喝醉做了一個非常長、非常細(xì)致、非常精妙的夢，并因為此夢改變了一直以來的觀念。用同一律深究起來，電影創(chuàng)作者把夏洛的夢跟平時正常的夢放在同一意義上使用了，有混淆概念的嫌疑，因此這個懸念設(shè)計是不太高明的。
（二）矛盾律通常被表述為A必不非A（A一定不是非A），或A不能既是B又不是B。要求在同一思維過程中，對同一對象不能同時作出兩個矛盾的判斷，即不能既肯定它，又否定它。
前文舉過的“愛神無顧”故事，一個年輕又有魅力的小伙子為什么對一個老而丑的老姑娘一見鐘情，不為錢不為利，而且老姑娘并未對他作出什么特殊的行動。這個懸念如果得不到合理的解釋，讀者會覺得這個故事就是瞎說，沒有邏輯依據(jù)。而故事的最后，作者告訴我們，原來這個年輕人是個有戀母情結(jié)的精神病患者。果然，這個疑似觸犯了矛盾律的懸念只有精神病才能解釋了。
（三）排中律指同一個思維過程中，兩個相互矛盾的思想不能同假，必有一真，即“要么A要么非A”。排中律要求在同一思維過程中，不能對不能同假的命題(矛盾關(guān)系、反對關(guān)系)同時加以否定。
“冰處女”故事，安娜對里恩提出了最大的懸念，嫌疑人史杰夫的不在場證據(jù)：安娜和史杰夫案發(fā)兩人呆在一起。于是擺在警探里恩面前的是兩個論斷：一是史杰夫沒有殺奧丁，一是史杰夫殺了奧丁，根據(jù)排中律這兩個論斷必有一真。而故事中安娜舉證案發(fā)時自己和史杰夫案發(fā)時在一起，論斷是史杰夫沒有殺奧丁。里恩必須判斷安娜的話是否可信，因為安娜是鎮(zhèn)上德高望重的法官女兒，而且一直在人們心目中是高貴、誠實而冰清玉潔的形象。她與里恩是很好的朋友，從各個角度分析，安娜都不可能為了一個名不見真?zhèn)鞯氖方芊蜃员┢涑?。所以安娜所陳述的，她愛上了史杰夫，案發(fā)當(dāng)時與史杰夫在一起這一舉證是可信的。所以最終里恩推斷史杰夫沒有殺奧丁。
看過故事的讀者知道，真正殺害奧丁的是安娜，安娜其實是巧妙運用了排中率推翻了自己是殺人犯的推斷。先讓里恩相信案發(fā)時安娜和史杰夫是在一起的，使得史杰夫有了不在場證據(jù)，同時安娜自己也有了不在場證據(jù)，所以里恩只能推斷安娜也沒有殺奧丁。
（四）充足理由定律指任何判斷都必須有個充分的理由。叔本華認(rèn)為，充足理由律可以分解為四種形式：生成的充足理由律（因果律）、認(rèn)識的充足理由律（邏輯推論）、存在的充足理由律（數(shù)學(xué)證明）和行動的充足理由律（動機律）。這個定律呼應(yīng)了筆者上一篇文里提出的所有人物的行動都會有個理由，有的人物為了愛而抗?fàn)?，有的人物為了利益勾心斗角，有的人物為了保護(hù)掩飾自己的犯罪而寧愿玷污自己的清白，這種種理由暗藏在整個故事里，使得故事懸念符合情理，真正有效。
希區(qū)柯克的懸疑小說集像個寶庫，筆者只是窺見了冰山一角，這次先討論到這里，再有其他感悟，再來分享。
