“那是一個(gè)將瞬間永遠(yuǎn)留下的時(shí)刻，這就像是奇跡發(fā)生一樣。簡(jiǎn)單來說，攝影就是奇跡。那個(gè)瞬間沒有第二次，你也不可能讓它第二次出現(xiàn)。只有在它到來的時(shí)候，你會(huì)明白就是此刻。所以你必須習(xí)慣等待?！?--上田義彥
上田義彥使用的是一臺(tái) 8×10 大畫幅相機(jī)，不具數(shù)碼相機(jī)的液晶屏，拍攝中需要專注于每一個(gè)細(xì)節(jié)。他會(huì)在拍攝中想像那幀即將定格的畫面，耐心等待與拍攝對(duì)象心靈交會(huì)的瞬間，等待“生命”這個(gè)不可見之物被快門捕捉的時(shí)刻---風(fēng)乍起，吹皺一池春水。
1957年出生于兵庫縣的上田義彥未受過正規(guī)的攝影培訓(xùn)，年輕氣盛的他著迷于一位拍攝巴黎的攝影師作品，由此走向攝影。先后在廣告攝影師福田匡伸和有田泰而門下學(xué)習(xí)，1982年他在東京成立攝影師工作室，成為一名出色的廣告攝影師。他在商業(yè)攝影上成就頗高，長(zhǎng)期為三得利、資生堂、無印良品等拍攝廣告，愛馬仕也與他合作過，上田義彥獲得過東京ADC大獎(jiǎng)、紐約 ADC大獎(jiǎng)、戛納國際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
“工作室剛成立時(shí)，我把自己的作品拿給一位廣告制作人看，對(duì)方直截了當(dāng)?shù)貙?duì)我說，照片沒有廣告攝影中必要的明快感和美的要素，看來你并不適合拍廣告。這可以說是對(duì)我的作品最具有象征性的評(píng)價(jià)了。我自己也是這么想的。但是，我還是堅(jiān)持按自己的方法拍，拍自己喜歡拍的東西，并一直堅(jiān)持了下來?！?--上田義彥
對(duì)于一般攝影師而言，時(shí)間延長(zhǎng)、自然光線變?nèi)跏潜苤植患暗氖虑?，而在上田義彥卻是欣然接受。上田義彥回味拍攝北野武時(shí)的情景，“那時(shí)候，其實(shí)什么都沒有考慮。盡管知道在某個(gè)時(shí)刻光線會(huì)比較好，但是一開始拍攝就什么都不想了。就好像黑暗會(huì)帶你走向某個(gè)完美的世界，老實(shí)說，最后的效果連我自己都很驚訝。這個(gè)在事前是完全無法預(yù)設(shè)的，你只能相信自己，否則的話，可能什么都做不了?！鼻∏∈沁@種對(duì)自然光的堅(jiān)持和對(duì)直覺的自信，讓他的作品總是帶有若即若離的清寂之美。
品牌的logo不會(huì)在最顯眼的位置，也沒有精致的超模來襯托產(chǎn)品的奢侈屬性，愛馬仕的廣告在秋風(fēng)蟲鳴和白雪皚皚中完成。上田義彥云淡風(fēng)輕地展現(xiàn)普通人的真實(shí)生活，商品的使用屬性和辨識(shí)氣質(zhì)便融化在真實(shí)場(chǎng)景中。上田義彥的作品飄渺著清冷的霧感，這氣質(zhì)讓無印良品在設(shè)計(jì)茶室系列時(shí)，第一個(gè)想到了他來拍攝合作。上田義彥將日本文化中的侘寂之美，在無印良品的茶室系列中表現(xiàn)得淋漓盡致，惺惺相惜的合作范本。
“突然讓我去拍一個(gè)自己從來沒想過會(huì)拍的東西，這種新鮮感會(huì)讓我愿意去嘗試。比如去一個(gè)沒去過的地方，認(rèn)識(shí)一些不認(rèn)識(shí)的朋友，拍一些沒想過的陌生事物，這就是決定要不要拍的因素?？梢越o到世界新鮮的感受，這是唯一的標(biāo)準(zhǔn)。新鮮的事物就等于是一種靈感，有靈感才能產(chǎn)生更多的創(chuàng)意。我最終會(huì)遵循內(nèi)心的本意，去接受拍攝或拒絕。一直也在提醒自己保持這個(gè)初心，不要拍的東西不去接。”---上田義彥
時(shí)至2013年，上田義彥已經(jīng)出版了29本個(gè)人畫冊(cè)，有拍攝人像的《 Portono 》、《 AMAGATSU 》；有拍攝自然風(fēng)景的《 QUINAULT 》、《 Sea 》；有快照攝影集《 AT HOME 》等等，每一個(gè)系列都各自呈現(xiàn)獨(dú)特的世界。他同時(shí)經(jīng)營著916藝?yán)?，進(jìn)行攝影相關(guān)的展覽、出版、訪談等系列活動(dòng)。
他的靜物照靜謐得如同水彩畫，畫面是悄然無聲的，無論人物還是風(fēng)景，上田義彥都很少去添加額外的修飾，讓拍攝對(duì)象展現(xiàn)最自然純粹的樣子。沉靜樸素的影調(diào)包裹著一種淡雅神韻，渲染著不露聲色的古典美感。拍攝靜物的上田義彥更像是一個(gè)怪異而沉靜的收藏家，他偏愛黑暗帶來的深邃感，會(huì)在黑色的環(huán)境中凝視著靜物散發(fā)出的層層光澤，
“攝影就是鏡子。它所映射的恰恰是自己。我所感受到的、我的思考都在攝影中呈現(xiàn)，這是語言無法傳達(dá)的，必須通過我的相機(jī)傳達(dá)給觀者。對(duì)于我自己的照片，我始終希望能夠保持自由。并沒有‘自己的作品’這種意識(shí)，也不希望被這種想法束縛。而所謂的概念都是根據(jù)某種藝術(shù)或者文化慢慢成長(zhǎng)獲得成功而造就的，對(duì)于偏離這種既定概念的東西往往都會(huì)遭到反對(duì)，但是，不去在意，堅(jiān)信自己持續(xù)不斷地進(jìn)行創(chuàng)作，經(jīng)過時(shí)間的磨練同樣會(huì)獲得成功。真的是個(gè)很不可思議的過程?！?--上田義彥
以商業(yè)廣告盛名的上田義彥確實(shí)不屬于商業(yè)廣告體系，廣告片所要求的包袱和標(biāo)準(zhǔn)都被他一點(diǎn)點(diǎn)去除，最后留下的，是他在紀(jì)實(shí)、商業(yè)和藝術(shù)之間自由游走的空間，而自由才是人類無法言說的終極追求。
后記：大家看過婁燁的《推拿》咩？改編自畢飛宇的同名小說，全劇兩處高潮，一處是小馬為保護(hù)女友去打架斗毆，意外地恢復(fù)了一點(diǎn)點(diǎn)視覺（腦部血栓消融？），電影畫面展示了一位后天盲人恢復(fù)視覺后那種饑渴又半信半疑的視野---他看到的事物隱藏在黑暗中若明若暗，他眼中的事物散發(fā)著悠遠(yuǎn)的氣息纏繞他；另一處高潮是私奔后的小馬在下班后伴隨著堯十三的《他媽的》一步一步走上樓梯，弱視的他遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站在樓梯口笑著看小蠻洗頭發(fā)，他看見她也聞到她，她遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近明明暗暗地近在咫尺，而堯十三在歌里哀嘆道“如果時(shí)間可以倒流，我會(huì)在第一天就閉上眼，然后什么也看不見?！鄙咸锪x彥的攝影畫面，讓我意識(shí)到有些攝影師的視角銳利如鷹，另一些攝影師的視角饑渴隱晦得如剛恢復(fù)視力的盲人---他更多是聞到觸到的真切，半信半疑的看到。
文字--楊小邪
圖片--上田義彥作品 來自網(wǎng)絡(luò)
